导读:本文包含了主体介入论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:主体,乡村,纪录片,公权力,人工智能,真实性,儿童。
主体介入论文文献综述
徐宏,刘静[1]（2019）在《刑法介入人工智能领域的必要性——以刑事主体为视角的展开》一文中研究指出人工智能产品的刑事主体地位是讨论刑法介入人工智能领域进行规制的大前提,也是根本所在。本文旨在厘清当前学界对刑法介入人工智能领域的各派学说、观点,讨论人工智能产品在刑法上的应有地位。目前,弱人工智能产品正在向强人工智能产品进化,弱人工智能产品的工具属性太强,还不足以被视为刑事主体;强人工智能产品不再是普通意义上的物,而是一种"类人"的非人存在,从长远来看,将强人工智能产品纳入刑法的规制范围是一种趋势。(本文来源于《《上海法学研究》集刊（2019年第3卷 总第3卷）》期刊2019-06-01）
徐玮[2]（2019）在《纪录片中的主体介入》一文中研究指出纪录片最重要的使命是记录真实。真实是创作主体在从事人物纪录片创作研究过程中会密切注意的问题。20世纪20年代开始,随着电影剧情创作的完善,拍摄技术的日臻成熟使得纪录片受到了冷落。通过罗伯特·弗拉哈迪、格里尔逊、吉加·维尔托夫等人的努力与创新使得纪录片开启了新的发展道路,使得纪录片的创作进入了一个快速发展期。在纪录片的历史发展中,罗伯特·弗拉哈迪的《北方的纳努克》成为最早使用影像纪录社会的纪录片,其所使用的拍摄模式到今天都具有参考价值。在早期纪录片的创作理论实践中,就纪录片创作如何保证真实性的问题,前人进行了深入的研究与探索。真实,是纪录片最重要的属性。失去真实性的纪录片是没有意义的。但所有的艺术创作都带有主体主观意识,一部纪录片的顺利完成是离不开创作主体的介入。主体的介入且同时如何能保证不破坏纪录片的真实性成为了需研究的问题。本文首先叙述纪录片的真实、主体介入各自的限定概念,探讨了两者的关系并研究了主体介入的表现形式。最后,针对主体介入对纪录片有何影响做出了总结。本文希望能够为纪录片的创作者,当面临拍摄的时候能够处理好创作者与纪录对象之间的关系,推进纪录过程的顺利完成,共同达到主体的真实。同时希望更多的创作者能够拍摄出更好的纪录片。(本文来源于《河北大学》期刊2019-05-01）
季中扬,康泽楠[3]（2019）在《主体重塑:艺术介入乡村建设的重要路径——以福建屏南县熙岭乡龙潭村为例》一文中研究指出当代"艺术乡建"的主流模式是通过重造乡村景观,如改造老房子、老街道,邀请艺术家来做户外雕塑或墙绘等,在此基础上,争取地方政府支持,定期举行艺术节,吸引外来游客。这种模式忽视了乡民的主体性,乡民参与度较低,对乡民的影响往往停留于浅表层。本文以福建屏南县熙岭乡龙潭村的"艺术乡建"为例,提出"艺术乡建"的关键在于以现代艺术精神重塑乡民的主体性,促进乡民的传统文化与现代文明的精神汇通,通过改变生活在乡村的人,进而改变乡村的社会结构,让乡村真正融入现代社会;在实践中,艺术家要提防"启蒙主义"姿态,通过互动与对话,在潜移默化中重塑乡民主体性。(本文来源于《民族艺术研究》期刊2019年02期）
吕翠玲[4]（2019）在《公权力介入家庭暴力主体责任确认的例证分析》一文中研究指出家庭暴力是一个历久弥新的社会现象,无论是联合国从70年代开始的针对妇女家庭暴力的一系列公约,还是世界各国反家庭暴力的法律实践,都确立了国家公权力干预家庭暴力的主体地位。本文正是通过对中国裁判文书网58个2016年以后录入的裁判文书以及重庆市典型案例的收集,进而分析我国《反家庭暴力法》出台以后,公权力机关干预家庭暴力的现状,指出其不足,对公权力介入家庭暴力的必要性进行分析,通过比较域外典型国家及地区公权力干预家庭暴力主体责任的现状及特点,指出域外典型国家公权力干预家庭暴力主体责任对我国的启示,提出完善建议。本文主体有六部分,第一部分阐述了论文选题的背景、意义与研究方法。第二部分通过分析案例呈现中国裁判文书网中2016年以来发出的58份人身保护令裁判文书和重庆市公安机关干预家庭暴力典型案例,对案例中涉及的我国反家庭暴力公权力机关即人民法院和公安机关的履职现状进行分析。第叁部从法理和实践的角度充分论证了公权力介入家庭暴力的必要性。第四部分通过对案例中相关情况分析,指出我国公权力介入家庭暴力主体责任的现状,分析造成现状的法律制度局限、司法机关责任意识淡薄等原因。第五部分通过对域外典型国家公权力介入家庭暴力主体责任的比较分析,提出域外典型国家的做法对我国防治家庭暴力的借鉴。第六部分提出公权力介入家庭暴力主体责任确认完善的司法建议,健全公安机关的行政与司法职能的转换、人民法院的被动司法下的保护、检察机关自诉案件的拓展以及其他公权力机关的补充。(本文来源于《西南大学》期刊2019-04-15）
