侯宏虹[1]2003年在《纵使起舞无剑，何难昧旦司鸡？——五四时期女性诗歌书写》文中研究表明本文以五四女诗人群体为考察对象，试图对她们的诗歌创作状况做一个整体性的研究，以弥补目前学术界在研究中对新诗史上女性诗人关注的不足。全文共分为六个部分：前言；第一章 创作背景论；第二章 创作题材论；第叁章 女性观；第四章 艺术方法论；结语。 在具体研究中，本文以对大量诗歌文本的细读、分类为基础，考察了五四女诗人的创作：她们的创作题材涉及到社会生活的各个方面，这表明她们在革命中已经走出闺阁，拥有了更为宽广的世界；她们有了初步的女性意识，诗歌中无处不表现出她们对自立、平等的追求；在艺术上，她们也努力求新求变，在语言、诗歌体式等各方面有了新的突破。 最后，本文认为，五四女诗人所肩负和完成的，是一个有深远意义的飞跃，作为中国妇女解放运动实践的一个重要组成部分，她们的创作成为历史前进的一面透视镜。
张灿[2]2015年在《中国现代文学第一个十年（1917-1927）女性诗歌研究》文中研究指明二十世纪初的中国现代女性诗歌(1917—1927)是在五四新文化运动反对封建束缚、追求个性解放的时代主潮中诞生、成长起来的,以冰心、陈衡哲等为代表的女性诗人所取得的成就是现代文学第一个十年文学的重要收获之一。她们的诗歌突破了古典传统闺阁文学的局限,以平等的姿态与男性展开文学上的对话,首次进入男性垄断的文学领域,从根本上改变了中国文学男性话语独霸文坛的局面。这些苏醒了的女性诗人不仅书写自己的真实人生体验,而且对时代的主题、社会的问题作出了自己的回答。现代文学第一个十年女性诗歌取得了有目共睹的成就,也为后来的女性诗歌写作提供了丰富的写作经验,但由于时代及自身的局限,她们的写作还存在女性意识不够突出、模拟男性作家口吻写作等问题。本文共分为四个部分。导言部分概述研究现状以及女性诗歌概念和现代文学中女性诗歌的发展轨迹。正文部分包括叁章。第一章:第一个十年女性诗歌的崛起。通过分析女性诗歌出现的背景、浮出地表的女性诗人及女性诗歌的创作主题与艺术方法等,整体介绍第一个十年的女性诗歌。第二章:第一个十年女性诗歌中的女性意识。从封建传统的大胆反抗、自由爱情的热切呼唤、独立自主的强烈追求、女性情感话语的表达、社会生活的积极参与等几个方面论述第一个十年中蕴含的女性意识。第叁章:第一个十年女性诗歌的意义及局限。
参考文献：
[1]. 纵使起舞无剑，何难昧旦司鸡？——五四时期女性诗歌书写[D]. 侯宏虹. 四川大学. 2003
[2]. 中国现代文学第一个十年（1917-1927）女性诗歌研究[D]. 张灿. 中南民族大学. 2015