导读:本文包含了田纳西威廉斯论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:田纳西,威廉斯,中国,动物园,玻璃,街车,女性。
田纳西威廉斯论文文献综述
霍新村[1]（2018）在《田纳西·威廉斯作品中的中国元素》一文中研究指出中国元素是中华民族精神与文化的象征,承载着中国人特有的价值体系和地域特征。美国戏剧家田纳西·威廉斯作品里的中国元素包含有形器物和无形精神两个方面,传递着作者对中国的想象,代表着普通美国人对中国的理解。威廉斯所处的社会环境、威廉斯本人的个性心理特征和威廉斯的审美追求都影响着其对中国元素的选择和诠释。中国文化异域传播的普遍规律也在威廉斯身上得到了完整的反映。(本文来源于《东北亚外语论坛(2018 NO.6 总第十期）》期刊2018-12-25）
毛旭[2]（2018）在《无脚鸟和蓝玫瑰——美国剧作家田纳西·威廉斯与姐姐的故事》一文中研究指出化蛹的蝴蝶老丈人提醒上门求亲的科尼利:埃德温娜既不懂缝纫也不会做饭。科尼利回答:"我要娶的是媳妇,又不是厨子。"埃德温娜被父母给惯坏了,什么家务也不会干。她像牧师爸爸一样活在圣洁的精神世界里,坚信人的肚皮里盛的不是臭气熏天的脏器,而是塞满了玫瑰花瓣。此外,她是个话唠,单凭说话就能把人的天灵盖掀起来。至于科尼利,他在5岁时母亲就去世了,父亲的冷漠使他很早关闭了心门,学得皮糙肉厚。他是个旅行推销员,非常享受这份工作带来的福利:酒、扑克、女人??不过,求偶期的动物都很会伪装,他留给埃德温娜一种老实本分、严肃认真、翩跹绅士的印象。(本文来源于《世界文化》期刊2018年08期）
高鲜花[3]（2018）在《田纳西·威廉斯戏剧创作的疾病书写》一文中研究指出美国当代着名剧作家田纳西·威廉斯为世界舞台贡献了《欲望号街车》《玻璃动物园》《热铁皮屋顶上的猫》《鬣蜥之夜》等经典剧作,但其显赫声名的背后,一生百病缠身,患病作为其固有的生活常态,不仅制约着他的现实人生,同时也对他的戏剧创作产生了至深的影响,疾病书写因而也成为其戏剧创作最鲜明的特征。在他的剧作中,疾病是故事展开的背景,疾病推动剧情不断发展,疾病甚至左右人物的行动。威廉斯借助疾病书写这一审美创造活动宣泄被压抑的情绪,救赎自我,并借疾病隐喻抨击美国内外政策中肆意泛滥的、疯狂的极权政治给民众带来的精神与身体伤害,试图引起疗救社会的注意,警示当政者合理施政。(本文来源于《山西师大学报(社会科学版)》期刊2018年04期）
佟承川[4]（2018）在《田纳西·威廉斯戏剧中的救赎主题研究》一文中研究指出田纳西·威廉斯是美国二十世纪杰出的剧作家之一,其剧作在国内外引起广泛的兴趣。然而,我国对田纳西·威廉斯剧作的研究始于上世纪八十年代,仅有少量的专着问世。多数国内外批评家和学者将注意力集中在剧作中研究的主题。基于前人研究成果,本篇论文致力于探索田纳西·威廉斯剧作中“救赎”这一主题。“救赎”这一主题不仅是对田纳西·威廉斯以同性身份为代表的精神危机的回应,也是对1950年至1960年间,麦卡锡主义至文化运动这一动荡社会转型时期的一种深度回应。本篇论文在探讨“救赎”这一主题时,选取了田纳西·威廉斯的五部剧作:《玻璃动物园》、《欲望号街车》、《热铁皮屋顶上的猫》、《琴神下凡》、以及《蜥蜴之夜》。这五部戏剧见证了田纳西·威廉斯戏剧的辉煌开端以及落寞退场。本篇论文通过对“救赎”这一主题表现形式的分类,概括出其流变过程的具体叁个阶段,它们分别是:麻醉式的自我救赎,性救赎,以及以流亡者为最终体现的自我和解。这叁个救赎阶段不仅见证着田纳西·威廉斯在救赎思想上的成熟,也与一个分崩离析的时代相互辉映。在此基础上,本篇论文认为,“救赎”这一主题的第叁个阶段——“流亡”,使“救赎”这一主题在田纳西·威廉斯的笔下别具一格。从《玻璃动物园》到《蜥蜴之夜》,田纳西·威廉斯笔下的剧中人深陷来自道德伦理、社会、政治以及文化的桎梏。