导读:本文包含了明代院体花鸟画论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:花鸟画,明代,风格,成因,学术界,中国,意境。
明代院体花鸟画论文文献综述
黄振[1]（2018）在《从《叁友百禽图》谈明代院体花鸟画立意格局对现代花鸟画创作的启示》一文中研究指出纵观中国古代绘画史,明代院体花鸟画是其中重要的节点。它既继承了唐宋绘画的成就,又吸收了元代绘画的精髓,以实现帝王审美意志为特质;在很长一段时间内保持着相对的稳定性,在一定程度上开启了文人水墨大写意之先河,催生出花鸟画的又一新境界。因此,明代院体花鸟画在中国古代绘画史中具有承上启下的重要作用。边景昭是明代初期院体花鸟画的代表人物之一,他继承了宋代院体花鸟画的传统,作品工整典雅,用色沉稳不失妍丽。《叁友百禽图》是边景昭最具特色的代表作之一,具有宫廷花鸟画的典型特色,装饰性强、复杂生动,具有极高的临摹和研究价值。该文主要结合课程需要,从边景昭的《叁友百禽图》入手,分析明代院体花鸟的艺术特色与风格成因,并探寻其立意格局对现代花鸟画创作的启示。(本文来源于《美术教育研究》期刊2018年21期）
薛美华[2]（2018）在《明代院体花鸟画艺术风格研究与创作实践》一文中研究指出“院体画”是一种专为迎合统治者精神需要的创作类型,讲究“即学宫样”,画风受到统治阶级审美意趣的直接影响,在明代洪武至弘治年间的一百叁十余年里,由于花鸟画自身的吉祥寓意和装饰性以及统治阶级的倡导,院体花鸟画发展繁荣,艺术风格在继承两宋的基础上发展了自己独特的风格,在中国绘画史上达到了极高的水平,出现了许多有影响力的画家和优秀的作品。本文从帝王贵族审美观的主导作用和对两宋院体绘画风格的继承两方面论述明代院体花鸟画的形成因素,得出明代院体花鸟画艺术风格样式繁多,普遍具有贵族平民化的审美趣味;在继承黄筌及两宋“院体画”的基础上又有所突破,呈现出粗放精简、艳丽清淡、五彩缤纷的艺术风貌。边景昭得两宋遗韵,观察精到、画法精微;孙隆多用色彩塑形,注重水与色之间的相互渗透,画面更加灵动;林良水墨写意居多,笔意奔放但不失形似;吕纪为适应不同皇帝的不同品味,在用笔豪纵与工整之间灵活转换;戴进师从南宋,吸收郭熙画风,题材广泛,笔墨纵逸,线条多变,兼具工匠画的全能和文人画的韵致。他们的绘画精神共同构筑了明前期百花争艳的繁盛局面。对明代院体花鸟集成思想进行分析整理,深入技法风格实践研究,客观正视其衰败的原因,对我们正确汲取传统与有效把握创作规律有一定的现实意义。(本文来源于《西北大学》期刊2018-06-30）
王婵[3]（2018）在《明代早期院体花鸟画研究》一文中研究指出如何赋予了作品丰富的想象和展示空间。作为知名的花鸟画艺术家的沈周,拥有多元化的特征和性格,这些因素都在潜意识中影响到了其在明代早期院体花鸟画创作艺术具象化与抽象化的表达。本文在研究明代早期院体花鸟画中的作品内涵与思想的过程中,结合了时代背景以及创作者自身的思想,来分析明代早期院体作品中具象化与抽象化的呈现。选取浅析沈周的明代早期院体花鸟画为研究方向,分析了当代大师在艺术创作中,利用不同元素对花鸟画创作的影响,希望在为花鸟画的未来多元化发展寻找更好的理论支撑。(本文来源于《明日风尚》期刊2018年04期）
张园[4]（2017）在《明代院体花鸟画风格研究》一文中研究指出明代院体花鸟画呈现出风格多样化的局面,不仅继承了宋元的花鸟画传统,而且融汇、发展与创新,成为宫廷院体花鸟画的又一高峰,有力的推动和影响明清及后来花鸟画的整体发展。由于明代的社会环境、政治环境、画家职业构成的变化,明代院体花鸟画在构图形式、技法特点、审美趣味、文化表征等方面都发生了变化。明代的院体花鸟画与之前时代的院体花鸟画呈现出两点不同:第一,院体创作已经不仅仅限于宫廷画家,转而成为固定的画种;第二,由于政治格局、社会经济情况的变化,明代院体画已经在题材与风格上发生了本质的变化。过去的宫廷式雅趣与精巧逐步消退,取而代之的是全景式的世俗化新画卷;再次,从审美风格上而言,院体花鸟画经过长期的发展成为了一种相对独立的绘画风格。并且,由于明代院体花鸟画的世俗化转向,使得大部分作品也可以成为我们研究当时社会面貌及风俗的重要资料。本文通过对具体作品的分析评价,重在总结明代院体花鸟画总体风格流变的基础上,全面分析明代院体花鸟画对当代花鸟画创作的意义。论文对于明代院体画鸟画粗略的巡礼也是本于自我风格探究的一种理论阐释。这从一个侧面说明,明代院体花鸟画的传统对于当代工笔花鸟创作是有所裨益的。(本文来源于《东南大学》期刊2017-05-31）
