导读:本文包含了情节剧论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:情节,电影,家庭,相异,洛奇,导演,欧阳。
情节剧论文文献综述
田佳禾[1]（2019）在《从“四姐妹”形象看当代日本家庭情节剧叙事策略演变》一文中研究指出"四姐妹"是日本家庭情节剧钟爱的一组经典人物关系。以"四姐妹"为主要人物的日本家庭情节剧通常具有定型化的人物设定,作为姐妹的几位女性角色涵盖了人们印象中不同的女性类型。故事多采用多条叙事线索平行发展的结构,围绕几位女性角色的个人感情生活以及与父母一辈的亲子问题展开,个人问题的解决通常与她们共同的大家庭问题的解决息息相关。随着日本家庭情节剧的表现形式不断丰富,"四姐妹"不再仅是一组人物关系,而是逐渐发展为一个相对固定的故事蓝本,并且在20世纪80年代之后开始出现对同一故事蓝本不同风格的演绎。在这些影片中大家可以看到"四姐妹"这个故事蓝本在日本家庭片中的变化历程,这些不同的变体从某种程度上也表现了日本家庭情节剧叙事策略的发展和演变。(本文来源于《名家名作》期刊2019年09期）
章文哲[2]（2019）在《谍战、少数民族叙事和家庭情节剧:欧阳黔森电视剧的多元类型实践》一文中研究指出谍战、少数民族叙事和家庭情节剧是欧阳黔森电视剧创作中叁种主要的类型元素。谍战元素服务于他作品中的权力博弈式情节和人物设置,即欧阳黔森常通过板块式叙事结构、集团式人物群像和地理标识鲜明的空间预设来营造出想象性的叙事时空。同时,欧阳黔森电视剧剧作中的人物形象也呈现出鲜明的民族身份认同的自我意识。在他的作品中,对少数民族历史的讲述和反思并非集中在身份的焦虑之上,而是聚焦于少数民族角色对自己民族身份的先天性自信。最后,在欧阳黔森电视剧作中,家庭抽象为音乐隐喻标识,不仅宣告了家庭在中国社会发展和转型期的核心地位,还成为情感与物质的载体,承担起抒情与以物言志的功能。(本文来源于《贵州师范大学学报(社会科学版)》期刊2019年02期）
王温懿[3]（2019）在《“家族”观念的越境——从《小偷家族》谈家庭情节剧电影的叙事策略》一文中研究指出以家庭情节剧电影创作见长的是枝裕和于2018年推出新作《小偷家族》,一时间好评如潮。在该片中,是枝表现了"断续"的家族时间,对父权式的家族关系的本质提出质疑。这一质疑的态度根植于战后语境,表达了对抗制度化时间的欲望。是枝在表现出主人公们与依托于血缘伦理的传统家族模式的对抗的同时,也可视化了这一对抗性内在的分裂与矛盾。另外,他同样讨论了逾越父权式家族构造的可能性,试图提示一种"超家族"的亲密圈的存在。对这一亲密圈的描绘可再度将该作品定位于战后日本民主化的语境之中,并通过有关羁绊的表象确认《小偷家族》作为后3?11(Post 311)作品的特征。作为中国电影最具特色的类型之一,家庭情节剧电影的创作观念始终根植于儒教伦理的"家文化"传统。《小偷家族》的诞生提示创作者们,从观念上突破对"家族"这一字汇的封闭的、单一化的认知,以"家"为基点,运用民族化书写关照当代中国以及新自由主义背景下的人类社会的共同困境是十分必要的。(本文来源于《中国电影市场》期刊2019年02期）
朱利安·哈尼希,温弗里德·门宁豪斯,陈京丽,王坤[4]（2018）在《超越悲伤——情节剧的多情感轨迹》一文中研究指出情节剧的情感多样性德国着名戏剧评论家阿尔弗雷德·克尔(Alfred Kerr)在1912年意识到了电影情节剧的巨大影响力。然而,他无法相信自己的眼睛:"我是一个资深的戏迷,对戏剧的场景效果耳熟能详,但是,对影像化场景谓为惊叹。"~①克尔描述了一部情节剧的内容:一位年轻人离家出走多年之后,在新世界成为有钱人,但是思母之情难以抑制。当他回到家中时,一贫如洗的母亲正在变卖仅有的几件家当。儿子把讨债者赶走,母亲高兴地扑入儿子的怀抱。"我知道这一切看起来很愚蠢,但是作为观众你突然感觉到'泪花涌上你的眼睛'。那又是怎么回事呢?"克尔问道。~②(本文来源于《世界电影》期刊2018年04期）
汪方华[5]（2018）在《肯·洛奇:描摹社群撕裂图景的情节剧大师》一文中研究指出英国导演肯·洛奇是杰出的现实主义导演大师,因为其鲜明的个人创作风格,作品被称为"洛奇式电影"。他的电影多是社会问题片类型,聚焦于底层英国民众的生活,以其擅长的情节剧模式和犀利的社会批判激起强烈的情感反应,并试图以社群主义重建小镇生活的秩序,维护底层英国白人男性"人"的尊严。其娴熟的电影语言,对电影形象的成功塑造以及俯拾皆是的英式幽默征服了欧陆的观者,赢得盛誉。肯·洛奇的创作继承了英国电影的现实主义传统,并深深影响了英国年轻一代电影人,产生了一批很有"英伦范儿"的代表作。(本文来源于《当代电影》期刊2018年06期）
