导读:本文包含了实验戏剧论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:戏剧,话剧,假定性,罗伯特,关系,人物,艺术。
实验戏剧论文文献综述
童薇菁[1]（2019）在《实验戏剧大师为中国故事“度身定制”》一文中研究指出本届中国上海国际艺术节尚未结束，一部将于明年全球首演的“度身定制”已经小荷露出尖尖角。记者获悉，明年第22届中国上海国际艺术节委约作品、音乐戏剧《不可能的黑郁金香》，已在沪完成了第二阶段的创作。委约艺术家、被誉为“世界实验戏剧灯塔式人物”的罗伯特·威尔逊(本文来源于《文汇报》期刊2019-11-14）
曹静雯,单潇[2]（2019）在《意大利即兴喜剧相关理论在当代实验戏剧中的应用——以深圳实验戏剧发展为例》一文中研究指出意大利即兴喜剧以即兴表演和定型角色为主要特征,演出过程中演员戴面具,无剧本、无道具,仅凭简单的幕表提示和标准化的"拉错",在与观众的互动中即兴完成演出。这样的剧式形态自16世纪发展至今,历经无数近现代戏剧理论家的传承与改革,对其中僵化、粗糙的部分加以改良,对余下精华出彩的部分进行改革,使之传承至今,对现当代戏剧文化的发展产生深远影响。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年29期）
康海玲[3]（2019）在《从实验戏剧“海峡组合”看两岸话剧的当代融合与创新》一文中研究指出实验戏剧是当下两岸剧坛最具生机与活力的演出形式之一,福建导演陈大联和台湾剧作家纪蔚然从两岸的双重视角出发创作的"海峡组合"力作——《夜夜夜麻》《莎士比亚打麻将》《衣帽间》《盛宴》等剧,探索的是两岸话剧的当代融合与创新的时代命题,在对中国话剧人文传统的吸收与再创造、对戏剧表现手法的融合与革新、对西方戏剧的借鉴与突破等方面,既为两岸戏剧的互为借鉴和有机融合提供了诸多有效的经验,又为中国戏剧的创新性发展寻求更多可能的路径。(本文来源于《艺术评论》期刊2019年07期）
李玲玲[4]（2019）在《香港实验戏剧的空间实践》一文中研究指出20世纪80年代,两岸叁地都发生了戏剧革新浪潮,剧场空间实践的变革是其重要特征。厘清剧场空间如何进入戏剧创作的编码系统之中,有利于搁置"小剧场运动"引发的争论,重新认识、评价这一浪潮。与内地和台湾不同,香港的戏剧革新更依托大剧场空间进行,大剧场空间的文化属性,在实验戏剧创作中成为了革新、超越和隐喻的对象。而小剧场则是"异托邦"空间,它们本身的"反场所"特质让小剧场实验戏剧自觉地采取了先锋立场。(本文来源于《戏剧艺术》期刊2019年03期）
穆瑞锋,张婧瑶[5]（2019）在《浅析实验戏剧形式与内容关系——以《水中之书》为例》一文中研究指出《水中之书》是赖声川导演创作的实验戏剧,最早于2009年在香港话剧团的邀请下完成创作并在中国香港首演。2010年在表演工作坊的合力重排下在中国台湾地区演出,并更名为《快乐不用学》。2016年在内地再度创作,搬上了上海上剧场的舞台。作为实验戏剧导演赖声川的代表作之一。《水中之书》赢得了两岸叁地观众的热捧,但同时也引发了观众对其内容与形式相关性的讨论。本为将从该剧创作思路(内容随即性与结构开放式)、创作方法(内容完整性与结构拼贴式)、创作目的(内容表意化与结构生活化)叁个角度出发,剖析实验戏剧内容与形式的关系。(本文来源于《戏剧文学》期刊2019年03期）
张笑[6]（2019）在《浅谈20世纪90年代实验戏剧》一文中研究指出改革开放以来,经济繁荣伴随着跨文化交流的日益频繁,新时期以来中外文艺的广泛交流,必然带来西方后现代思潮的渗透。此外,西方后现代艺术颠覆传统,力图超越经典的创新精神也与我国先锋派戏剧艺术家坚持的理念高度契合。然而随着时间发展,90年代话剧却出现了模式化、定型化的弊端,严重阻碍我国话剧事业发展的深度与活力。本文将从90年代实验戏剧的表现、弊端和对其的思考出发,综合分析90年代实验戏剧。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2019年03期）
