导读:本文包含了冯小刚论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:东阳,洛杉矶,十大,悲剧性,贺岁片,演艺界,大众。
冯小刚论文文献综述
邹鹃薇[1]（2019）在《精英意识平民化——冯小刚影视作品的改编原则》一文中研究指出作为中国当代喜剧电影之王,冯小刚的电影大多改编自精英作家的作品,它们以娱乐的方式表达对人类社会良知与美德的呼唤,借用反讽的姿态触及当代灵魂,并在真正意义上做到了精英意识平民化以及平民意识精英化的双重升华,在商业性与政治性双重压力的影视缝隙里,创造难得可贵的艺术财富。(本文来源于《当代电影》期刊2019年11期）
周星[2]（2019）在《占据文化创作高地而不必随波逐流(下)——2017年以来张艺谋冯小刚陈凯歌叁大导演创作比较分析》一文中研究指出在中国电影曾经创造过辉煌,并且依然在主舞台驰骋的重要导演中,张艺谋、陈凯歌、冯小刚都依然抱持着创作不休的精力,这一年多来也都奉献出引人注目的作品,在《长城》《捉妖记》《芳华》《影》中呈现着创作者创作趣味和观念。技术大片和情感表现的分寸、人物表现与创作逻辑的离合、精神性追求与市场偏移的角力,都导致创作得失不一也遭致议论评价不同。本文通过透视四部作品,分析叁大导演的差异性,追寻创作中透露的价值观差别,分析得失由来,期望强势导演依然能有站稳文化高地的意念和理性,为在中国电影新时代的发展继续创造艺术精品。(本文来源于《中国电影市场》期刊2019年07期）
周星[3]（2019）在《占据文化创作高地而不必随波逐流(上)——2017年以来张艺谋冯小刚陈凯歌叁大导演创作比较分析》一文中研究指出张艺谋、陈凯歌和冯小刚,加上同样具有艺术份量的姜文等,构成了中国电影学派称谓中的扎实存在。"历经110多年的发展历程,中国电影已具有独特的文化风格,其内在的主体意识、美学风格、民族特质已在学术研究中渐渐显影。"这一批导演无疑是中国电影学派的重要创作呈现代表。1我们从2017年中国电影市场转暖,改变了中国电影的发展走向;延及到2018年贺岁档期的电影市场,出现不少令人赞叹的作品,从冯小(本文来源于《中国电影市场》期刊2019年06期）
樊睿昕[4]（2019）在《地产“艺术家”冯小刚》一文中研究指出拍电影与房地产开发有异曲同工之妙。而地产圈是用来圈地的,娱乐圈就是用来娱乐的!知名媒体人崔永元单枪匹马在微博徒手撕开了中国娱乐圈的一个大口子,矛头直指冯小刚、范冰冰、刘震云,以及华谊兄弟王中军、王中磊等一众娱乐圈人物。事件引发的共振效应仍在不停发酵,并牵扯出李冰冰、范伟、徐静蕾、袁立等诸多边角人物。网友大呼:"瓜越来越多,(本文来源于《地产》期刊2019年10期）
谢若琳,余若晰[5]（2019）在《范冰冰减持唐德影视股票赚翻 冯小刚对赌赔款6800万元》一文中研究指出近年来演艺界人士频频介入资本市场。2019年以来，不少明星悄悄开始了新动作，他们有些深谙其道，赚的盆满钵满；有些却运气不佳，暂时栽了跟头。“无论如何，明星炒股有稳赚不赔的先天条件”，一位不愿具名的传媒行业分析师在接受《证券日报》记者采访时表示，(本文来源于《证券日报》期刊2019-05-06）
郑荣旭[6]（2019）在《论冯小刚电影的悲剧性》一文中研究指出冯小刚,中国当代最着名的导演之一,也是中国贺岁片的开山鼻祖,他凭借自己对中国电影市场的敏锐把握,用一步步精彩的贺岁片赚足了票房,创造了一个又一个的票房神话。冯小刚在《甲方乙方》、《手机》、《天下无贼》等贺岁片中用他特有的黑色幽默、京味儿语言及流畅的叙事手法带给观众无数的欢声笑语,同时,人们也时常为影片影射出的赤裸裸的现实、悲悯的人性等深感悲痛与无奈,“笑中带泪”,具有强烈的思想性及深刻性,很快冯小刚电影便在中国当代影坛占据了一席之地。