罗成雁[6]（2018）在《论19世纪末写实主义戏剧与情节剧的旁观者》一文中研究指出19世纪末的写实主义戏剧与情节剧相互影响、相互作用。情节剧既是写实主义戏剧发展的基础,又是写实主义戏剧的批判对象。为了克服剧场的局限性,写实主义戏剧吸收了情节剧情节编制的手法。情节剧也在写实主义戏剧的影响下,将塑造旁观者的手法自然化。通过有机情节的编制、悬念的计算、单一情感的认同,写实主义和情节剧不约而同地编制了丧失介入能力、具有情节剧意识的旁观者。这种旁观者编制模式仍广泛存在于当代电影、电视等媒介中,影响着观众的观看和思考方式。(本文来源于《艺术探索》期刊2018年02期）
张燕,庞盛骁[7]（2018）在《情节剧结构·对照的时间观·另类的在地化表达——林孝谦电影研究》一文中研究指出在"后海角时期"的台湾影坛,林孝谦是一位专注爱情片创作的新锐导演。在迄今已完成的四部电影长片中,他努力创新求变,糅合纯爱片、无厘头喜剧等类型元素,坚持情节剧创作结构,以对照的时间观、另类的在地化表达,呈现出个性化的美学风格。(本文来源于《贵州大学学报(艺术版)》期刊2018年01期）
杨祎[8]（2018）在《情节剧下面目全非的萧红——论电影《萧红》》一文中研究指出霍建起执导的电影《萧红》出于商业需求,极力追求镜头画面之美,在整部影片的叙事上存在情节至上、刻意戏剧化、刻意迎合大众的倾向,使电影在形式与内容之间形成巨大错位,完全消解了萧红这位杰出女作家的人生苦难与精神困境,使得萧红的人物形象愈加模糊。(本文来源于《商洛学院学报》期刊2018年01期）
独孤岛主[9]（2018）在《情节剧载不动百年沧桑》一文中研究指出观看《无问西东》，可以感受到创作者对于表现对象的大气悲悯，但因为整体上没有得到比较均衡的落实，导致了影片动人有余、底气不足。一部在2012年底即告杀青的电影，冷寂多年后在2018年初上映，节奏上比较突兀，上映后却引发诸多讨论，在影评者众声喧哗中(本文来源于《文汇报》期刊2018-01-19）
陆嘉宁[10]（2017）在《家庭想象与新生代话语——论当代青年导演的家庭情节剧电影创作》一文中研究指出与好莱坞、日本等盛产家庭剧的产业基地不同,当下在中国主流商业电影的舞台上,家庭叙事已经被边缘化许久,在奇观汇集成的海市蜃楼之间,难觅普通市井人家、平凡生活的影子。此时青年导演屡屡描述家庭,多半浸透着个人自传的色彩,成为商业片千篇一律景观中的异色;同时,家庭空间与其中的人物经他们的镜头过滤,折射出的是个体成长的微观轨迹,也偶有大时代的侧影和超越时代的普遍困境。如果说流行的商业化类型再造人们心目中想象的现实,那么这些青年导演的家庭叙事则尽可能将被忽略的日常放大给人看。(本文来源于《电影新作》期刊2017年06期）
情节剧论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
谍战、少数民族叙事和家庭情节剧是欧阳黔森电视剧创作中叁种主要的类型元素。谍战元素服务于他作品中的权力博弈式情节和人物设置,即欧阳黔森常通过板块式叙事结构、集团式人物群像和地理标识鲜明的空间预设来营造出想象性的叙事时空。同时,欧阳黔森电视剧剧作中的人物形象也呈现出鲜明的民族身份认同的自我意识。在他的作品中,对少数民族历史的讲述和反思并非集中在身份的焦虑之上,而是聚焦于少数民族角色对自己民族身份的先天性自信。最后,在欧阳黔森电视剧作中,家庭抽象为音乐隐喻标识,不仅宣告了家庭在中国社会发展和转型期的核心地位,还成为情感与物质的载体,承担起抒情与以物言志的功能。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
情节剧论文参考文献
[1].田佳禾.从“四姐妹”形象看当代日本家庭情节剧叙事策略演变[J].名家名作.2019
[2].章文哲.谍战、少数民族叙事和家庭情节剧:欧阳黔森电视剧的多元类型实践[J].贵州师范大学学报(社会科学版).2019
[3].王温懿.“家族”观念的越境——从《小偷家族》谈家庭情节剧电影的叙事策略[J].中国电影市场.2019
[4].朱利安·哈尼希,温弗里德·门宁豪斯,陈京丽,王坤.超越悲伤——情节剧的多情感轨迹[J].世界电影.2018
[5].汪方华.肯·洛奇:描摹社群撕裂图景的情节剧大师[J].当代电影.2018
[6].罗成雁.论19世纪末写实主义戏剧与情节剧的旁观者[J].艺术探索.2018
[7].张燕,庞盛骁.情节剧结构·对照的时间观·另类的在地化表达——林孝谦电影研究[J].贵州大学学报(艺术版).2018
[8].杨祎.情节剧下面目全非的萧红——论电影《萧红》[J].商洛学院学报.2018
[9].独孤岛主.情节剧载不动百年沧桑[N].文汇报.2018
[10].陆嘉宁.家庭想象与新生代话语——论当代青年导演的家庭情节剧电影创作[J].电影新作.2017
论文知识图
