导读:本文包含了艺术对象论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:艺术,对象,艺术家,音乐,马克思主义,北京城,文艺。
艺术对象论文文献综述
居其宏[1]（2016）在《马克思主义文艺理论的中国化与音乐艺术对象化》一文中研究指出"马克思主义文艺观与中国近现代当代音乐思潮"是一个音乐思潮史课题。然若要运用马克思主义经典作家文艺论述之"矢"来射中国近现代当代音乐思潮之"的",就必须科学阐释马克思主义文艺观的中国化和音乐艺术对象化这两个贯穿全篇的核心命题,以切实解决本课题内在研究思路的两个对象和两个坐标问题。(本文来源于《艺术百家》期刊2016年02期）
居其宏[2]（2015）在《马克思主义文艺理论的中国化与音乐艺术对象化——《马克思主义文艺观与中国近现代当代音乐思潮》绪论》一文中研究指出"马克思主义文艺观与中国近现代当代音乐思潮"是一个音乐思潮史课题。然若要运用马克思主义经典作家文艺论述之"矢"来射中国近现代当代音乐思潮之"的",就必须科学阐释马克思主义文艺观的中国化和音乐艺术对象化这两个贯穿全篇的核心命题,以切实解决本课题内在研究思路的两个对象和两个坐标问题。(本文来源于《中国音乐》期刊2015年02期）
薛雯,蒋乃玢,涂怀珊[3]（2013）在《“艺术对象的非物质化”的延递与创新——以MoMA收藏的椅子为对象的设计美学分析》一文中研究指出一纵观MoMA(美国纽约现代艺术博物馆)自1980年以来的藏品,鲜有中国艺术家的身影,除了旅美艺术家蔡国强"借敌人的箭"(Borrowing Your Enemy’s Arrows,1998)榜上有名外,另有中国黄岩、艾未未等23件影像作品入选。而就MoMA收藏的设计作品来看,有保罗·拉兹罗、乔治·纳尔逊、野口勇、埃姆斯夫妇等的作品,但到目前为此,却还没有中国设计师的作品。不过,2011年6月24日,中国行为艺术家宋冬《物尽其用》在MoMA通过Projects展出,引起了(本文来源于《文艺争鸣》期刊2013年12期）
刘云德[4]（2012）在《艺术对象:作为关系建构的美学意义》一文中研究指出在论及这一问题的时候,首先想到要引用两句话:一句是黑格尔所说的:任何科学的研究都决定于其对象的存在。另一句是斯托洛维奇曾引用过的一位诗人的诗句:"一切东西都有两重性:一个对象既是它本身,又是使人想起的那种东西。"(本文来源于《芒种》期刊2012年07期）
戴维·约斯里特,冀少锋[5]（1996）在《艺术对象的变迁》一文中研究指出艺术对象的变迁［美］戴维·约斯里特冀少锋译在洛杉矶当代艺术博物馆举办的一个范围广泛的展览，对观念艺术在全盛时期的艺术对象的“非物质化”问题进行了重新考虑。这个展览表明，矛盾对立使得一代艺术家尝试了诸如摄影、电影和语言等媒介。爱德华·卢斯卡与他的作品选...(本文来源于《世界美术》期刊1996年04期）
孙正谋,李森[6]（1991）在《试论艺术对象的形成过程及其特点》一文中研究指出本文在对艺术对象进行论证的基础上,从创作论的角度,对艺术对象的形成过程进行了动态考察。本文在对客观生活、知觉表象和审美意象的比较分析中,阐述了艺术对象的特点。本文以叙事文学为例,具体考察了艺术对象在不同的创作过程中的不同地位。(本文来源于《渭南师专学报》期刊1991年Z1期）
吕智敏[7]（1991）在《艺术对象的地域化——一谈京味小说的艺术特征》一文中研究指出70年代末80年代初,北京文坛上出现了一个引人瞩目的小说品类——京味小说。它是近年来日益兴起的“北京文化热”这一独特的背景下发韧、繁盛并渐致蔚为大观的。其实,“京味小说”并非始于今日,如果追根溯源,老舍的小说当是“京味小说”的滥觞。早在20年代后半,老舍便以他充满北京地域生活风貌的风俗画般的作品,开创出这一独特的文学品类。然而,“京味小说”这一概念的产生,则是在80年代初期了。那时,北京文坛上的一批作家,宗承师法老(本文来源于《北京社会科学》期刊1991年01期）
庄锡华[8]（1990）在《审美关系中的客体:论艺术对象》一文中研究指出大家都在思考、研究艺术的本质和特征,但似乎并不是每一个人都正确地找到了切入研究对象的真正入口,从而取得理想的成果。我认为,研究的出发点应建基于艺术在社会生活中的现实位置,而在美学史上第一次发现和揭示了艺术的真实位置的是马克思。马克思在《〈政治经济批判〉导言》中将艺术确定为人类掌握世界的一种主要方式,这样,探讨艺术的本质也就是解析艺术与现实的审美关系,而在审美关系中,对象的性质无可否认地考验着人的相应的本质力量,影(本文来源于《文艺理论研究》期刊1990年06期）
陈德礼[9]（1988）在《艺术对象与审美反映》一文中研究指出艺术是人对世界的审美掌握,它同其它社会意识形态一样,是客观存在的社会生活的反映。讨论艺术的本质特征问题,首先应充分肯定这个大前提,确认艺术作品的意识形态性质。当然,仅仅停留在第一性、第二性的层次上(尽管这是前提和出发点),还难以深入揭示艺术创作的性质和特点。我认为有两个问题值得深入研究:一是艺术反映对象的特殊性,二是审美反映的特殊性。本文拟就这两个问题作些初步探讨。(本文来源于《文艺理论与批评》期刊1988年04期）
艺术对象论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
"马克思主义文艺观与中国近现代当代音乐思潮"是一个音乐思潮史课题。然若要运用马克思主义经典作家文艺论述之"矢"来射中国近现代当代音乐思潮之"的",就必须科学阐释马克思主义文艺观的中国化和音乐艺术对象化这两个贯穿全篇的核心命题,以切实解决本课题内在研究思路的两个对象和两个坐标问题。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
艺术对象论文参考文献
[1].居其宏.马克思主义文艺理论的中国化与音乐艺术对象化[J].艺术百家.2016
[2].居其宏.马克思主义文艺理论的中国化与音乐艺术对象化——《马克思主义文艺观与中国近现代当代音乐思潮》绪论[J].中国音乐.2015
[3].薛雯,蒋乃玢,涂怀珊.“艺术对象的非物质化”的延递与创新——以MoMA收藏的椅子为对象的设计美学分析[J].文艺争鸣.2013
[4].刘云德.艺术对象:作为关系建构的美学意义[J].芒种.2012
[5].戴维·约斯里特,冀少锋.艺术对象的变迁[J].世界美术.1996
[6].孙正谋,李森.试论艺术对象的形成过程及其特点[J].渭南师专学报.1991
[7].吕智敏.艺术对象的地域化——一谈京味小说的艺术特征[J].北京社会科学.1991
[8].庄锡华.审美关系中的客体:论艺术对象[J].文艺理论研究.1990
[9].陈德礼.艺术对象与审美反映[J].文艺理论与批评.1988
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