导读:本文包含了戏剧结构论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:戏剧,结构,荒诞派,情节,鲁迅,点线,丛刊。
戏剧结构论文文献综述
王晓辉[1]（2019）在《元杂剧公案剧戏剧结构简论》一文中研究指出元代被称为公案剧的剧目与现代公案作品有着较大的区别,这种区别在戏剧结构上有着突出的表现。元代公案剧的戏剧结构是"全过程式"的,没有情节的省略,情节线性呈现,因而无悬疑效果。这样的戏剧结构使元代公案剧少了"扑朔迷离"的悬疑魅力,但正由于案情的清楚明白,受害者是否得到了公正也清楚明白地呈现。这正表现了苦难深重的元代下层人民对社会公正的诉求。(本文来源于《北方文学》期刊2019年30期）
肖俏[2]（2019）在《内层受述者参与下的戏剧结构技巧探析》一文中研究指出在相对固定的时空中,戏剧要完成内容丰富、头绪繁多、脉络交汇的故事讲述,一定不能忽视某些结构技巧的运用。为使情节入情入理、跌宕起伏、扣人心弦,戏剧常常采用设置悬念、发生误会、制造巧合等手段,以达到自身的审美诉求。目前,学界对戏剧中悬念、误会与巧合的研究并不少见,但大都是分析主要人物作用下的戏剧结构技巧,对仅仅作为故事内听众的受述者及其所形成的戏剧性悬念、误会与巧合却关注较少。本文就从受述者的角度入手,探讨内层受述者参与下的戏剧结构技巧。(本文来源于《四川戏剧》期刊2019年01期）
肖琴华[3]（2018）在《《妈妈咪呀2》的戏剧结构分析》一文中研究指出根据舞台剧改编而成的《妈妈咪呀》,曾经感动了无数观众。十年后,欧·帕克在没有舞台剧原本的情况下,根据前作剧情拍摄了《妈妈咪呀2》,同样取得了成功。而两部作品在既有情节人物上的前后关联之外,又有着在戏剧结构上的明显区别。《妈妈咪呀2》采用了更为复杂的戏剧结构,在故事的处理、叙事线索的组织和叙事性音乐段落的设置安排上,颇具匠心。《妈妈咪呀2》在戏剧结构上的自出机杼,是值得肯定的。(本文来源于《电影文学》期刊2018年24期）
付琦[4]（2018）在《跳出藩篱的戏剧结构——怀尔德戏剧的中国结构元素解读》一文中研究指出本文运用中西戏剧比较理论来解读桑顿·怀尔德戏剧和传统中国戏剧的结构艺术,发现怀尔德戏剧跃出了西方戏剧的板块式结构,采用了传统中国戏剧常用的线性结构,并加入了匀称环状结构。怀剧和中剧的结构中都体现了对"整体戏剧"的追求,并通过形式的完整性来表现戏剧主题的普适性。(本文来源于《湖北第二师范学院学报》期刊2018年12期）
张红珠[5]（2018）在《点线的艺术和板块的艺术——中西戏剧结构比较探讨》一文中研究指出戏剧分析是戏剧欣赏需要做的重要工作,因为只有分析到位,理解才会透彻,戏剧的价值和艺术感受才会看得更加真切。对戏剧做具体的研究,发现中西方戏剧的结构具有明显的差异,而这种差异是由民族的审美、文化特征等造成的,所以要很好地分析戏剧艺术,首先需要对戏剧的结构做全面性的探讨。通过对比中西方戏剧结构差异,研究点线艺术和板块艺术的不同,旨在为欣赏戏剧做指导。(本文来源于《名家名作》期刊2018年09期）
许继旭[6]（2018）在《昆曲《牡丹亭》戏剧结构分析》一文中研究指出戏剧结构是情节的安排,是戏剧作品的内在构造和组织方式,可以说任何一种艺术形式都是结构的艺术。在漫长的戏剧史中,不同的历史时期有不同的作家作品,呈现出多彩的结构特色。中国传统戏曲几乎是"开放式"的戏剧结构,昆曲《牡丹亭》在结构的处理上,按照情节发生发展的时空顺序来叙述,作为传统的结构方法,它以行动为指导,以冲突为基础,强调情节的"起、承、转、合",有头有尾,完整统一。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年36期）
袁懿宸[7]（2018）在《论荒诞派戏剧结构形态的重复性与错位性》一文中研究指出荒诞派戏剧作为现代戏剧流派之一,以荒诞的手法直接表现荒诞的存在。本文从荒诞派戏剧的结构形态特征入手,结合戏剧结构的观点,通过对具体实例分的结构分析来论述荒诞派戏剧的重复性和错位性,进而达到对荒诞派戏剧的艺术特性有更深入的认识。(本文来源于《明日风尚》期刊2018年22期）
