导读:本文包含了秦汉漆器论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:漆器,秦汉,战国,礼制,禽鸟,纹饰,青铜器。
秦汉漆器论文文献综述
毛芳[1]（2019）在《略谈战国秦汉漆器的造型》一文中研究指出战国秦汉时期是我国漆器发展水平的巅峰时期,漆器种类之多,数量之大,制作之精,造型、装饰之美,用途之广,都远远地超过历史上任何时期,可以说漆器的使用已涵盖了社会的方方面面。各种漆器经能工巧匠的精心制作,呈现出千姿百态,琳琅满目的现象,充分显示了均衡协调、朴素大方、美观实用等造型特点。从战国秦汉漆器的造型特点来看,可分为仿青铜器造型、仿自然动物形象造型、传统和想象中的动物合体造型、生活实用造型共四大类。一、仿青铜器造型(本文来源于《江汉考古》期刊2019年S1期）
薛峰[2]（2017）在《秦汉漆器耳杯的形制审美——以湖北省境内出土的漆器耳杯为例》一文中研究指出耳杯是盛行于秦汉时期的一种酒具,尤其以漆器材质多见。其造型简约雅致,在适用功能的基础上,也与中国古代上层社会的礼制规则有所关联。笔者认为,物具审美是建立在适用基础之上的,是社会文化与伦理因素的结合。因而,对中国古代制器造物审美的探讨,需要将物具功能与人文规范及审美心理相结合,或许才能得出古代器物造型设计的智慧特征。(本文来源于《西北美术》期刊2017年04期）
毛佳佳[3]（2016）在《浅析秦汉漆器如梦似幻的审美风格》一文中研究指出秦代漆器在中国漆器发展的历史长链中起着承上启下的历史使命,在继承和总结前代经验的基础上,秦代漆器在制作工艺和生产管理方面显得更加成熟,纹饰和色彩日趋凝练,形成简洁,明快的风格,并对汉代漆器产生深刻的影响。本文通过对秦汉漆器审美风格的基本要素和特定的历史环境对人们审美的影响阐述探析,揭示了秦汉漆器在一定的历史背景和文化环境下所产生的独特的纹样的缘由。(本文来源于《明日风尚》期刊2016年05期）
于献堂[4]（2015）在《战国秦汉漆器纹饰之“用笔”》一文中研究指出一综述目前关于战国秦汉漆器装饰之研究,有以下特点:一者,对于具体漆器纹饰(或纹样)之分类整理可看出漆器纹饰之种类异常丰富,几乎涉及方方面面;二者,对于漆器纹饰之研究大多停留在具体之形式分析上,且大多从装饰、包装等设计角度展开;叁者,对漆器纹饰构成方式之研究,运用术语很多,但不够明确;四者,在漆器纹饰之文章中,有从整体上进行分类整理的,有针对某种纹饰进行个案分析的,有从整体上对漆器之构成方式进行分析的,但很少将这些纹饰放到具体之漆器装饰面进行分析。对此,笔者以漆器装饰面为研究对象,从经营位置和用笔两个角度对漆器装饰(本文来源于《美术观察》期刊2015年07期）
于献堂[5]（2014）在《战国秦汉漆器装饰的构成方式和布局意识》一文中研究指出漆器装饰面是漆器装饰构成的基本单位,是影响漆器装饰图画的重要因素之一。漆器装饰面可归纳为椭圆形装饰面、圆形装饰面、矩形装饰面和重复装饰面等四大类。漆器与人们的生活息息相关,其纹饰的绘制由当时人们的布局意识所决定,这种布局意识可以作为汉代流行卦气说解《易》的一种意识体现。(本文来源于《艺术探索》期刊2014年05期）
王磊[6]（2014）在《秦汉漆器云纹纹饰研究》一文中研究指出秦代云纹的类型主要有两种类型,一种就是卷云纹,还有一种是以与凤鸟纹结合而成的鸟云纹。汉代云纹继承了春秋战国的卷云纹,造型呈现简化或丰富的演绎关系,使这两种类型的云纹在形态上有很难理清的相似性。(本文来源于《美术界》期刊2014年10期）