李京生,张昕欣,刘天竹[5]（2019）在《组织多元主体介入乡村建设的规划实践》一文中研究指出历史上中国大多数乡村地区都呈现出强烈的内生性,随着城乡社会流动.传统治理模式被弱化,呈现出多元主体介入乡村建设的局面。而以往的乡村规划过分强调国家意志,乡村内生发展又受到动力不足和人才缺乏的困扰,有必要在介于政府主导和村民自发这两种规划路径之间,寻求有可能结合二者优势的规划路径。基于这个设想,文章试图通过近年来组织多元主体参与的规划实践,进一步探讨乡村振兴背景下的乡村规划应有的方式和课题。(本文来源于《时代建筑》期刊2019年01期）
周叶凝[6]（2018）在《多元主体介入儿童保护工作实践及反思——以“N地儿童保护个案”为例》一文中研究指出当前儿童保护工作更多关注于"助人"而忽视"自助"。"助人"模式"重物质,轻精神",更多注重于案主的物质需求;"自助"模式旨在去除依赖感,激发案主自身的自主性和积极性。文中结合驻点机构对"N地儿童保护个案"的服务实际情况,具体阐述在"助人"模式下政府、媒体与多家社会组织对儿童保护工作的介入过程与影响。在介入过程中,政府帮扶保护了儿童的合法权益,但"适度"原则较难掌握;媒体报道使得该案与儿童保护问题被大众所关注,但对当事人的生活造成了很大影响;多家社会组织为当事人提供多元化服务,但由于理念与专业水平不同,造成预期效果与目标存在偏差,介入服务后案主的自主性和自助性受到了抑制。(本文来源于《长沙民政职业技术学院学报》期刊2018年04期）
孔丽娟[7]（2018）在《郭玲春会议新闻中记者主体“介入”的体现及启示》一文中研究指出对于记者是否可以"介入"新闻,业界一直存在争议。尤其是对于会议新闻这样的"硬新闻",长期形成的"硬"性写作定律,更是限制了记者的主体意识,凝滞了会议新闻创新的步伐。记者如何在会议新闻中更好地发挥主动性,拿捏好"介入"度,让"硬新闻"实现"软着陆",从20世纪80年代新华社记者郭玲春的创新实践中,可以找到可资借鉴的理论和方法。(本文来源于《新闻知识》期刊2018年09期）
许正人[8]（2018）在《镜子存在与视觉丰盛的文化契约——作为同一主体与异质性介入的后工业消费文化》一文中研究指出同一性文化主体体现着一个时代的某种文化契约精神,它们形态万千,或者付诸大工业生产,或者籍由互联网媒体得以复制与传播……在文化生产的背后,同一性的主体精神往往隐匿于视觉丰盛的物质世界,那是一个模仿与山寨文化泛滥的世界;而异质性文化因素的介入则是谨慎的,它拒绝简单的复制与耗费,它在消费与文化之间寻得一种均衡——它让我们明白,消费社会所衍生出来的视觉符号与文化产品为我们展现的是另一种镜子存在及视觉丰盛的后工业文化生产模式——作为"同一性主体"与"异质性介入"的双重文化品质将检视我们的当下所直面的后工业消费文化的存在与走向……摘要:(本文来源于《创意与设计》期刊2018年04期）
武维维[9]（2018）在《纪录片《空山之上》创作报告》一文中研究指出煤炭产业是我国的基础产业之一,在我国经济高速发展的过程中起到了至关重要的作用。但近年来,随着经济的发展,煤炭行业遭遇了寒冬期,新能源的冲击以及煤炭产业本身存在的问题加剧了煤炭经济的凋零。在这样的大趋势下,原本依托煤炭经济发展的城市不得不转变发展路线,然而城市转型的道路势必会影响到大多数原本依赖煤炭经济而生的地区。山西省大同市南郊区黑流水村便是大多数因煤矿关停而失去了经济来源的村落之一。城市失去的经济命脉的保障,依托煤炭而生的村落更是失去其存在的意义与价值,为了谋生,村中青壮年劳动力纷纷逃离,仅剩少数年迈老人留守村中,村中以往健全的基础设施因无人经营而荒废,医院学校废弃,商店关停,村中停水限电,再加上不合理开采煤炭对环境造成的巨大破坏,黑流水村中的留守老人正面临着严峻的生存考验。本次毕业设计以拍摄纪录片的方式,将黑流水村中的留守老人的生活现状及其所面临的严峻问题通过实地采访、跟拍等手段记录在荧屏之上。拍摄过程中对仅剩的不到四十户人家中的十五户人家进行探访,最终选取了最具代表性的七户人家就为老人进行拍摄,记录了他们在生活中所面临的如水电、家庭收入、出行、安全等各类问题。揭示了在城市转型的大趋势与深处改革核心的普罗大众的矛盾所在,借此引发更加深入的思考。在业务分析中,作者深入探讨了纪录片的主体意识对纪录片真实性的影响,其中包括主体意识的介入方式、介入程度,纪录片创作者本身的所具备的素养,其对所记录事实的理解以及拍摄剪辑方式等,这些都是完成纪录片所不可或缺的重要因素。(本文来源于《西安外国语大学》期刊2018-06-01）
