导读:本文包含了形式自律论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:形式,美学,音乐,汉斯,视觉,外因,现代性。
形式自律论文文献综述
王才勇[1]（2014）在《视觉形式自律与视觉现代性问题》一文中研究指出在视觉审美中,现代性的标记无疑在于形式自律。但自律并不是简单地专注于形式,而是如何建构出形式的意义。唯有形式感知中没有前经验渗入只有当下的看在起作用时,自律才得以出现,此时的形式感知由单纯的看建构意义。其对应的形式特点是殊异于现实,唯有殊异于现实的形式造型才能引发自主的看。殊异成了现代性的标记,它将视觉阅读引向了单纯感性领域。(本文来源于《求是学刊》期刊2014年06期）
侯燕[2]（2012）在《从形式——自律论到序列主义——浅析20世纪序列主义音乐形成的“内因”与“外因”》一文中研究指出音乐从形式——自律论到序列主义,既承接了19世纪欧洲传统音乐的发展,又是音乐走向20世纪后现代主义的一个重要前因。因此,本文在这里通过梳理序列主义音乐的形成过程,来说明社会文化思潮更迭与音乐艺术发展之间相互影响的关系。(本文来源于《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》期刊2012年02期）
彭园程[3]（2011）在《浅议浪漫主义艺术歌曲与汉斯立克形式自律论的音乐美学思想二元对立》一文中研究指出19世纪浪漫主义艺术歌曲在世界音乐发展史上占据了非常重要的地位,它的审美倾向也有了新的变化:注重抒发个人丰富的内在感受,渲染神秘和幻想色彩,追求情感象征与升华。我们可以从其反映出的美学原理来进行分析,它体现出的是一种情感论音乐美学思想,而这种美学思想的具体表现形式则是"诗的音乐,音乐的诗"——浪漫主义诗化美学。(本文来源于《大舞台》期刊2011年09期）
赵佑铭[4]（2011）在《从笔墨价值的独立和形式的感性抽象看晚明及清代书画艺术演进的内在一致性——兼议“碑学”概念对中国书画艺术形式自律的遮蔽》一文中研究指出一明代后期的中国社会开始出现一种新的景象,政治上分权体制态势的产生,相对削弱了封建皇帝的"专制"地位。经济上随着土地兼并的加剧,客观上也促进了工商业的繁荣和农业、手工业的进一步发展,市民阶层逐(本文来源于《书法赏评》期刊2011年01期）
王宝军[5]（2009）在《汉斯立克形式——自律论美学思想解读》一文中研究指出自1854年奥地利着名的音乐评论家、音乐美学的重要贡献者爱德华.汉斯立克的音乐美学论文《论音乐的美--音乐美学的修改刍议》问世以来,其源自于实证主义哲学的形式——自律论音乐美学思想,就一直是音乐美学领域最易引发歧议的理论。本文从形式——自律论音乐美学的源流入手,对其思想中的核心命题进行了解读,旨在分析其理论对于现代音乐美学思想的发展产生深刻影响的合理性。(本文来源于《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》期刊2009年06期）
夏季风[6]（2009）在《李超:超越形式自律的绘画》一文中研究指出建立有效的空间观和时间观,使空间和时间成为画面生发的重要坐标,由此打开特定时空中艺术家的创作理念,展示那些被日常生活经验、被模式化所遮蔽的内心存在真相,是李超在新近创作中使用的绘画策略。(本文来源于《艺术与投资》期刊2009年03期）
任超平[7]（2008）在《西方20世纪上半叶形式——自律论音乐美学的新发展以及对音乐创作的影响》一文中研究指出汉斯立克为代表的形式——自律论音乐美学在20世纪上半叶得到重视和再发展,形式论的美学在艺术理论领域占据着举足轻重的地位。抽象派美术、未来派诗歌、现代派音乐的兴起为美学领域的艺术观念提供了肥沃的土壤,同时西方人文学科各流派也在吸收、批判形式——自律论思想的同时丰富和发展了形式——自律论音乐美学。新维也纳乐派音乐形式的非固定性、音乐艺术对其他艺术的特别关照、音乐对新"声音世界"的寻找、前卫艺术、序列音乐和具体音乐的发展等,都在接受着形式——自律论思想的影响并反作用于该思想。最终在约翰·凯奇手中的消解的形式——自律论并不意味着永远地消失,而是在当今和以后以不同的内涵和形式出现,因为,形式概念永远是事物显现和存在的方式。(本文来源于《作家》期刊2008年22期）
王舒静[8]（2007）在《天马行空与形式自律——德彪西和拉威尔的音乐比较研究》一文中研究指出谈到印象派音乐,我们就不得不提到德彪西与拉威尔。印象主义音乐兴起于19世纪末,是受"象征主义文学"和"印象主义绘画"的影响而出现的一种音乐流派。印象主义音乐带有一种完全抽象的、超越现实的色彩,是音乐进入现代主义的开端。它的音乐形式、织体、表现手法、基本美学观点以及所追求的艺术目的和艺术效果都与古典和浪漫主义有着很大的分歧与差别。古典主义音乐的创作原则与风格是严谨、规整,浪漫主义音乐是注重情感的表现与激情的发挥。与之相比较,印象主义音乐并不通过音乐来直接描绘实际生活中的图画,而是更多地描写那些图画给我们的感觉或印象,渲染出一种神秘朦胧、若隐若现的气氛和色调。德彪西是印象主义音乐的奠基人。他不仅形成了独特的光和色彩和声风格特色,在结构领域也进行了不懈努力和变革,从而得以形成可以体现印象主义音乐的本质。而拉威尔则是继德彪西后又一位印象主义音乐的权威。(本文来源于《艺苑》期刊2007年06期）
形式自律论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
音乐从形式——自律论到序列主义,既承接了19世纪欧洲传统音乐的发展,又是音乐走向20世纪后现代主义的一个重要前因。因此,本文在这里通过梳理序列主义音乐的形成过程,来说明社会文化思潮更迭与音乐艺术发展之间相互影响的关系。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
形式自律论文参考文献
[1].王才勇.视觉形式自律与视觉现代性问题[J].求是学刊.2014
[2].侯燕.从形式——自律论到序列主义——浅析20世纪序列主义音乐形成的“内因”与“外因”[J].赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版).2012
[3].彭园程.浅议浪漫主义艺术歌曲与汉斯立克形式自律论的音乐美学思想二元对立[J].大舞台.2011
[4].赵佑铭.从笔墨价值的独立和形式的感性抽象看晚明及清代书画艺术演进的内在一致性——兼议“碑学”概念对中国书画艺术形式自律的遮蔽[J].书法赏评.2011
[5].王宝军.汉斯立克形式——自律论美学思想解读[J].赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版).2009
[6].夏季风.李超:超越形式自律的绘画[J].艺术与投资.2009
[7].任超平.西方20世纪上半叶形式——自律论音乐美学的新发展以及对音乐创作的影响[J].作家.2008
[8].王舒静.天马行空与形式自律——德彪西和拉威尔的音乐比较研究[J].艺苑.2007
论文知识图
