导读:本文包含了新表现主义论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:表现主义,笔触,德国,语言,油画家,动画,肌理。
新表现主义论文文献综述
雨田,本刊资料库[1]（2019）在《新表现主义 跨媒材运用，重拾“表现”传统》一文中研究指出20世纪西方纷繁复杂的艺术流派常让人眼花缭乱,艺术流变在反叛与再反叛中不断交替前行。新表现主义,便是重拾更早前被反叛流派的流派。此前,已有表现主义、抽象表现主义,所以新表现主义这一流派也许会让你感到陌生,但叁年前中央美院美术馆的基弗展览事件想必会有所耳闻。不错,这一事件中的主人公安塞尔姆·基弗(Anselm Kiefer)便是新表现主义的灵魂人物之一。不仅如此,新表现主义(本文来源于《收藏.拍卖》期刊2019年11期）
付垚[2]（2019）在《浅析20世纪德国新表现主义绘画的视觉呈现》一文中研究指出本文通过对新表现主义叁个代表性画家的作品视觉语言及其表现力的分析,总结新表现主义绘画视觉表现的特点。(本文来源于《明日风尚》期刊2019年19期）
孙荣生[3]（2019）在《德国新表现主义绘画的“得意”与“限制”》一文中研究指出认知世界在直观上的一个显性特征,即是一切可见之物皆呈现"限制之形",也正是这种限制,我们才能对之进行视觉上的把握。因此,在美术创作中,可见之物就是一种被限制了的形象边界,它是区别于周边环境的视觉存在。由此,画家要探知和把握某种事物,就要寻找到它的限制之处。"得意"是中国艺术表现的美学境界与最高追求,它多是一种既处于限制下又达至极深层的艺术呈现——这样的"得意"与"限制",笔者也在德国新表现主义绘画方式中找到了某种应和。20世纪七八十年代,德国新表现主义绘画兴起并提出了寻找绘画的本来面目,重寻绘画性,探索内容与形式语言的自(本文来源于《美术》期刊2019年08期）
许青[4]（2019）在《试析中国当代油画对德国“新表现主义”的继承与发展》一文中研究指出回溯当代中国美术的发展历程,西方现代主义美术思潮的冲击首当其冲。在85美术新潮的带动下,中华大地上诞生了一批又一批的现代流派,以多元的表现形态打破了很长一段历史时期中形成的单一创作模式,表达了渴望变化的思想主题,注重个体情怀的宣泄,带来了巨大的冲击,产生了深远的影响。但不容忽视的一个事实是,这一时期的学习与借鉴,更多的是一种"拿来主义"的生吞活剥,并非建立在本土已有的社会氛围和文化传统上的自然结果。因此,激情暂退之后,中国艺术家们陷入了思考乃至是焦虑:中国本土的现代艺术该如(本文来源于《人文天下》期刊2019年08期）
张远鸣[5]（2019）在《德国新表现主义对中国当代油画的影响分析》一文中研究指出在20世纪70年代,美国纽约成为了世界当代艺术的中心。美国的现代艺术蹑景追风般的席卷全球,并受到各国艺术家的狂热追捧。传统方式的绘画创作渐渐落上了历史的尘埃。伴随着观念和行为的空洞化和浅薄化的衰变,新表现主义的出现将架上绘画重新推上历史的舞台,这标志着传统绘画的归来,并且为艺术发展找到了新的方向,也为德国绘画在世界艺术舞台上赢得了不朽的地位和发言权。文章首先阐述德国新表现主义诞生的历史背景,然后剖析新表现主义的几位代表画家,再论述对中国当代油画造成的影响。20世纪的中国当代艺术,一方面文化艺术界思想渴望找到解放的突破口,另一方面面对来自西方文化艺术和价值观的冲击。这时德国新表现主义的出现打开了一扇门,中国艺术家们在对新表现主义了解的同时,也受到了激励。一些画家继续坚持以架上绘画的形式来映射社会问题。德国是真正意义上的文化大国,其哲学、艺术和音乐都在世界上有着举足轻重的地位。德国新表现主义应该被视为一股艺术思潮,代表画家由吕佩尔茨、基弗、伊门多夫、塞比茨、巴塞利兹等为组成,在20世纪80年代初登上世界艺术的舞台,以夸张的风格、变异的形象、内省的精神贯穿艺术创作,为世人瞩目。这样的风格和精神对很多中国新生代画家也有很深的影响。在经历了德国新表现主义洗礼后的一些中国艺术家,突破了自身的禁锢,为中国油画打开了一片新的天地。(本文来源于《云南师范大学》期刊2019-03-31）
