刘挺①肖鹤②（①华南理工大学建筑设计研究院，广州510641；②合景泰富地产集团，广州510641）
摘要：所谓建筑造型的含义，可分为广义和狭义两个层次。就广义而言，它是指建筑创作的整个过程和各个方面，其中包括功能、经济、技术和美学等内容；就狭义而言，它是指构成建筑形象的美学形式。在建筑界，一般所谓的建筑造型，也常常是指后一种含义。明确地说，所谓建筑造型的概念就是：构成建筑外部形态的美学形式，它是被人直观感知的建筑空间的物化形式。
关键词：浅析结构法；形象思维法；母题法的应用
中图分类号：TU208文献标识码：A文章编号：1006-4311（2010）08-0113-02
0引言
古今中外，都把建筑造型称为艺术，尽管它区别于一般的造型艺术，有它自身的特殊性。但是，建筑造型又属于美学的范畴，因此它就带有一定的艺术创作的特性而有别于一般的工程科学。在艺术创作领域里，多元化倾向已经是天经地义的了，因此，建筑类型和造型形式也必然是丰富多彩的。下面仅仅简要探讨一下结构法、母题法、形象思维法等造型方法。
1结构法
现代建筑学是一门整体性和综合性很强的学科。作为建筑师，他在考虑结构问题时，不仅要同时涉及到功能、技术、经济以及艺术等诸方面的因素，同时，还要统筹处理其它各个专业的技术要求与结构之间的矛盾。因此，尽管建筑师在结构专业的理论深度上可以远远不及结构工程师，但在思考结构问题的广度上，却应当处于领先的地位。早在本世纪初，一贯注重结构逻辑的建筑大师密斯·凡·德·罗就曾这样谈论过摩天楼：“摩天楼大胆的结构构思，随着施工的进展而呈现出来，巨型的钢铁网架给观众以强烈的印象。”而进一步把“结构构思”这一概念同建筑师的基本技能训练联系起来的，是蜚声国际建筑界的意大利建筑师兼结构工程师P·L·奈维。他关于正确解决技术、结构、施工与功能的建筑设计方法的研究，为建筑设计技术与艺术的有机融合开创了一个新的领域，丰富了建筑设计的科学方法论。
从美学观点来看，无论是古代还是现代，公认的建筑佳作同时必然是技术上优秀的作品。建筑的技术与艺术是不可分离的统一整体，而不是简单的技术加艺术。在材料技术中，现浇的和预制的钢筋混凝土具有丰富的造型艺术表现力，在力学或者构造上都可以转化为一种富有艺术表现力形式的钢筋混凝土。结构构思设计是建筑师的一种综合创造力的体现，建筑师不应该在革新结构技术、开创建筑设计新局面的方面成为落伍者，正确地对待和运用结构技术是建筑师出色地完成历史使命的先决条件。
现代建筑中的许多构筑物，如桥梁、电视塔等，虽然体形简单，也没有什么装饰物，但只要对其体形轮廓进行适当的艺术加工，便能给人以美感。现代建筑空间的“多”与“大”的要求，为超高层、超大跨建筑等扩展空间型建筑的设计开拓了结构构思的新领域。这类建筑造型主要体现了力学的逻辑美，它所表现的形式美，主要依靠它自身的结构逻辑和力度、稳定性。结构基本构件的形式也是不可忽视的因素。巴黎蓬皮杜艺术中心，用构筑物的手段处理艺术殿堂，把艺术中心搞成化工厂的形象，这是对传统建筑造型原则的挑战。它与周围的旧建筑古老的形式形成强烈对比。在这里传统建筑形式美的观念被改变了，它强调了现代建筑的技术美，夸耀施工的效率，是一种反传统的建筑思潮代表。它的建成引起了国际建筑界的大哗，褒贬不一，这恐怕也是它成名的主要原因之一。而另一著名建筑——香港汇丰银行，也是这一方面的代表作之一。它把结构的骨架设计在建筑立面上，形体沿进深方向有叠加效果，沿高度方向以技术夹层划分，呈现节奏美，整体和局部比例匀称，造型很有新意。在此我们可以看到，经过巧妙处理的结构外露可以形成特殊的艺术表现力与感染力。为了突出结构的轮廓线和结构形式的基本特征，可以采取虚实、轻重、粗细、色彩等对比手法；对某些结构的重要部位可以采用饰面、绘画、雕刻等手法形成特色（如墨西哥人类学博物馆大厅交通中心饰有图腾构件的结构巨柱。