也是为此,田纳西·威廉斯一生沉浮在现实与思想危机的漩涡中,以谋求“救赎”的出路。伴随着剧中人所面临的的漫漫长夜,田纳西·威廉斯渴望为那些深陷困境的人书写出“救赎”。本篇论文一共分为六个主要部分。第一部分为前言,前言部分简要的介绍了田纳西·威廉斯的生平以及创作生涯。并围绕本篇论文选取的五部剧作进行了国内外研究综述的梳理和总结。在前言的最后,扼要的指出本篇论文的中心论点,研究方法以及学术意义。论文的第一章,从词源学角度出发,对田纳西·威廉斯剧作中的救赎一词下定义,以明确研究的主旨与内容。论文的第二章,分别从五部剧作中总结归纳救赎的叁中表现形式,并以黑格尔的异化理论以及弗洛姆的社会心理学对这叁个阶段的递进关系进行分析。论文的第叁章,结合内部研究与外部研究,对田纳西·威廉斯救赎主题的社会成因以及个人成因进行分析。论文第四章,总结与提炼出田纳西·威廉斯剧作中对“救赎”这一主题的独到见解。论文的结论部分,重新回顾了“救赎”这一主题在田纳西·威廉斯剧作中的流变过程,并再次点明中心论点。(本文来源于《东北师范大学》期刊2018-05-01）
莫乐凡[5]（2018）在《田纳西·威廉斯戏剧中“家”隐喻的社会批判》一文中研究指出本文以美国剧作家田纳·西威廉斯的《玻璃动物园》、《欲望号街车》和《热铁皮屋顶上的猫》为研究对象,在文本分析的基础上,试图表明,威廉斯在这叁部作品中不仅仅描述了个人的悲剧,而且传递出这一主题,即叁个不同的家庭都暗含着社会对边缘群体的压迫。剧中主要人物对家的渴望映射着边缘群体希望被主流社会理解和接纳的愿望。《欲望号街车》中的布兰奇是社会偏见的加害者也是受害者。她对家的渴望一方面是想摆脱男性社会的压迫,另一方面也是对丈夫自杀的悔恨。《玻璃动物园》中的劳拉对社会的恐惧和汤姆想要离开家的愿望都是少数群体不被社会接纳的结果。《热铁皮屋顶上的猫》中的布里克对自己身份的矛盾和大爹给出的解决方式则是威廉斯对同性恋群体与主流社会关系的思考。剧中的整个家庭是美国社会的一个缩影。最后,本文探讨剧中女性角色和同性恋角色在剧中的表现方式与美国社会运动的联系,从而得出结论:威廉斯在这叁部剧中暗含了政治抗争,表达了社会边缘群体对社会的逃离和他们渴望被主流社会理解、接纳的愿望。我们从剧中可以体悟到威廉斯对个人与社会不公的思考,以及他对主流社会忽视边缘群体的抗议。(本文来源于《华东师范大学》期刊2018-05-01）
孔鲁晓[6]（2018）在《论田纳西·威廉姆斯的《玻璃动物园》中的怀旧》一文中研究指出田纳西·威廉姆斯(1911—1983)是美国20世纪杰出的剧作家。他一生创作了63部剧本,其中大部分都是以美国南方为写作背景。写于1944年的《玻璃动物园》是其代表作。该剧本讲述了生活在圣·路易斯的一个普通家庭故事,这家人在大萧条的残酷现实中饱受折磨,当现实与理想发生碰撞时,剧本中叁个主要人物选择以怀旧的方式为自己寻找出路,但最终在残酷的社会现实面前,所有幻想终告破灭。虽然以往的研究从诸多视角对《玻璃动物园》进行了阐释,但人们一直对该作品中的怀旧关注较少。本论文着重探讨了剧本中的怀旧,并对剧本中主要人物的内心世界和精神处境进行了分析,同时探讨了作者在剧本中创设怀旧氛围所使用的策略,并论述了威廉姆斯对南方怀旧的根源。威廉姆斯在剧本中主要描写了叁个人物的怀旧。阿曼达的怀旧是“回归型怀旧”。在她看来,过去一切都是美好的,而现实生活是灰暗并且毫无意义的。过去的美好生活与现实中的窘迫生活形成鲜明对比,而这对比正是她怀旧产生的主要原因。无法适应现实生活,她只有在对过去的怀旧中寻找慰藉。威廉姆斯通过阿曼达来表达自己对传统南方贵族般的生活方式的怀旧。劳拉的怀旧是“反思型怀旧”。在所有的家庭成员中,她是最脆弱的。她既无法像阿曼达一样坚强的生活,也没有像汤姆一样离家出走的勇气。工业化社会快节奏的生活引发了她对想象中的神话世界的向往,她用怀旧来对抗现代社会快节奏的生活方式。