技术风格论文_王树新

导读:本文包含了技术风格论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:风格,技术,音乐学院,技巧,建筑,管弦乐,现代主义。

技术风格论文文献综述

王树新^[1]（2019）在《苏式风格的仿古建筑施工技术实践》一文中研究指出仿古建筑主要指的是通过传统或现代建筑材料,在符合传统文化特征的前提下对古建筑形式予以再创造。而苏式风格的仿古建筑不仅能继承与发扬传统文化,还能促进现代建筑工业的进一步发展。本文以南阳月季园的古典建筑为例,详细介绍苏式古典建筑的施工工艺流程,希望对今后古建筑的建设提供参考。(本文来源于《价值工程》期刊2019年34期）

王文洁^[2]（2019）在《中阮曲《草原抒怀》的音乐风格与演奏技术分析》一文中研究指出中阮曲《草原抒怀》是林吉良先生的代表作品,此曲以传统的中阮演奏技巧结合相应的地域音乐元素表现出了浓厚的草原风格。本文以林先生创作的《草原抒怀》作为探讨对象,在论述其创作背景的基础上结合笔者的学习和演奏实践,着重从音乐风格和演奏分析角度探讨了演奏技巧的运用,以便能够很好地认识此曲。(本文来源于《当代音乐》期刊2019年11期）

潘一^[3]（2019）在《探究击剑运动“快、准、狠、变”的技术风格》一文中研究指出击剑运动"快、准、狠、变"的技术风格可以在比赛中使得运动员冷静早做到思想准备,判断准确,发动攻击准确;模拟实战,变换对手,模拟训练,在不同对抗环境下实施对抗和有针对性的态势训练是加强运动员技术和能力的重要手段。"快、准、狠、变"的技术风格能有效地提高击剑运动员各种攻防信息的处理、整合和响应能力,克服紧张反应,使技术在不断变化的特殊情况下能正常发挥作用。基于此,本文主要探究了击剑运动"快、准、狠、变"的技术风格。(本文来源于《当代体育科技》期刊2019年29期）

许琛^[4]（2019）在《点、线、面“叁重奏”:由“单音”技术引发的几何结构风格——以古拜杜丽娜神圣简约主义音乐《叁重奏》第一乐章为例》一文中研究指出《叁重奏》(Trio,1989)第一乐章作为古拜杜丽娜神圣简约主义风格之代表作,出发点是一个单音。以其为音乐主张,全曲为基于一个单音点之上的层次分明的有机体。单音技术与理性思辨、自然生态、宗教信仰等观念绾合在一起,以单音不断衍化的动态进程、以点带面的艺术路径,承担着音乐创造性、简约性发展的内在动力,书写着作曲家的内在精神。本文将尝试将音乐元素的结构形态及关系逻辑进行几何化转换,以实证的方式对该作品的形式关系进行"显微镜式的"剖析与阐释,并作由形式关系所萌发的象征性结构形态之发微。(本文来源于《天津音乐学院学报》期刊2019年03期）

邵链鹏^[5]（2019）在《碎片、失忆与综合知识、再现方式——基于边缘视野下文物修复的技术与风格关系研究》一文中研究指出文物修复是一种风格意识的再现,将碎片失忆之中的思维通过技术逻辑进行恢复,文物在修复过程中其风格再次完整呈现,初始阶段修复师需要思考器物的本质问题,站在人类的历史发展中思考,一个清晰广阔的视野轮廓和自然本体指示着对破残件自身的研究。在破残件的真实身份失忆且信息遗失后,其本质的主导作用渐渐消弱或者消失,依靠遗存和文献研究,修复师将其风格再现受到限制,近年来文物修复技术依靠科技得到了拓展。在此基础上技术与风格的统一体通过碎片、失忆与学科综合知识获得了新属性,其中修复师是演绎者,讲述了器物修整后的人类文明信息。(本文来源于《文物鉴定与鉴赏》期刊2019年18期）

王凯^[6]（2019）在《诡异的女儿墙 重读作为风格/技术史对象的德绍包豪斯校舍》一文中研究指出自1926年建成以来,德绍包豪斯校舍就作为现代主义最重要的标志性符号被建筑历史研究者和建筑师所熟知,然而相比其他具有类似重要性的经典现代建筑作品,对这座建筑本身的讨论和解读却甚少。文章以其建筑屋顶一段略显诡异的女儿墙作为突破口,试图从文献和档案中梳理并还原这一经典作品设计和建造过程中的若干话题,希望把这座建筑从一个符号真正还原到20世纪20年代德国现代主义早期的具体历史和技术语境中的真实建造物。(本文来源于《时代建筑》期刊2019年05期）