事实上,冯小刚的电影不管是幽默讽刺的贺岁喜剧片,还是典型的悲剧片,都体现出了冯小刚强烈的悲剧意识,本文立足于冯小刚十多年来的电影创作,通过五个章节对冯氏电影的悲剧性作系统的分析,深入研究探讨冯氏电影悲剧性对社会、人文、艺术等方面产生的价值。首先是本文的绪论部分,主要概述选题的背景、冯小刚电影悲剧性的研究成果及本文研究的创新之所在。由于冯氏电影的特点较为明显,大多数研究都是对其喜剧性、商业性的探析,对其悲剧性的研究少之甚少,具有很大的研究价值。正文第一章主要以冯小刚电影为基础,总结、剖析其电影的悲剧性主题,探讨悲剧性主题在影片中所产生的作用及意义。在一定程度上,悲剧性主题更能打动人心,再加上冯小刚独特的表现手法,冯小刚的每部电影都深入人心。第二章主要研究冯小刚电影中的悲剧性人物形象。人物形象的塑造是一部电影必不可少的因素之一,冯氏电影中的人物形象具有鲜明的个性,成为一大亮点。这些人物形象背后隐藏着丰富的悲剧性内涵,引人深思,值得深入探讨。第叁章的内容主要是从电影的悲剧性艺术手法入手,剖析冯小刚电影创作中惯用的艺术手法及呈现出来的艺术风格,探讨冯小刚是如何娴熟把控细节、操控整体来打动人心的。第四章主要是分析冯氏电影的悲剧性价值。悲剧意识的存在与运用让电影的格局与观念深入人心,独特的悲剧手法的灵活创造让悲剧的价值更上一层楼,这对社会、对人文、对艺术来说,意义非凡。最后是文章的结语。这一部分主要对以上内容作一个总结,阐明冯小刚电影中悲剧意识是如何存在的,及对电影产生的深远影响,进而可以说电影中的悲剧意识对大众、对社会等不同群体产生了巨大的影响,这也是冯小刚电影能够得到大众青睐的重要原因。(本文来源于《海南师范大学》期刊2019-04-01）
孟勐[7]（2019）在《阿多诺大众文化批判视域下的冯小刚贺岁片研究》一文中研究指出阿多诺作为法兰克福学派的代表人物,他的大众文化批判理论是整个学派中批判意味最浓厚的。在阿多诺看来,资本主义时代以来的文化已经完全大众化了,并且具有商品性、标准化和欺骗性等特点。阿多诺的大众文化批判理论主要针对以电影、广播为主的媒介文化进行批判性思考,在我国国内也产生了巨大影响。在阿多诺大众文化批判视域下,以冯小刚贺岁片为代表的新时代大众文化在给普通百姓的文化消费带来心理、审美行为上冲击的同时,它背后所隐含的文化危机也值得我们重新审视和反思。(本文来源于《湖北文理学院学报》期刊2019年03期）
张庆燕[8]（2019）在《冯小刚喜剧电影品牌建构》一文中研究指出冯小刚是当今电影市场最有号召力的导演之一,在20世纪90年代电影产业灰暗的时代背景下,其电影犹如一道靓丽的曙光,带给国产电影希望。在国内,提起喜剧电影便想到冯小刚,冯小刚的喜剧电影是其金字招牌。从1997年《甲方乙方》的一炮而红便一发不可收拾,拍摄了一系列好看又叫座的喜剧电影。冯小刚紧抓时代背景,结合中国的传统文化,打造了一部部独具冯小刚特色的喜剧电影,并逐步建立了喜剧电影品牌。冯小刚成为电影史上不得不言说的对象,其喜剧电影品牌的建立也对当今喜剧电影具有重大的启发作用。本文紧紧围绕品牌这一概念,结合冯小刚喜剧电影成功的时代背景,梳理其喜剧电影本身所具有的特质,以及商业机制,来分析其喜剧电影品牌创立的过程以及成功因素,从而对国产喜剧电影进行启发。本文主要分为四章,第一章,梳理冯小刚喜剧电影兴起的时代背景及品牌创立过程,时世造英雄,冯小刚喜剧电影的成功与时代背景有极大的关系,通过对冯小刚喜剧电影品牌的成长过程的梳理,让我们对冯小刚的喜剧电影品牌的树立一目了然。第二章,分析冯小刚喜剧电影特质,研究冯小刚喜剧电影本身吸引观众的因素,富含中国传统文化的“冯氏喜剧”是其品牌创立的基础。第叁章,研究冯小刚喜剧电影的商业机制,背后的团队与成熟的商业模式推动了喜剧电影品牌的塑造。第四章,通过对冯小刚喜剧电影品牌形成的梳理,分析冯小刚喜剧电影品牌的塑造过程中的可鉴因素与反思,从而对国产喜剧电影进行启发。如今,人们生活节奏快,压力大,观众更喜爱看有趣的喜剧来疏解生活中的压力,因此,喜剧电影成为当下观众最喜爱的电影类型。