在我国现阶段，在建筑师不是很重视但又离不开的结构设计情况下，以结构构思为主要思维脉络，不失为很好的设计方法。奈尔维预测，未来建筑的造型将主要取决于技术因素，有些技术因素又如自然法则一样稳定、不变。人们探求的新形式，很难直观地体现，但有一个共同的特征是，它们都将尽可能符合自然法则，又具有艺术表现力。
2形象思维法
在现代建筑的构思过程中，逻辑思维与形象思维是交替进行的，丰富的想象力可以使建筑师从闭塞、迟钝、僵化的思想境地中解放出来。尽管后期现代派建筑师对于现代建筑的某些基本原则提出种种怀疑和指责，但是“形式随着功能而来”这句至理名言迄今还是应当被看作是指导建筑设计的一般原则。“形式随着功能而来”并不意味着建筑师在构思方案时总是机械地按照先功能后形式的程序来进行思维。诚然，在处理功能和技术问题时建筑师一般多用逻辑思维的方法来处理各种矛盾；在组织空间、体量时则多凭借形象思维的方法来进行艺术创造。然而就思维过程来看，这两种思维形式往往是错综复杂地交织在一起，孰先孰后并不是问题的关键，只要最终能够把两者统一起来，即使在方案构思过程中先有形象观念，然后再合理地处理好功能与形式的关系，也是一种很好的设计方法。
在一般情况下，人们不否认由于功能的启示而活跃建筑师的思想，从而借助于这种启示创造出富有个性特征的建筑形象。但与此同时也不应当否认可能出现的另一种情况：即借助于一闪念中出现的形象观念的启示而巧妙地组织功能空间。日常生活中的各种现象，特别是体现了力学原理和构造学的日常现象，往往能给我们以宝贵的启示。诸如，由自行车车轮构想到圆形悬索屋盖，由跷跷板或起重机的联想中可以很快了解大跨悬臂结构的力学原理以及它在设计构思方面的妙处所在。
能使我们产生联想的诱发因素也来自自然界。观察和研究自然界生物的结构特性，并将获得的理论知识用来改造现有的或创造崭新的建筑结构，这就是新兴学科——工程仿生学。自然界中的生物体，时时处处都要受到各种自然力的作用，因而在它们长期的进化过程中，形成了适合生存环境的种种形态。生物体要保存自身的形态，就需要有一定的强度、刚度和稳定性，而这些恰恰是与建筑结构的要求相一致的。
著名的悉尼歌剧院便是一个很好的例子。它座落在班尼朗半岛港湾，是各国进港船只的必经之地，南面是政府大厦、植物园，西面则与长虹横贯的大拱桥相望。因此，地处四面八方观赏视线焦点上的该剧院，其空间造型——特别是“第五立面”（屋顶〕就显得更为重要。正是从这一特定环境着眼，丹麦建筑师伍重在形式上大做文章。由钢筋混凝土肋骨拼接而成的两组壳体状屋顶，不但是主要的结构构件，而且是一种符号，一种母题，一种象征，给人们带来了丰富的联想：白帆、贝壳、莲花、海浪……尽管对这一建筑还存在着各种争议，但是，作为建筑造型的典范是当之无愧的。从它已成为世界上令人向往的游览圣地这一事实，可以预言，它的审美价值也将象耗尽了巨大人力和物力资源的古代金字塔那样而载入现代建筑的史册。又如法国新航空站，其造型恍如一只展翅欲飞的大鸟，给人留下深刻印象。
形象思维造型的建筑在近年来不断涌现，不仅是因为在世界范围内人们对于各国、各地区、各城市建筑形象千篇一律、造型风格类同的反感，而且也由于物质的丰富为建筑师提供了空前的想象力与创造力。建筑师积极探索个人作品的风格，正是这种“艺术的”、“怪异的”形象为建筑师本人及客户创造了非同凡响的广告效果。
