导读:本文包含了新安画风论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:新安,画派,画风,美术家,天津,画家,四家。
新安画风论文文献综述
边静[1]（2019）在《遗民情结 冷逸画风——天津博物馆藏新安画派作品赏析》一文中研究指出继2015年"江南双盛——金陵画派、新安画派绘画作品联展"在天津博物馆成功举办,2019年7月,天博在调陈"耀世奇珍——馆藏文物精品陈列"的同时,将17件以"新安画派"为主题的书画作品进行展出;其中,查士标的数幅精品力作值得关注,而集艺术价值和史料价值于一身的萧云从的《山水图卷》为首次全卷展出。此次展出向观众清晰呈现出明清朝代更迭之际跃在安徽地区的部分遗民画家的绘画特点与成就。(本文来源于《艺术市场》期刊2019年10期）
任军伟[2]（2016）在《查士标画风及其在“新安四家”中的地位》一文中研究指出一查士标,字二瞻,号梅壑,人称梅壑先生。安徽休宁人。据其胞弟查士模所撰《皇清处士前文学梅壑先生兄二瞻查公行述》(以下简称《行述》)云:"先兄生于故明万历四十叁年九月初八日(1615年10月29日)辰时,卒于皇清康熙叁十六年十月廿六日(1697年12月9日)亥时。"故知查士标享年83岁(1)。士标出生之年为乙卯,恰比董其昌(1555-1636)晚生60年。因服膺董其昌,故尝镌一印章,曰"后乙卯人"(2)。斋号种书堂,另有待雁楼、东郭草堂等。作品上常署石城旅人、邗上旅人、白岳逋客、白岳逋人、懒老标等,印章亦常钤"懒(本文来源于《中华书画家》期刊2016年12期）
秦金根[3]（2015）在《论“新安画派”之画风选择》一文中研究指出中国画至明清之交,文人画成为真正主流,并相延宋元之风,演进成为新高峰。明季先有"浙派",以戴文进为前瞻,宗刘李马夏,画风简率概括,与院体并峙,影响画坛百余年。然其末流,一味以草率为个性,遂致笔法粗疏,乏韵而寡味,与文人画之主旨渐行渐远。此时,"吴门画派"针砭"浙派"之弊,重文人气质,于法度、气韵并为追求,画家以沈周、文徵明、唐寅等为代表,高扬宋元以来文人画传统,于黄公望、王(本文来源于《大匠之门 4》期刊2015-02-01）
吴映玟[4]（2014）在《朝鲜后期画家李麟祥画风形成与新安画派的东传》一文中研究指出李麟祥,字符灵,号凌壶观、宝山人,全州人。生于肃宗叁十六年(1710年),卒于英祖卅六年(1760年)。李麟祥是朝鲜时代一位比较独特的画家。他在绘画风格的创新方面有很大的贡献,而这种贡献并没有被后世的韩国美术史学界给予充分的重视。对于韩国的绘画历史而言,图像资源的相对缺乏以及图像交流空间的相对封闭,使得韩国绘画风格的发展更多的呈现为一种承前继后的连续发展关系,几乎没有创造性的变革。但是,在这一进程中,李麟祥在绘画风格方面的创新则突破了以往的积习和范式,为后世的画家提供了新的风格样式的选择。在当代韩国美术史写作中,按照朝鲜时代的绘画风格样式的流传和演变过程,朝鲜王朝时(本文来源于《美苑》期刊2014年01期）
周丽丽[5]（2012）在《简淡高古 秀逸清雅——浅谈新安画派画风及其社会背景》一文中研究指出安徽一名取自安庆与徽州的合称。"徽"便是很美的意思,汤显祖曾言"一生痴绝处,无梦到徽州"。徽州地处皖南山区,与浙赣交界,境内黄山、白岳两山耸立南北,新安江贯境而流,风光旖旎。自秦以来,此交通闭塞之处便是中原战乱的避难所和文人雅士的桃源仙境。徽州不仅是风景胜地,更是经济文化重地,徽商(本文来源于《文物鉴定与鉴赏》期刊2012年07期）
朱万章[6]（2006）在《遗民画风与新安意蕴》一文中研究指出清人张庚《浦山论画》云：“画分南北，始于唐世。然未有以地别为派者，至明季方有浙派之目”。自此，绘画以地域为派别者，层出不穷。画人同处一地，习俗、背景、技艺、师承等大致相近又相互影响，画风相对统一，因而形成画派。新安之地亦然，正如张庚所云：“自渐师以云林法(本文来源于《美术报》期刊2006-12-23）
刘昌兵[7]（2003）在《新安画风对浅绛彩瓷画的影响》一文中研究指出新安画风对浅绛彩瓷画的影响@刘昌兵$景德镇陶瓷馆(本文来源于《景德镇陶瓷》期刊2003年02期）
新安画风论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
一查士标,字二瞻,号梅壑,人称梅壑先生。安徽休宁人。据其胞弟查士模所撰《皇清处士前文学梅壑先生兄二瞻查公行述》(以下简称《行述》)云:"先兄生于故明万历四十叁年九月初八日(1615年10月29日)辰时,卒于皇清康熙叁十六年十月廿六日(1697年12月9日)亥时。"故知查士标享年83岁(1)。士标出生之年为乙卯,恰比董其昌(1555-1636)晚生60年。因服膺董其昌,故尝镌一印章,曰"后乙卯人"(2)。斋号种书堂,另有待雁楼、东郭草堂等。作品上常署石城旅人、邗上旅人、白岳逋客、白岳逋人、懒老标等,印章亦常钤"懒
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
新安画风论文参考文献
[1].边静.遗民情结冷逸画风——天津博物馆藏新安画派作品赏析[J].艺术市场.2019
[2].任军伟.查士标画风及其在“新安四家”中的地位[J].中华书画家.2016
[3].秦金根.论“新安画派”之画风选择[C].大匠之门4.2015
[4].吴映玟.朝鲜后期画家李麟祥画风形成与新安画派的东传[J].美苑.2014
[5].周丽丽.简淡高古秀逸清雅——浅谈新安画派画风及其社会背景[J].文物鉴定与鉴赏.2012
[6].朱万章.遗民画风与新安意蕴[N].美术报.2006
[7].刘昌兵.新安画风对浅绛彩瓷画的影响[J].景德镇陶瓷.2003
论文知识图