但是国产喜剧电影数量多,质量得不到保证,就算有几部受观众喜爱的喜剧电影也是昙花一现,喜剧电影品牌形成少。在如今,喜剧电影市场广阔,发展空间大的背景下,回顾分析冯小刚喜剧电影的成功因素以及电影品牌创造历程显得尤为重要。本文希望通过梳理冯小刚喜剧电影品牌创建历程及成功因素,从而启发喜剧电影人,转变喜剧电影人的观念,扭转以低俗来博观众笑的喜剧模式,打造富有中国特色喜剧电影品牌才是长久发展之路。面对喜剧电影“繁花似锦”的时代,也期盼冯小刚导演能紧抓电影市场,深入研究观众,对当下电影市场进行思考,打造顺应市场发展的喜剧电影,让“冯氏喜剧”电影品牌屹立不倒。(本文来源于《上海师范大学》期刊2019-03-01）
郑荣旭[9]（2019）在《论冯小刚电影中的“大团圆”思维结构》一文中研究指出中华文明几千年历史,仔细观察我们会发现,无论是文学文本还是戏剧影视,都无一例外走向了"大团圆"的结局,正义最终都战胜了邪恶,坏人都受到了应有的惩罚。这一点在冯小刚电影中的体现也较为明显,本文将分别从内容及原因上对此进行分析、探究。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年06期）
刘洋[10]（2019）在《一场集体的青春追忆:冯小刚导演的花与酒——以《芳华》为例》一文中研究指出《芳华》这部影片有对美好青春的描写、残酷战争的体现,其怀旧清新的影调,质朴的年代感,一经上映便成为话题,并且取得了不错的票房及口碑。这部影片是冯小刚导演在《我不是潘金莲》后又一次对题材与主题的探索与创新,充满了时代的缅怀,更有导演本人强烈的自我表达。本文使用作者批评的方法同时结合冯小刚其他影片,对《芳华》从影像拍摄技术、视听语言、隐喻、意识形态表征等带有导演明显印记的方面,对这部影片进行分析及探究。(本文来源于《西部广播电视》期刊2019年04期）
冯小刚论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在中国电影曾经创造过辉煌,并且依然在主舞台驰骋的重要导演中,张艺谋、陈凯歌、冯小刚都依然抱持着创作不休的精力,这一年多来也都奉献出引人注目的作品,在《长城》《捉妖记》《芳华》《影》中呈现着创作者创作趣味和观念。技术大片和情感表现的分寸、人物表现与创作逻辑的离合、精神性追求与市场偏移的角力,都导致创作得失不一也遭致议论评价不同。本文通过透视四部作品,分析叁大导演的差异性,追寻创作中透露的价值观差别,分析得失由来,期望强势导演依然能有站稳文化高地的意念和理性,为在中国电影新时代的发展继续创造艺术精品。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
冯小刚论文参考文献
[1].邹鹃薇.精英意识平民化——冯小刚影视作品的改编原则[J].当代电影.2019
[2].周星.占据文化创作高地而不必随波逐流(下)——2017年以来张艺谋冯小刚陈凯歌叁大导演创作比较分析[J].中国电影市场.2019
[3].周星.占据文化创作高地而不必随波逐流(上)——2017年以来张艺谋冯小刚陈凯歌叁大导演创作比较分析[J].中国电影市场.2019
[4].樊睿昕.地产“艺术家”冯小刚[J].地产.2019
[5].谢若琳,余若晰.范冰冰减持唐德影视股票赚翻冯小刚对赌赔款6800万元[N].证券日报.2019
[6].郑荣旭.论冯小刚电影的悲剧性[D].海南师范大学.2019
[7].孟勐.阿多诺大众文化批判视域下的冯小刚贺岁片研究[J].湖北文理学院学报.2019
[8].张庆燕.冯小刚喜剧电影品牌建构[D].上海师范大学.2019
[9].郑荣旭.论冯小刚电影中的“大团圆”思维结构[J].青年文学家.2019
[10].刘洋.一场集体的青春追忆:冯小刚导演的花与酒——以《芳华》为例[J].西部广播电视.2019
论文知识图