孟楠[6]（2018）在《新表现主义绘画构图在动画电影中的运用研究》一文中研究指出动画电影是指以动画制作为主要方式的电影,动画脱胎于美术,藉由电影制作技术得以实现,属综合艺术,现行学科分类分属于影视学。新表现主义是20世纪80年代初发展起来的一个新的艺术流派,在实践中学习抽象表现主义的艺术传统,讲究绘画过程的情感突发和即兴处理,追求一种粗狂的、原始主义的简单踊跃的美学风格,竭力主张还绘画以本来面目,注重绘画性、探索内容、色彩、形式的自我语言。新表现主义电影是基于新表现主义绘画特点而形成的一个极富特色的电影流派,它再一次将人们对动画电影的关注引入人的内部,从而通过个人去发现社会的现实。新表现主义在艺术思想、题材选择、表现手法上都对新表现主义电影都有产生了极大的影响。新表现主义动画电影通过声音、色彩以及独特的构图特点向观众传达艺术精神思想,不仅具备了娱乐性质与商业特质,同时还具备了新表现主义的文化艺术特质。本文从以下四个方面加以研究:第一章,新表现主义绘画的构图特点。阐述了新表现主义的由来,新表现主义的绘画风格以及精神内涵,从中引申出新表现主义的构图特点,最终应用到新表现主义电影中。第二章,新表现主义绘画风格对电影构图的影响。主要从叁分法构图、平面化构图、观念构图以及怪异离奇的形象中阐述新表现主义动画电影构图的运用。第叁章,新表现主义构图在动画电影中的应用。该部分以几部动画电影为例,阐述了在动画电影中新表现主义构图的具体运用。第四章,本人在动画创作中对新表现主义构图精粹的汲取。新表现主义构图中的经典是本人毕业创作及以后动画电影创作的主要思路方向。(本文来源于《鲁迅美术学院》期刊2018-06-01）
李炎锦[7]（2018）在《独立动画角色的再造—新表现主义语境下独立动画角色的形象创新研究》一文中研究指出独立动画作为一种独特的具有艺术性的动态艺术表现形式,如今在世界范围内广泛传播。独立动画中的动画形象,在整部动画片中处在重要的位置。新表现主义在当今艺术界中属于最主流的后现代主义流派,但是在动态方面并没有什么与新表现主义确切相关的作品出现。二者的融合会展现出更炫目的火花,新表现主义加入动画的动态表现手法,打破绘画平面的和静止的表现形式,通过动态的表现形式更加直观的去表现精神世界。本文大致分为五个部分:一:新表现主义在德国兴起的原因,德国新表现主义绘画的产生和战后德国的思想文化背景有着密不可分的关系。然后从艺术思想到表现形式,逐步分析德国新表现主义绘画语言所呈现出的那些精神内涵。二:新表现主义对国际艺术的影响。新表现主义对整个国际艺坛起到了启示性的作用,在法国被称为“自由具象艺术”,在意大利被称作“超前卫艺术”。叁:提出独立动画的概念和在德国不同时期所展现的动画表现形式。目的在于了解独立动画在德国本土发展的方向与德国动画艺术家们的理念转换。四:新表现主义对独立动画形象的影响。先了解大众审美的概念和变化因素。新表现主义对独立动画形象设计的影响我通过案例分成两个方面去分析,一方面是动画人物造型外观的影响,另一方面是对性格特征的影响。以及对毕业设计的展望。(本文来源于《鲁迅美术学院》期刊2018-06-01）
李瀚森[8]（2018）在《手绘实验动画电影中新表现主义绘画笔触肌理语言的情感传达探究》一文中研究指出在历史的长河中,艺术随着人类文明的进步不断发展,绘画的笔触肌理因为艺术的演变也变得“成熟”起来,展示着不同时代,不同历史背景,不同文化的审美价值。纵观美术的发展史,每个时代的流派都将笔触肌理看做绘画作品中重要的艺术语言之一,是必不可少的画面组成元素。在一幅绘画作品中,笔触肌理能够以其独特的、多元化的特性,传递艺术家情感、精神世界以及创作时的心理活动,从而在视觉上引起观赏者与创作者之间的共鸣,是审美价值的体现。绘画对实验动画的创作也起到了重要作用,我们不可否认它的价值和可发展性,尤其在笔触肌理的运用上,实验动画更是打开了一个新的大门,成为影片的生命所在,核心灵魂。新表现主义绘画和实验动画的结合,几乎没有案例,但是二者所追求的艺术理念却是相同的。所以,本文就是从研究新表现主义笔触肌理入手,从而论证与实验动画电影,这种艺术表现形式相结合的研究展开的。本文以德国新表现主义绘画的笔触肌理为载体,先对笔触肌理在画面中的作用加以剖析,研究其在作品中的“趣味性”、“个人化”特征和怎样表达艺术家的情绪。随后,提出了新表现主义绘画中笔触肌理的矛盾、统一性和排列顺序的问题,并对具有代表性的艺术家的作品加以论证,以及分析笔触肌理的精神传达和功能。论述了新表现主义绘画的笔触肌理对手绘实验动画的实验性和审美价值。对于手绘实验动画的发展和演变,提供了理论依据和更广阔的空间。(本文来源于《鲁迅美术学院》期刊2018-06-01）