威廉姆斯通过劳拉来表达自己对人类失落文明的惋惜。汤姆的怀旧是“愧疚的怀旧”,他对家庭的爱引发了他的怀旧。他的怀旧显示了他对抛弃家人的强烈愧疚。即使他离开了家,对家庭的愧疚感一直跟随着他。威廉姆斯通过汤姆来表达自己对家庭的怀念。在烘托怀旧主题方面,威廉姆斯使用很多策略来创设怀旧氛围。主要是通过剧本中叙述者的独白,剧中人物的回忆,灯光,音乐和对象征手法的运用来实现。在他的一些剧本中,通常有一个或两个叙述者叙述往事,更多的时候是通过人物来回忆过去。回忆为剧作蒙上了一层虚幻色彩,从而使现时的故事发展处于背景位置,而主观怀旧的氛围凸显出来。威廉姆斯还利用舞台资源来烘托怀旧氛围。包括对音乐,灯光和象征手法的运用。威廉姆斯的戏剧表达的主要是情感,他一直在寻找一种方式能够探讨生活的微妙的动机和脆弱的情感。他深受表现主义画家创造性地使用颜色、光线、和阴影来描绘人物的情感的影响,并把这些因素运用到戏剧中,成功地把人物的内心展现在观众面前。叁个世纪以来,南方人以土地为生存之本,过着传统的生活,这种封闭的生产和生活方式成为南方文化和南方人性格中保守和怀旧的根源。怀旧情结表现了具有美国南方文化特点的集体无意识,成为南方文学的重要特征之一。论文第叁部分将威廉姆斯置于美国南方文学中的怀旧传统之中,他的怀旧在作品中主要表现在他对南方家庭的怀念,他对南方浪漫的怀念,他对南方淑女悲惨命运的同情,他对南方自然环境的怀念以及他对北方工业社会的担忧。此外,威廉姆斯的个人生活经历对他的怀旧产生了深刻影响。儿童和少年时代经历的田园般的生活始终魂牵梦绕地影响着威廉姆斯的生活和创作。这种影响如此之大,以至于他后来的生活和创作都被打上了深刻的印记。在剧本《玻璃动物园》中,他试图借汤姆的口来表达自己对家庭的愧疚与怀念。通过记忆的再现来美化记忆,威廉姆斯创作出自己的玻璃动物园并在创作中寻找到了内心的平静。《玻璃动物园》同时也是他南方记忆的一部分。威廉姆斯怀旧思想的产生并不是偶然的,而是特定的历史背景与个人经历的产物。《玻璃动物园》中的怀旧反映了他在社会转型时期对社会现实的密切关注,也表达了他对传统道德和价值观念的认同以及他对家人的记忆。(本文来源于《曲阜师范大学》期刊2018-03-08）
朱大勇[7]（2018）在《田纳西·威廉斯剧作中性别二元对立的建构与消解》一文中研究指出田纳西·威廉斯是美国二十世纪最着名的剧作家之一,他曾四次获得纽约剧评界奖,两次获得普利策戏剧奖。他在剧作中树立的形形色色的男女角色一直是研究的焦点,也是他首次将同性恋形象推向美国戏剧舞台。国内外学者对田纳西剧作的研究主要集中于四个方面:性别问题的研究、同性恋主题的研究、人物原型的研究和文学比较研究,对于田纳西剧作中性别问题的研究多从女性主义角度出发,通过分析女性悲惨遭遇来斥责男性权威,维护女性权益。本论文运用二元对立理论,站在男女双性平等的角度上研究田纳西剧作中的性别问题,为田纳西剧作的研究也提供了一个相对新颖的视角。本论文以田纳西经典的叁部获奖剧作《玻璃动物园》、《欲望号街车》、《热铁皮屋顶上的猫》为研究对象,运用二元对立理论研究田纳西剧作中的性别问题,通过对这叁部剧作中典型男女角色的解读分析,分别从剧作中男性相对于女性在生理、性格、事业和婚姻四个方面体现的优越分析了剧作中男女性别二元对立的建构,并探讨了这种对立的建构给带来的悲剧效果和文本张力;从男性英雄主义的消失和传统南方淑女的消失分析了田纳西剧作中男女性别二元对立消解的体现,并探讨了这种消解所带来的消解性别差异及唤醒性别意识的主题意义。本论文试图在一定程度上丰富对田纳西剧作的研究和性别主题的研究,以期加深对田纳西剧作的解读。同时将二元对立理论运用于文本分析,在文学作品研究方面也有一定的实践意义,通过对剧作中性别二元对立的消解的分析呼吁人们应该正确、全面的看待性别问题,最终实现男女之间真正的和谐与友爱。(本文来源于《合肥工业大学》期刊2018-03-01）
