导读:本文包含了艺术史家论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:艺术,史家,艺术史,中央大学,克拉克,老舍,西施。
艺术史家论文文献综述
刘艳[1]（2019）在《重建“史家”眼光下的作家作品艺术分析维度——如何书写当代文学史再探讨》一文中研究指出当代文学研究与文学史书写,强调史料研究的"史学化"趋势,已经显现和将会呈现出一些明显的利与弊。当代文学史书写,一直缺乏对作品深入细致的内部研究、对文本的深入解读,对作家作品的艺术分析,应是当代文学史书写题中应有之义;重建作家作品艺术分析维度,应将内部研究和外部研究有机结合,"史家"眼光与如作家对写作进行技术分析般深入作品内部——两者兼具,是当代文学史书写亟须重视并且重建的维度。(本文来源于《江汉论坛》期刊2019年10期）
柳青[2]（2019）在《李白和波德莱尔在他的笔下相遇》一文中研究指出80多年前，能写擅画的蒋彝在伦敦出版《湖区画记》时，不会想到他用英语写给西方读者的这些文章，有一天会回译到中国。《日本画记》《巴黎画记》《旧金山画记》陆续翻译出版，陈子善教授见这些书被归入“画册”或“游记”，觉得“出口转内销”的蒋彝被低估了：“20世纪能(本文来源于《文汇报》期刊2019-08-13）
韦昊昱[3]（2019）在《中国近现代艺术史人物研究的方法论展望——以民国艺术史家滕固个案为例的考察》一文中研究指出本文从"新问题、新方法、新史料"叁个维度切入,对中国近现代艺术史人物考察路径与方法进行展望,采用艺术史、文学史、思想史等跨学科的综合视角,将微观的个体人物与宏观的时代风貌加以联系,以此呈现20世纪上半叶中国艺术史学科现代转型的整体面相。(本文来源于《美术大观》期刊2019年04期）
姜孝德[4]（2019）在《艺术史家常任侠》一文中研究指出发现汉阙要写重庆考古史,常任侠是一个绕不过去的人物。翻开他的《战云纪事》,里面记录了他与朋友们在江北考古的事:1939年5月20日,"与金静安、刘子植、朱遏先、缪赞虞渡江至磐溪访碑"。5月29日,"与金静安、刘节在嘉陵江磐溪发现汉阙(墓)一处,其中一室有‘永寿四年六月十七日盳作此冢’十叁字尚完好,可为汉冢之确证,书法之美如礼器碑,归后在此拓片上题字"。(本文来源于《红岩春秋》期刊2019年04期）
张晓凌[5]（2019）在《尊重历史是艺术史家最基本的自我定位》一文中研究指出——艺术史写作,无论是徐州还是其他地区,都要建立在反复辨析的、可信的文献和史料之上,否则就是伪史。撰写一部地域性的美术史是非常有价值的。一个国家的美术史是由地域、民族、个人等因素构成的,如此才能体现一个民族历史的厚重感。如何编好一部地域性的美术(本文来源于《中国美术报》期刊2019-01-28）
郭艺涵[6]（2018）在《西方艺术史家笔下的样式主义》一文中研究指出样式主义(Mannerism)指16世纪二十年代到17世纪初,起源于意大利,后在欧洲许多国家和地区广泛流行的一种艺术风格,注重形式美感,追求奇异刺激的画面效果。代表画家有蓬托尔默(Jacopo de Pontormo,1494-1557),帕米贾尼诺(Parmigianino,1503-1540),罗索(Rosso,1495-1540),埃尔·格列柯(El Greco,1541-1614)等人。Manner的概念首先由瓦萨里提出,指艺术创作的方法与技艺,也指风格和艺术标准。贝洛里(Giovanni Pietro Bellori)在1672年提出对样式主义的消极评价,认为它是种衰败的艺术。这种贬低态度持续了两个世纪,直到19世纪末20世纪初,海因里希·沃尔夫林对古典艺术的关注中包含了对样式主义的考察,这才开启了对样式主义的重新思考。20世纪初,马克斯·德沃夏克从精神史观出发研究了老勃鲁盖尔和埃尔·格列柯两位样式主义艺术家。20世纪中期,阿诺德·豪泽尔从宏观艺术社会史的视角出发考察了样式主义。以上这五位艺术史家时间跨度极大,他们对样式主义的不同理解,实际上是不同艺术史观的体现。本文的目的不在于研究样式主义艺术本身,而是通过讨论五位艺术史家对样式主义的考察,重点探索支撑这些研究的不同艺术观与艺术史观,尝试找寻几位艺术史家对同一艺术现象产生不同观点的原因和各自的合理性。(本文来源于《南京艺术学院》期刊2018-06-30）
