导读:本文包含了主调音乐论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:西路庐剧,主调音乐,旋法
主调音乐论文文献综述
黄梅[1]（2019）在《传统西路庐剧主调音乐的旋法特征及其文化渊源》一文中研究指出从音乐本体来看,传统西路庐剧的主调音乐的旋法特征主要是旋律的连续下行进行、大二度与小叁度的主要地位、旋律音程转位的使用、相同形式的基本音列等;从音乐美学视角来看,地域性、文化性对传统西路庐剧主调音乐旋法特征的形成产生了重要影响。(本文来源于《安庆师范大学学报(社会科学版)》期刊2019年04期）
杜义虎[2]（2018）在《主调音乐与复调音乐在不同音乐风格作品中的体现》一文中研究指出音乐是人类最古老、最具魅力的语言。它既是语言的母体,也是语言的极致。从古至今,音乐是一直伴随在人们生产生活的,并且随着社会的政治与经济文化的变化而相适应,不断的有新的音乐风格流派从旧的音乐体系中分离出来。主调音乐和复调音乐作为一种音乐的创作手法,在不同时期的不同风格音乐中有着不同的体现,本文主要讨论了主调音乐与复调音乐在不同音乐风格作品中的体现。(本文来源于《才智》期刊2018年33期）
朱丹[3]（2018）在《一部充满对位精神的主调音乐作品——分析勃拉姆斯《C大调钢琴叁重奏》op.87第一乐章》一文中研究指出勃拉姆斯的室内乐创作成就别具一格又尤以钢琴重奏作品突出。笔者选取C大调钢琴叁重奏作为研究对象,力图通过对其第一乐章的音乐分析来探究作品中和声与对位的完美结合,进而揭示其创作的手法和艺术特征。(本文来源于《教育教学论坛》期刊2018年18期）
郭丽蒂[4]（2016）在《论外音在主调音乐作品结构中的形态特征与表现手法》一文中研究指出外音是指不能纳入到和弦结构内的音级,虽然它在音乐结构中常以装饰性、过渡性的角色出现,但巧妙地应用外音不仅能为音乐起着润色的作用还能为整部音乐作品带来奇特的魅力,往往彰显出作曲家独特的音乐写作风格。本文拟通过对多声部主调音乐作品中外音的应用进行分析研究,试图阐释外音在音乐作品的结构写作中的多种形态,并为其特征与构筑作用及其表现手法进行总结归纳。(本文来源于《黄河之声》期刊2016年20期）
张博文[5]（2015）在《浅析欧洲复调音乐向主调音乐的过渡》一文中研究指出早在唐代就已有西洋音乐传入我国的记载,可以说,欧洲音乐一直以来颇受我国音乐学者的关注。国内对欧洲不同时代音乐的研究已十分丰富。本文在已有的研究结果与经验的基础上,重点讨论欧洲两种不同的旋律形式——复调音乐与主调音乐,分析两者主导关系转变的有关问题。(本文来源于《学园》期刊2015年30期）
李冬[6]（2015）在《雷格尔主调音乐中的线性运动》一文中研究指出德国作曲家马克思·雷格尔被誉为"半音复音音乐"的完成者,同时他又是一位和声大师。他将瓦格纳在半音化和声方面的成就应用在绝对音乐,并在当时引起了革命性运动,但其一生的作品又从未逾越调性之藩篱。那作为调性音乐作曲家,他如何以高度半音化为载体呈示调性的呢?这便是线性思维发挥了主导作用,对位化与非对位化的声部进行齐驱并驾地在功能和声框架下勾勒线条。笔者拟从声部进行运动与动机纵和化两个方面阐述雷格尔游离在调性与无调性边缘的写作方式,引申出线性运动作为和声思维与复调音乐传统本能上的调和。(本文来源于《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》期刊2015年02期）
段碧垒[7]（2014）在《主调音乐的“听觉”训练》一文中研究指出有人认为视唱练耳仅仅是音高和节奏的技术训练课,这和当前大多数视唱练耳课程脱离实际音乐作品的教学模式有关。文章以主调音乐作品为训练对象,从实际音乐的旋律和伴奏两方面论述了音乐作品在听觉训练中的运用。(本文来源于《北方音乐》期刊2014年06期）