李敏[8]（2017）在《田纳西·威廉斯剧作中的南方女性》一文中研究指出本文以田纳西·威廉斯剧作中的南方女性为研究对象,以最为读者所熟知的叁位女性角色——阿曼达、布兰琪和玛吉为例,试图剖析蕴藏于南方女性柔弱外表下的坚韧与执着,探讨她们在残酷的现实面前寻求自我的方式。并以此证明威廉斯所塑造的女性人物绝不是逃避现实耽于幻想的失败者。面对现实的痛苦与压力,她们展现出了非凡的勇气,进行了不屈的抗争,从未放弃对生命的信念和对本真的渴望。她们并非世俗意义上的胜利者,而是现实世界中绝望的幸存者。(本文来源于《文学教育(下)》期刊2017年12期）
冯耀贤,赵莹[9]（2017）在《田纳西·威廉斯剧作《春季风暴》中人物角色的象征意义研究》一文中研究指出在上世纪美国相继出现多个戏剧家,田纳西·威廉斯就是其中的一个,而其早期最有代表性的作品并非《春季风暴》莫属,主要原因就是其后续作品都是以此剧为基础延展出关键的写作风格与方式,即所谓的象征主义写法。笔者的任务,则是结合个人丰富的实践经验,集中化探讨论证田纳西·威廉斯作品《春季风暴》中各类人物角色的象征意义,希望为日后相关人员更好地解读这类作品内容和学习其写作方式,提供可靠的指导性依据。(本文来源于《青年文学家》期刊2017年36期）
那洋[10]（2017）在《田纳西·威廉斯剧作的女性悲剧主题赏析》一文中研究指出作为美国20世纪3大戏剧家之一,田纳西·威廉斯在描写美国二战后南北文化冲突方面独具一格。他通过对二战后南方女性生活状态的描写,生动地描绘出了那个时代女性的悲剧性命运。本文通过对田纳西·威廉斯所处时代的社会背景和其所作的《欲望号街车》、《玻璃动物园》两部作品主角们进行解析,简要总结出了其女性悲剧的特色风格。(本文来源于《北方文学》期刊2017年32期）
田纳西威廉斯论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
化蛹的蝴蝶老丈人提醒上门求亲的科尼利:埃德温娜既不懂缝纫也不会做饭。科尼利回答:"我要娶的是媳妇,又不是厨子。"埃德温娜被父母给惯坏了,什么家务也不会干。她像牧师爸爸一样活在圣洁的精神世界里,坚信人的肚皮里盛的不是臭气熏天的脏器,而是塞满了玫瑰花瓣。此外,她是个话唠,单凭说话就能把人的天灵盖掀起来。至于科尼利,他在5岁时母亲就去世了,父亲的冷漠使他很早关闭了心门,学得皮糙肉厚。他是个旅行推销员,非常享受这份工作带来的福利:酒、扑克、女人??不过,求偶期的动物都很会伪装,他留给埃德温娜一种老实本分、严肃认真、翩跹绅士的印象。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
田纳西威廉斯论文参考文献
[1].霍新村.田纳西·威廉斯作品中的中国元素[C].东北亚外语论坛(2018NO.6总第十期）.2018
[2].毛旭.无脚鸟和蓝玫瑰——美国剧作家田纳西·威廉斯与姐姐的故事[J].世界文化.2018
[3].高鲜花.田纳西·威廉斯戏剧创作的疾病书写[J].山西师大学报(社会科学版).2018
[4].佟承川.田纳西·威廉斯戏剧中的救赎主题研究[D].东北师范大学.2018
[5].莫乐凡.田纳西·威廉斯戏剧中“家”隐喻的社会批判[D].华东师范大学.2018
[6].孔鲁晓.论田纳西·威廉姆斯的《玻璃动物园》中的怀旧[D].曲阜师范大学.2018
[7].朱大勇.田纳西·威廉斯剧作中性别二元对立的建构与消解[D].合肥工业大学.2018
[8].李敏.田纳西·威廉斯剧作中的南方女性[J].文学教育(下).2017
[9].冯耀贤,赵莹.田纳西·威廉斯剧作《春季风暴》中人物角色的象征意义研究[J].青年文学家.2017
[10].那洋.田纳西·威廉斯剧作的女性悲剧主题赏析[J].北方文学.2017
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