师念[10]（2018）在《纪录片创作中的主体介入研究》一文中研究指出纪录片最大的特征是真实,也是纪录片创作和研究过程中要面对的基本问题。从弗拉哈迪拍摄《北方的纳努克》开创了纪录片的先河,到法国电影理论家安德烈·巴赞、英国电影导演格里尔逊、苏联电影理论家维尔托夫等人相继对纪录片的真实性进行了深入的探讨和研究,“真实”便赋予了纪录片独特的艺术属性。但是,艺术是人对生活的提炼和加工,从诠释学的角度看来,所有经过人类意识处理的内容都具备主观性,那么如何保证主体介入且不影响纪录片创作的根本原则便成为了值得探讨和研究的问题。在纪录片《守艺人》的拍摄过程中,作为纪录片的创作者,也面临如何保证主体介入和维持纪录片真实性之间平衡的问题。故,在纪录片完成之初,笔者将学理层面对于创作中主体介入与纪录片真实性保持之间的关系加以梳理,并以纪录片《守艺人》为例,结合在创作过程中面对该问题时的具体操作方式,由点及面地探讨纪录片的真实性与主体介入的根本问题。(本文来源于《贵州民族大学》期刊2018-04-19）
主体介入论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
纪录片最重要的使命是记录真实。真实是创作主体在从事人物纪录片创作研究过程中会密切注意的问题。20世纪20年代开始,随着电影剧情创作的完善,拍摄技术的日臻成熟使得纪录片受到了冷落。通过罗伯特·弗拉哈迪、格里尔逊、吉加·维尔托夫等人的努力与创新使得纪录片开启了新的发展道路,使得纪录片的创作进入了一个快速发展期。在纪录片的历史发展中,罗伯特·弗拉哈迪的《北方的纳努克》成为最早使用影像纪录社会的纪录片,其所使用的拍摄模式到今天都具有参考价值。在早期纪录片的创作理论实践中,就纪录片创作如何保证真实性的问题,前人进行了深入的研究与探索。真实,是纪录片最重要的属性。失去真实性的纪录片是没有意义的。但所有的艺术创作都带有主体主观意识,一部纪录片的顺利完成是离不开创作主体的介入。主体的介入且同时如何能保证不破坏纪录片的真实性成为了需研究的问题。本文首先叙述纪录片的真实、主体介入各自的限定概念,探讨了两者的关系并研究了主体介入的表现形式。最后,针对主体介入对纪录片有何影响做出了总结。本文希望能够为纪录片的创作者,当面临拍摄的时候能够处理好创作者与纪录对象之间的关系,推进纪录过程的顺利完成,共同达到主体的真实。同时希望更多的创作者能够拍摄出更好的纪录片。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
主体介入论文参考文献
[1].徐宏,刘静.刑法介入人工智能领域的必要性——以刑事主体为视角的展开[C].《上海法学研究》集刊（2019年第3卷总第3卷）.2019
[2].徐玮.纪录片中的主体介入[D].河北大学.2019
[3].季中扬,康泽楠.主体重塑:艺术介入乡村建设的重要路径——以福建屏南县熙岭乡龙潭村为例[J].民族艺术研究.2019
[4].吕翠玲.公权力介入家庭暴力主体责任确认的例证分析[D].西南大学.2019
[5].李京生,张昕欣,刘天竹.组织多元主体介入乡村建设的规划实践[J].时代建筑.2019
[6].周叶凝.多元主体介入儿童保护工作实践及反思——以“N地儿童保护个案”为例[J].长沙民政职业技术学院学报.2018
[7].孔丽娟.郭玲春会议新闻中记者主体“介入”的体现及启示[J].新闻知识.2018
[8].许正人.镜子存在与视觉丰盛的文化契约——作为同一主体与异质性介入的后工业消费文化[J].创意与设计.2018
[9].武维维.纪录片《空山之上》创作报告[D].西安外国语大学.2018
[10].师念.纪录片创作中的主体介入研究[D].贵州民族大学.2018
论文知识图