于欣滢[8]（2012）在《论歌剧在复调音乐到主调音乐的发展过中起到的重要影响》一文中研究指出歌剧的兴起和发展促进了整个音乐文化的发展和繁荣,在历史沉淀下的歌剧同时也促进了音乐从复调音乐到主调音乐的发展,这反映了不同历史时期音乐的发展趋势。本文简要介绍了复调音乐以及主调音乐的特点,并分析歌剧在在复调音乐到主调音乐的发展过中起到的重要影响。(本文来源于《音乐时空(理论版)》期刊2012年05期）
汪学政[9]（2012）在《浅析和声予以主调音乐情感、形象表达作用》一文中研究指出一、和声与旋律的关系在多声部音乐中,旋律与和声是表达内容、刻画音乐形象的相互依存而不可分割的两个方面。其中旋律是和声写作的依据,和声使旋律更为丰满,更具表现力。和声对旋律产生了如此巨大的作用,我们甚至可以这样认为,旋律的发展史实际上就是一部和声的发展史。虽然可明显分出和声层、旋律层,但二者都未达到能独立的程度。这二者交织在一起,相互作用、依存,每一个都需要另一个才能充分展示出来。旋律使停滞的和声流动起来,因为除开通过旋律外不可能造成任何和声进行。另一方面,和声则连接并组织着(本文来源于《大家》期刊2012年09期）
胡越菲[10]（2009）在《织体:复调音乐与主调音乐》一文中研究指出大多数音乐都非常密集和复杂,从同时进行的音效和音乐学家所说的"垂直音乐"和"水平音乐"中获得显着的效果。旋律存在于水平音乐的分布中,而同时进行的旋律或其他音之间的关系能够在"垂直"的分布中感觉到。织体是一个音乐术语,用来表示在一部作品中同时发生的不同音和旋律线条的混合。当两条或更多的旋律同时进行,这种织体被称为复调的(本文来源于《歌剧》期刊2009年10期）
主调音乐论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
音乐是人类最古老、最具魅力的语言。它既是语言的母体,也是语言的极致。从古至今,音乐是一直伴随在人们生产生活的,并且随着社会的政治与经济文化的变化而相适应,不断的有新的音乐风格流派从旧的音乐体系中分离出来。主调音乐和复调音乐作为一种音乐的创作手法,在不同时期的不同风格音乐中有着不同的体现,本文主要讨论了主调音乐与复调音乐在不同音乐风格作品中的体现。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
主调音乐论文参考文献
[1].黄梅.传统西路庐剧主调音乐的旋法特征及其文化渊源[J].安庆师范大学学报(社会科学版).2019
[2].杜义虎.主调音乐与复调音乐在不同音乐风格作品中的体现[J].才智.2018
[3].朱丹.一部充满对位精神的主调音乐作品——分析勃拉姆斯《C大调钢琴叁重奏》op.87第一乐章[J].教育教学论坛.2018
[4].郭丽蒂.论外音在主调音乐作品结构中的形态特征与表现手法[J].黄河之声.2016
[5].张博文.浅析欧洲复调音乐向主调音乐的过渡[J].学园.2015
[6].李冬.雷格尔主调音乐中的线性运动[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报).2015
[7].段碧垒.主调音乐的“听觉”训练[J].北方音乐.2014
[8].于欣滢.论歌剧在复调音乐到主调音乐的发展过中起到的重要影响[J].音乐时空(理论版).2012
[9].汪学政.浅析和声予以主调音乐情感、形象表达作用[J].大家.2012
[10].胡越菲.织体:复调音乐与主调音乐[J].歌剧.2009