杨晨^[7]（2019）在《岭南风格琵琶四重奏《疏影淡月》的技术分析与审美意境》一文中研究指出岭南风格琵琶四重奏《疏影淡月》以岭南音乐为素材进行创作,继承传统的同时,加入了现代的和声技法和旋律布局,以全新的音响展示岭南瑰宝中的精华与特色。乐曲以景映心、以心抒情,在跳跃与雅致、灵动与恬淡并存的音乐气中,表达了作者对音乐、人生及世界的感悟。本文将从乐曲结构与技术分析及审美意境两个方面进行论述。(本文来源于《当代音乐》期刊2019年08期）

刘子奇,刘世光^[8]（2019）在《风格线条画生成技术综述》一文中研究指出线条画作为一种简单而有效的视觉传达手段,通过突出主要的细节特征,使得人们可以快速地获得主要信息;同时,风格线条画作为一种艺术形式,让人们能够快速欣赏和理解其艺术特征。文中对线条画的生成方法进行了综述与分析。线条画生成技术可以分为基于2D图像的方法与基于3D模型的方法。其中,基于2D图像的线条画生成技术包括样本学习方法、非样本学习的数据驱动方法与非数据驱动方法;基于3D模型的线条画生成技术包括图像空间方法、对象空间方法以及两者的混合方法。通过介绍与分析各种方法并对比分析其优缺点,总结了线条画生成技术现阶段存在的问题及其可能的解决方案,并在此基础上对线条画生成的未来发展趋势进行了展望。(本文来源于《计算机科学》期刊2019年07期）

巩江源^[9]（2019）在《基于学习风格理论的教师课堂提问策略——以初中信息技术为例》一文中研究指出根据目前信息技术课程中提问的现状及问题,提出了在信息技术课程中提问的必要性以及提问的作用,包括激励互动、拓展思维、督促、反馈调节。最终提出依据kolb的学习风格模型,教师的提问策略,将学习风格理论和提问技巧结合起来,为教师提问策略提供多方位的思路和参考。(本文来源于《电脑知识与技术》期刊2019年20期）

杨静^[10]（2019）在《技术与风格的多样对话——记中国音乐学院“都邑·桑梓”民族管弦乐新作品音乐会》一文中研究指出2018年11月15日晚,由中国音乐学院作曲系青年教师创作的民族管弦乐新作品音乐会"都邑·桑梓"在北京音乐厅上演,本场音乐会由指挥家叶聪先生执棒,北京民族乐团担任演奏。这场音乐会共演出了作曲系7位青年作曲教师的新作品,分别为:谢文辉的《Hi,Siri》、刘青的二胡协奏曲《伊人》、袁昊昱的《伎乐随想》、温展力的笛子协奏曲《江水又东》、王珏的《双冬不拉协奏曲》、朱琳的《侗乡》和罗麦朔的琵琶协奏(本文来源于《人民音乐》期刊2019年07期）

技术风格论文开题报告

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

中阮曲《草原抒怀》是林吉良先生的代表作品,此曲以传统的中阮演奏技巧结合相应的地域音乐元素表现出了浓厚的草原风格。本文以林先生创作的《草原抒怀》作为探讨对象,在论述其创作背景的基础上结合笔者的学习和演奏实践,着重从音乐风格和演奏分析角度探讨了演奏技巧的运用,以便能够很好地认识此曲。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

技术风格论文参考文献

[1].王树新.苏式风格的仿古建筑施工技术实践[J].价值工程.2019

[2].王文洁.中阮曲《草原抒怀》的音乐风格与演奏技术分析[J].当代音乐.2019

[3].潘一.探究击剑运动“快、准、狠、变”的技术风格[J].当代体育科技.2019

[4].许琛.点、线、面“叁重奏”:由“单音”技术引发的几何结构风格——以古拜杜丽娜神圣简约主义音乐《叁重奏》第一乐章为例[J].天津音乐学院学报.2019

[5].邵链鹏.碎片、失忆与综合知识、再现方式——基于边缘视野下文物修复的技术与风格关系研究[J].文物鉴定与鉴赏.2019

[6].王凯.诡异的女儿墙重读作为风格/技术史对象的德绍包豪斯校舍[J].时代建筑.2019

[7].杨晨.岭南风格琵琶四重奏《疏影淡月》的技术分析与审美意境[J].当代音乐.2019

[8].刘子奇,刘世光.风格线条画生成技术综述[J].计算机科学.2019

[9].巩江源.基于学习风格理论的教师课堂提问策略——以初中信息技术为例[J].电脑知识与技术.2019

[10].杨静.技术与风格的多样对话——记中国音乐学院“都邑·桑梓”民族管弦乐新作品音乐会[J].人民音乐.2019

论文知识图

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