杨薇[8]（2018）在《京剧《错中错》戏剧结构研究》一文中研究指出中央研究院历史语言研究所俗文学丛刊编辑小组编辑的台湾《俗文学丛刊》(第344册·戏剧类·京剧)所藏清光绪叁十年抄本《错中错》有其独特的叙事体系,一错造一错,连环生错,体现出精彩的戏剧结构。以两个或以上关键情节、关键人物推动整个故事的发展,以此为轴,多次生发,多重迭加,错中生错,互相交织,最后形成一张缜密而有序的大网,庞大而精致。这出民间小戏以其独特的戏剧结构,充满魅力的文本价值在戏曲舞台上长盛不衰。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2018年26期）
黄春雨[9]（2018）在《孟称舜《娇红记》之戏剧结构解析》一文中研究指出孟称舜的《娇红记》是在民间传说和前人记述的基础上衍生而来的,情节结构的设置更为复杂,在主副线交错的结构中,生旦爱情主线发展的障碍设置更多,其中帅子强结鸾凰是导致生旦爱情悲剧的最直接原因。这一副线被上升为主线之外的重要副线。主线中,王娇与申纯经历了多次离合,与之发展时间平行的副线里,帅子频频出现,却迟迟未做出干扰生旦爱情发展的行动。这样的主副线安排有孟称舜的深意所在,同时也存在逻辑和时间方面的不合理之处。(本文来源于《六盘水师范学院学报》期刊2018年04期）
孙淑芳[10]（2018）在《鲁迅小说的情节结构与戏剧结构的关系》一文中研究指出鲁迅小说不仅存在着紧凑精炼、集中整饬的戏剧化外部情节结构,还存在着承载深层意蕴的内部情节结构。鲁迅小说的内外情节结构与戏剧的内外结构,虽然从构成的意义上来看具有根本的异质性,但也具有审美的同构性,尤其是其"完成性与非完成性之间辩证统一"的构成形态,更是与戏剧的内外结构的构成形态,具有异曲同工的审美效果。正是这样一种"跨艺术"的审美效果,不仅在直接的意义上凸显了鲁迅小说情节结构的艺术成就及其特点,而且也从一个具体的方面彰显了鲁迅小说特有的魅力。(本文来源于《华夏文化论坛》期刊2018年01期）
戏剧结构论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在相对固定的时空中,戏剧要完成内容丰富、头绪繁多、脉络交汇的故事讲述,一定不能忽视某些结构技巧的运用。为使情节入情入理、跌宕起伏、扣人心弦,戏剧常常采用设置悬念、发生误会、制造巧合等手段,以达到自身的审美诉求。目前,学界对戏剧中悬念、误会与巧合的研究并不少见,但大都是分析主要人物作用下的戏剧结构技巧,对仅仅作为故事内听众的受述者及其所形成的戏剧性悬念、误会与巧合却关注较少。本文就从受述者的角度入手,探讨内层受述者参与下的戏剧结构技巧。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
戏剧结构论文参考文献
[1].王晓辉.元杂剧公案剧戏剧结构简论[J].北方文学.2019
[2].肖俏.内层受述者参与下的戏剧结构技巧探析[J].四川戏剧.2019
[3].肖琴华.《妈妈咪呀2》的戏剧结构分析[J].电影文学.2018
[4].付琦.跳出藩篱的戏剧结构——怀尔德戏剧的中国结构元素解读[J].湖北第二师范学院学报.2018
[5].张红珠.点线的艺术和板块的艺术——中西戏剧结构比较探讨[J].名家名作.2018
[6].许继旭.昆曲《牡丹亭》戏剧结构分析[J].戏剧之家.2018
[7].袁懿宸.论荒诞派戏剧结构形态的重复性与错位性[J].明日风尚.2018
[8].杨薇.京剧《错中错》戏剧结构研究[J].艺术品鉴.2018
[9].黄春雨.孟称舜《娇红记》之戏剧结构解析[J].六盘水师范学院学报.2018
[10].孙淑芳.鲁迅小说的情节结构与戏剧结构的关系[J].华夏文化论坛.2018
论文知识图