朱昕辰[7]（2019）在《阅尽男性百态,再开孤芳一朵——观实验戏剧《第二个女人》》一文中研究指出《第二个女人》(The Second Woman)注定是一出凡看此剧的观众都必会终生难以忘怀的实验舞台剧。原因不仅在于此剧演出时长达24小时之久,更在于此剧的女主演──台湾金钟影后朱芷莹一人独撑全剧,没日没夜地向她的100位伴侣(大多数为男性)一个接一个地说分手的独特剧情设定。笔者很有幸亲临现场,从2018年11月2日晚上11点左右(演出实际上(本文来源于《戏剧与影视评论》期刊2019年01期）
秦佩[8]（2018）在《红色信仰与理想主义现实化的生成——以实验戏剧《牺牲》为中心》一文中研究指出作为革命历史题材的新编剧,实验戏剧《牺牲》没有选择波澜壮阔的革命历史场面,而是在一间狭小的牢房里做文章,用一条"小线索"引发大理想,用高度艺术化的形式把红色信仰与理想主义现实化,突显出典型的"以小见大""以一点而牵动全局"的艺术创作规律。全剧以一张"声明"推动情节发展,围绕这一张"声明",杨开慧经历了生死利诱、拷打强迫、奸计哄骗、以子威逼等一次又一次考验,最终慷慨就义。杨开慧的形象,有血有肉、真实丰满、回归人性,她不是一个"高大全"式的烈士英雄,而是一个"活生生的人"。全剧节奏紧凑、情节干净利落、空间利用高效、演员感情饱满,观众的情绪也时刻随之跌宕起伏,甚至黯然泪下。应该说,《牺牲》不失为一部在"小空间"里展现大情怀的新剧创作典范。(本文来源于《艺术评论》期刊2018年10期）
冰马[9]（2018）在《人的奴役或情感的力量——赖声川实验戏剧《十叁角关系》的创意写作学分析》一文中研究指出本文结合赖声川《十叁角关系》的全剧影像视频和剧本,从剧情设计、人物及其相互关系、舞台空间构造着手,在文本细读的基础上,试图从创意写作角度进行解构与剖析,从而揭示一部实验/先锋戏剧从题材、体裁要素到主题的创性设计与书写的可能性。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年31期）
万黎明[10]（2018）在《当代导演艺术中西“融合”的实践与思考——以实验戏剧《命中注定》中国元素运用为例》一文中研究指出2018年6月16日到18日,"当代戏剧导演艺术与导演艺术人才培养国际论坛"在上海戏剧学院召开,与会叁天各位戏剧导演专家、教育专家就目前全世界范围戏剧导演及其人才培养话题展开热议。在这期间,关于中国传统戏曲在当下的生存,东西方戏剧的审美特征,舞台手段的东西方碰撞等课题引来众说纷纭,中国的导演艺术(本文来源于《新世纪剧坛》期刊2018年05期）
实验戏剧论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
意大利即兴喜剧以即兴表演和定型角色为主要特征,演出过程中演员戴面具,无剧本、无道具,仅凭简单的幕表提示和标准化的"拉错",在与观众的互动中即兴完成演出。这样的剧式形态自16世纪发展至今,历经无数近现代戏剧理论家的传承与改革,对其中僵化、粗糙的部分加以改良,对余下精华出彩的部分进行改革,使之传承至今,对现当代戏剧文化的发展产生深远影响。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
实验戏剧论文参考文献
[1].童薇菁.实验戏剧大师为中国故事“度身定制”[N].文汇报.2019
[2].曹静雯,单潇.意大利即兴喜剧相关理论在当代实验戏剧中的应用——以深圳实验戏剧发展为例[J].戏剧之家.2019
[3].康海玲.从实验戏剧“海峡组合”看两岸话剧的当代融合与创新[J].艺术评论.2019
[4].李玲玲.香港实验戏剧的空间实践[J].戏剧艺术.2019
[5].穆瑞锋,张婧瑶.浅析实验戏剧形式与内容关系——以《水中之书》为例[J].戏剧文学.2019
[6].张笑.浅谈20世纪90年代实验戏剧[J].艺术评鉴.2019
[7].朱昕辰.阅尽男性百态,再开孤芳一朵——观实验戏剧《第二个女人》[J].戏剧与影视评论.2019
[8].秦佩.红色信仰与理想主义现实化的生成——以实验戏剧《牺牲》为中心[J].艺术评论.2018
[9].冰马.人的奴役或情感的力量——赖声川实验戏剧《十叁角关系》的创意写作学分析[J].戏剧之家.2018
[10].万黎明.当代导演艺术中西“融合”的实践与思考——以实验戏剧《命中注定》中国元素运用为例[J].新世纪剧坛.2018
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