形象思维往往是借某种偶然因素的触发，而在瞬息间骤然迸发出来的某种意向或意念，建筑师如果善于抓住它，并以此为契机进而解决设计所面临的各种问题，则往往可以取得某些突破性的进展。如果仅从表面来看，这种意向或意念的产生好象纯属偶然，但这种偶然实际上是建立在长期经验积累和知识储存的基础上的，换句话说，这种偶然并不是从天上掉下来的，而是建立在某种必然性的基础之上的。建筑师在进行方案构思时如果离开了这种思维方式，其结果往往会使设计仅仅成为反映功能关系或技术规律性的某种图解。现在人们常常批评建筑风格千篇一律，建筑形式死板而无生气，尽管造成这种现象的原因是多方面的，不过从建筑师自我修养这一方面看，不善于运用直觉、不善于把形象思维和逻辑思维组合起来考虑并处理问题，也应当说是造成这种现象的原因之一。
3母题法
所谓母题法，是在建筑造型中，以某同一要素为主题，经过反复的变化，取得造型形式统一的手法。在建筑造型中，这是一种常用的手法。无论是独立的建筑个体，还是成组布置的建筑群，实际上都是某种符号似的要素起着统一协调的作用，通常将之称为“建筑母题”。建筑师应尽可能熟悉多的建筑母题，这样才可能在建筑设计的构思阶段，根据各个空间系统与文化含义，快速确定设计对象空间的或技术的、造型的母题。在建筑群的创作中，母题创作构思是最重要的。它的构思阶段时间可能会很长，但是，一旦确立以后，方案的整体框架也就可以迅速地解决了。如果该项设计目标受文化、形象等影响较少时，运用建筑母题法开始设计，可能是最好的捷径。母题的种类很多，最常见的有基本图形母题、建筑材料母题、色彩母题、基本形体母题（基本空间）等。构思精巧的母题往往是建筑艺术魅力的核心。如贝聿铭设计的华盛顿美术馆东厅，三角形空间母题引发了一切艺术魅力。卢浮宫的金字塔形母题活化了整个历史建筑群的空间特色。
母题法应用的意义还在于处理新旧建筑之间的矛盾。任何一座历史城市中，新与旧建筑并存是不可避免的。建筑母题设计法是协调新旧建筑之间的桥梁。从旧建筑的形体、空间、色彩或材料运用中选取最有代表性的艺术价值较高的母题，经过提炼形成新建筑的有机部分，则比较容易使这个新旧结合的群体协调统一，并升华到新的艺术价值高度，象在意大利许多古城中所做的一样。
在使用母题法的时候，同时也要遵守主从的原则，包括形体大小的主从关系，形体的方向主从关系和形体质感的主从关系等等。母题法的应用，应尽量强调它的相异性，使之对比强烈，反差要大，以避免建筑造型过于单调和呆板。
丹下健三设计的某办公建筑群，以建筑四角的圆形立柱作为建筑母题统一建筑群体。在该建筑组群中，如果把组群看作整体，那么每个单体应当服从于整体，以保持整体形象的统一。该建筑群的每一单体相近而不相同，相近是整体的统一要素，不同是局部的差别。建筑个体自身的方圆对比和横竖对比关系也处理得恰到好处。
4结束语
以上仅仅是对建筑造型的几种方法作了简短的分析。建筑造型的技巧问题，往往是建筑造型中比较棘手的问题。因为仅仅有了建筑造型的正确理论和原则，还不能说就可以成为好的设计师了。要想使建筑造型出类拔萃，还必须在设计实践中不断地吸收和创造新的造型技巧。造型技巧包括两个方面，一是总体的建筑构思，另一方面是对于建筑的部分或细部处理形式的技法，它要靠建筑师从大量的设计实践中来培养和锻炼，即所谓的熟能生巧，但它也是有规律可循的，就是说，了解、熟悉和掌握技巧的规律，对设计手法的运用也是大有裨益的。