张倩茜[5]（2010）在《承与变——明代早期院体花鸟画探究》一文中研究指出在中国绘画史上,明代是花鸟画发展进程中具有转折意义的时期。此时的院体花鸟画在继承两宋院体传统风格的基础上,又受到了明初浙派的影响,呈现出许多具有时代气息的新的绘画面貌。然而,在过往的绘画品评中,崇野逸、笔墨、自由的风尚对明代院体花鸟画一直贬低压抑,致使长期以来只能在绘画史中找到相关文字资料。本文重点以"明代早期"为界,探究院体花鸟画的在"特殊"的历史背景下形成的艺术风格、代表人物及对后世的影响。(本文来源于《成功(教育)》期刊2010年03期）
黄戈[6]（2009）在《行知合一 寓论于史——评孔六庆《继往开来——明代院体花鸟画研究》》一文中研究指出孔六庆新着《继往开来——明代院体花鸟画研究》,从历史学和艺术学的角度对明代院体花鸟画进行了系统的研究,提供了新的和丰富的美术史料。本文简要评述了该书的学术定位、理论价值和实践意义,并从撰写角度出发总结该书的四个特点:补白、正史、别类、践行,进而探讨中国花鸟画研究视角和方法的新趋势。(本文来源于《南京艺术学院学报(美术与设计版)》期刊2009年01期）
李永强[7]（2009）在《读孔六庆先生的《继往开来——明代院体花鸟画研究》一书有感》一文中研究指出明代院体花鸟画在中国花鸟画史乃至中国绘画史中都占有很重要的位置,其历史价值、艺术价值不容忽视。然而,董其昌"南北宗论"的确立,明清文人画的高度发达,逐渐形成了崇南抑北、尚野逸而轻院体的风尚,使绘画的品评标准有了极大的改(本文来源于《美术界》期刊2009年02期）
孔六庆[8]（2003）在《继往开来》一文中研究指出本文从历史学和艺术学的角度，综合运用归类、比较、考证、图象学等研究方法，以“院体”概念为轴心，系统研究明代院体花鸟画，把握其发生发展的院体性、形态特点、史学意义，认识在中国绘画史上继往开来的重要作用。研究表明，“院体”的概念有以实现帝王审美意志为内涵而随时代动态发展的特点。帝王审美意志的可变性能导致院体花鸟画产生不同形态。明代院体花鸟画的产生发展，合乎明太祖朱元璋《高皇帝御制文集》总的审美思想，也合乎明代各皇帝审美变化，故有边景昭、吕纪工笔的灿烂恢弘、孙隆没骨的轻松粗放、林良粗笔水墨的道劲豪脱各院体形态。后因正德帝的荒淫而衰落。明代院体花鸟画的存在虽只一百多年，却是一门继承唐宋院体传统而有新风格产生的宫廷绘画。其对明清绘画基本能面向社会人生的表现起积极作用。(本文来源于《南京艺术学院》期刊2003-04-30）
明代院体花鸟画论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
“院体画”是一种专为迎合统治者精神需要的创作类型,讲究“即学宫样”,画风受到统治阶级审美意趣的直接影响,在明代洪武至弘治年间的一百叁十余年里,由于花鸟画自身的吉祥寓意和装饰性以及统治阶级的倡导,院体花鸟画发展繁荣,艺术风格在继承两宋的基础上发展了自己独特的风格,在中国绘画史上达到了极高的水平,出现了许多有影响力的画家和优秀的作品。本文从帝王贵族审美观的主导作用和对两宋院体绘画风格的继承两方面论述明代院体花鸟画的形成因素,得出明代院体花鸟画艺术风格样式繁多,普遍具有贵族平民化的审美趣味;在继承黄筌及两宋“院体画”的基础上又有所突破,呈现出粗放精简、艳丽清淡、五彩缤纷的艺术风貌。边景昭得两宋遗韵,观察精到、画法精微;孙隆多用色彩塑形,注重水与色之间的相互渗透,画面更加灵动;林良水墨写意居多,笔意奔放但不失形似;吕纪为适应不同皇帝的不同品味,在用笔豪纵与工整之间灵活转换;戴进师从南宋,吸收郭熙画风,题材广泛,笔墨纵逸,线条多变,兼具工匠画的全能和文人画的韵致。他们的绘画精神共同构筑了明前期百花争艳的繁盛局面。对明代院体花鸟集成思想进行分析整理,深入技法风格实践研究,客观正视其衰败的原因,对我们正确汲取传统与有效把握创作规律有一定的现实意义。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
明代院体花鸟画论文参考文献
[1].黄振.从《叁友百禽图》谈明代院体花鸟画立意格局对现代花鸟画创作的启示[J].美术教育研究.2018
[2].薛美华.明代院体花鸟画艺术风格研究与创作实践[D].西北大学.2018
[3].王婵.明代早期院体花鸟画研究[J].明日风尚.2018
[4].张园.明代院体花鸟画风格研究[D].东南大学.2017
[5].张倩茜.承与变——明代早期院体花鸟画探究[J].成功(教育).2010
[6].黄戈.行知合一寓论于史——评孔六庆《继往开来——明代院体花鸟画研究》[J].南京艺术学院学报(美术与设计版).2009
[7].李永强.读孔六庆先生的《继往开来——明代院体花鸟画研究》一书有感[J].美术界.2009
[8].孔六庆.继往开来[D].南京艺术学院.2003
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