林成文[7]（2017）在《古典的现代性及其当代意义——以英国艺术史家肯尼斯·克拉克为切入点》一文中研究指出"古典的现代性"指的是通过古典文化传统的现代转化来克服现代性危机的思路,在西方以人文主义传统为代表。自文艺复兴以来,西方人文主义传统经历了从学术活动、教育理念到社会批判思潮的一系列转化,并且在18、19世纪的现代性批判中起到过重要的作用。进入20世纪,英国艺术史家肯尼斯·克拉克借助现代哲学和艺术史理论的思想资源,实践了一种倚重艺术史的人文主义教育模式,进一步发展了古典的现代性思想。今天,克拉克及其所代表的古典现代性有助于我们重新审视文化现代性问题,同时也有助于我们反思中国当下的人文主义教育。(本文来源于《学术月刊》期刊2017年11期）
张康[8]（2017）在《艺术人类学在美术史研究中的应用探颐——以美国艺术史家阿尔珀斯美术史研究为例》一文中研究指出阿尔珀斯美术史研究对艺术人类学方法的使用非常具有典型性和代表性。因为艺术作品有时必须要放到当时的社会历史语境当中才能解释清楚,所以学者应当重视艺术的发生现场、艺术家、艺术作品在当时的意义和作用,关注当时的文化和社会生活。本文以阿尔珀斯美术史研究为例,尝试让那些没有读过阿尔珀斯着作的读者也能了解艺术人类学在美术史研究中所发挥的作用,对读者的研究和写作产生一定的启示和借鉴意义。(本文来源于《美术界》期刊2017年09期）
钱梦妮[9]（2017）在《中国艺术史家马麟：宋代是中国的文艺复兴》一文中研究指出1979年，27岁的美国人马麟(Colin Mackenzie)还不是中国艺术史博士。他第一次来到中国，在短短一年里游历山山水水，那些都是他从小在父亲影响下熟知并感到亲切的东西。他去故宫、颐和园，爬香山，游云冈石窟，还在敦煌某个招待所住了两个星期，每天都(本文来源于《第一财经日报》期刊2017-07-28）
沈湫莎[10]（2017）在《“当李白遇见火星”会发生什么》一文中研究指出科学探索对艺术来说意味着什么?昨天，上海科普大讲坛走进东方艺术中心，在主题为“当李白遇见火星”的讲座上，中国科学院院士欧阳自远、科技史专家江晓原和话剧表演艺术家濮存昕带来了他们各自的观点。古人为何把火星看作战神人类自诞生开始就从未停止(本文来源于《文汇报》期刊2017-07-16）
艺术史家论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
80多年前，能写擅画的蒋彝在伦敦出版《湖区画记》时，不会想到他用英语写给西方读者的这些文章，有一天会回译到中国。《日本画记》《巴黎画记》《旧金山画记》陆续翻译出版，陈子善教授见这些书被归入“画册”或“游记”，觉得“出口转内销”的蒋彝被低估了：“20世纪能
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
艺术史家论文参考文献
[1].刘艳.重建“史家”眼光下的作家作品艺术分析维度——如何书写当代文学史再探讨[J].江汉论坛.2019
[2].柳青.李白和波德莱尔在他的笔下相遇[N].文汇报.2019
[3].韦昊昱.中国近现代艺术史人物研究的方法论展望——以民国艺术史家滕固个案为例的考察[J].美术大观.2019
[4].姜孝德.艺术史家常任侠[J].红岩春秋.2019
[5].张晓凌.尊重历史是艺术史家最基本的自我定位[N].中国美术报.2019
[6].郭艺涵.西方艺术史家笔下的样式主义[D].南京艺术学院.2018
[7].林成文.古典的现代性及其当代意义——以英国艺术史家肯尼斯·克拉克为切入点[J].学术月刊.2017
[8].张康.艺术人类学在美术史研究中的应用探颐——以美国艺术史家阿尔珀斯美术史研究为例[J].美术界.2017
[9].钱梦妮.中国艺术史家马麟：宋代是中国的文艺复兴[N].第一财经日报.2017
[10].沈湫莎.“当李白遇见火星”会发生什么[N].文汇报.2017
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