张晶[7]（2014）在《逐渐强化的动势——试论楚、秦、汉漆器禽鸟主题装饰的传承与发展》一文中研究指出禽鸟主题是楚、秦、汉这一历史时期漆器装饰纹样中大量出现的表现题材,形成一定的体系和发展脉络。它们之间有继承也有发展,在每个时期都形成了与时代审美、意识形态、生产发展水平相契合的造型样式和构图形式。楚漆器禽鸟纹装饰已表现出明显的对节奏感和韵律感的追求,这一特征在之后的秦汉漆器中得到很好的传承和发展,并逐步演化为画面动势的营造和表现。本文试图从造型、构图、装饰部位叁个方面展开,论证这一趋势的发展和演变。(本文来源于《中国生漆》期刊2014年03期）
刘芳芳[8]（2014）在《战国秦汉漆器彩绘工艺之管见》一文中研究指出我国漆器在战国秦汉时期出现了第一次兴盛繁荣,这一时期的彩绘工艺承前启后,得到了长足发展。本文从漆器彩绘的底色、色彩、手法及构图形式等四个方面,利用考古资料对战国秦汉时期漆器彩绘工艺进行了初步研究与分析。(本文来源于《中国生漆》期刊2014年03期）
朱学文[9]（2014）在《试论扣器法在战国秦汉漆器制作中的应用》一文中研究指出考古资料证明,漆器的胎骨主要有木胎、夹纻胎、皮胎、竹胎等,其中以木胎为主。漆器胎骨制作主要有挖制、卷制和削制叁种方法,除此之外,还有镟制、雕刻及扣器法等。由于器形不同,有的器物胎骨仅使用了一种制作方法,有的则是几种并用。漆器的胎骨将夹纻工艺与扣器法并用,有效克服了薄胎漆器的弱点,标志着漆器彻底与木器工艺分道扬镳[1]。扣器法的出现是漆器制造业技术的一次新突破。《说文·金部》:(本文来源于《文物》期刊2014年07期）
本刊通讯员[10]（2014）在《《中国西部秦汉漆器艺术》出版发行》一文中研究指出陕西师范大学胡玉康教授与江苏师范大学潘天波博士共同完成国家艺术科学规划课题《中国西部秦汉漆器艺术》一书,即将由人民美术出版社出版发行,全国新华书店发行。论着以中国西部秦汉漆器为研究对象,在继承与借鉴前人已有研究成果之上,吸收现当代漆器研究的新材料、新观点与新思想,在尽可能的搜集、整理与分析相关漆器文献与出土资料的基础上,试图通过对秦汉西部漆器艺术的宏观叙事与微观考察,着力勾勒出秦汉西部漆器艺术的历史渊源,生产与管理、漆器种类、胎骨构成、装饰技法与设计思想等知识序列图景,(本文来源于《中国生漆》期刊2014年02期）
秦汉漆器论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
耳杯是盛行于秦汉时期的一种酒具,尤其以漆器材质多见。其造型简约雅致,在适用功能的基础上,也与中国古代上层社会的礼制规则有所关联。笔者认为,物具审美是建立在适用基础之上的,是社会文化与伦理因素的结合。因而,对中国古代制器造物审美的探讨,需要将物具功能与人文规范及审美心理相结合,或许才能得出古代器物造型设计的智慧特征。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
秦汉漆器论文参考文献
[1].毛芳.略谈战国秦汉漆器的造型[J].江汉考古.2019
[2].薛峰.秦汉漆器耳杯的形制审美——以湖北省境内出土的漆器耳杯为例[J].西北美术.2017
[3].毛佳佳.浅析秦汉漆器如梦似幻的审美风格[J].明日风尚.2016
[4].于献堂.战国秦汉漆器纹饰之“用笔”[J].美术观察.2015
[5].于献堂.战国秦汉漆器装饰的构成方式和布局意识[J].艺术探索.2014
[6].王磊.秦汉漆器云纹纹饰研究[J].美术界.2014
[7].张晶.逐渐强化的动势——试论楚、秦、汉漆器禽鸟主题装饰的传承与发展[J].中国生漆.2014
[8].刘芳芳.战国秦汉漆器彩绘工艺之管见[J].中国生漆.2014
[9].朱学文.试论扣器法在战国秦汉漆器制作中的应用[J].文物.2014
[10].本刊通讯员.《中国西部秦汉漆器艺术》出版发行[J].中国生漆.2014
论文知识图