赵颖[9]（2018）在《新表现主义非具象元素在定格动画中的应用研究》一文中研究指出动画意识在原始人类时期就有体现,人性本身渴望对运动的再现来满足人自由意志和创造本质的需要。定格动画能从现实中取材,以实际材料的制作加上电影技术创造出产生生命的运动。从根本上来说,这是源于生活,也是对客观社会的反应。新表现主义精神是基于当下社会发展产生的自由艺术灵魂,这点与定格实验动画有共同之处,二者可以把精神层面的语言用艺术手法再现到现实之中。通过思考产生的不同表现形式的非具象形式的艺术语言,使艺术成为创造,而不是模仿。无论是定格动画的艺术特点还是新表现主义的精神追求,都是对艺术进步行为的实质探讨,通过对意识形态的符号化解读,深究意识思维对非具象艺术语言的作用与影响,并进一步拓展新表现主义和定格实验动画之间的联系。本文通过对新表现主义当中非具象元素的分析,不断探讨在定格动画中的非具象元素与新表现主义精神的关系。从视觉层面、表达方式、感知体悟方面深入对新表现主义中非具象设计的研究,并以创作者的立场讨论新表现主义精神和定格动画手法二者之间是可以组合并进步的关系。提出以表现性为主的非具象设计是对灵感思维的再现,通过完善艺术形象的典型性,做到克服自然的表现的同时又不违反自然本身的真实。得出在新表现主义元素为基础的定格动画前提下,在已有的情节内容基础上增加形式上的表现力,能让作品蕴含隐喻的审美观念,做到不仅是对情节的记录而更是对创作者情感过程的非具象再现。基于定格动画的表现形式,文中非具象元素泛指由视觉真实出发产生的抽象设计。强调以创作者自身为出发点,偏重创作的个人情感表现和创作的独立价值,以非具象元素的个性思维为出发点,探究主体意识对现实世界的独特表现形式的影响。提出不要把定格实验动画当作纯粹的儿童片或者电影中的一种形式,要从定格动画的艺术本体出发探究其对人类的生存发展存在的意义。(本文来源于《鲁迅美术学院》期刊2018-06-01）
潘敏[10]（2018）在《表现的内在驱动力》一文中研究指出二战、冷战、纳粹、朝鲜战争、越南战争等等都是德国新表现主义艺术家的常用母题,如基弗笔下焦灼的土地、吕佩尔茨画面中的钢盔与骷髅,艺术家将社会问题的反思与批判的意识转化为绘画的主题与想象,重新加以阐释而赋予其更深层次的思考。本文以德国新表现主义画家为切入点,阐述表现主义与德国新表现主义绘画在内在驱动力上的不同,从而挖掘表现的内在驱动力所在,论文中的主要研究工作包括如下几个方面:第一、从宏观上探讨了内在驱动力的含义,以及表现主义绘画产生的时代背景和艺术思想。通过阐述表现主义先驱的绘画作品,进而揭示表现主义与德国新表现主义绘画的内在驱动力的不同。第二、以德国新表现主义的画家为切入点,结合其绘画作品分析表现的内在驱动力的由来与不同,在列举德国新表现绘画作品的同时反观自身对绘画表现的理解。第叁、以内在驱动力的不同对绘画所产生的影响,来展现对个人绘画创作的启思。本文的侧重点是从表现的内在驱动力方面展现德国新表现主义的探索和创新,并以此来展现它们对世界油画发展的贡献以及给我们的启思。通过对比和联系两种产生于不同时代的表现主义绘画,展现个人的生命经验以及个人对民族的文化思考、对世界的思考、对无生命绘画进行思考。(本文来源于《中国美术学院》期刊2018-05-18）
新表现主义论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文通过对新表现主义叁个代表性画家的作品视觉语言及其表现力的分析,总结新表现主义绘画视觉表现的特点。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
新表现主义论文参考文献
[1].雨田,本刊资料库.新表现主义跨媒材运用，重拾“表现”传统[J].收藏.拍卖.2019
[2].付垚.浅析20世纪德国新表现主义绘画的视觉呈现[J].明日风尚.2019
[3].孙荣生.德国新表现主义绘画的“得意”与“限制”[J].美术.2019
[4].许青.试析中国当代油画对德国“新表现主义”的继承与发展[J].人文天下.2019
[5].张远鸣.德国新表现主义对中国当代油画的影响分析[D].云南师范大学.2019
[6].孟楠.新表现主义绘画构图在动画电影中的运用研究[D].鲁迅美术学院.2018
[7].李炎锦.独立动画角色的再造—新表现主义语境下独立动画角色的形象创新研究[D].鲁迅美术学院.2018
[8].李瀚森.手绘实验动画电影中新表现主义绘画笔触肌理语言的情感传达探究[D].鲁迅美术学院.2018
[9].赵颖.新表现主义非具象元素在定格动画中的应用研究[D].鲁迅美术学院.2018
[10].潘敏.表现的内在驱动力[D].中国美术学院.2018
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