导读:本文包含了现代主义文学论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:文学,现代主义,后现代主义,现代派,先锋,年代,文学批评。
现代主义文学论文文献综述
查明建[1]（2019）在《论现代主义翻译文学与当代中外文学关系》一文中研究指出当代中外文学关系主要是通过翻译文学建立起来的。由于文学翻译的文化"操纵"性质,翻译文学不再是原本意义上的外国文学,而是经过本土化"改写"和"操纵"的"外国文学"。在当代中国文学语境中,"外国文学的影响"实际上是"翻译文学"的影响;当代中外文学关系,很大程度上体现的是现代主义翻译文学与创作文学的关系。也正由于文学翻译的文化"操纵"性质,现代主义翻译文学本身就内含了当代中外文学关系的最初性质,并在一定程度上决定了当代中外文学关系发展的向度和特点。以翻译文学为枢纽,西方现代主义文学、翻译文学与创作文学叁者在中国当代文学系统中形成了不断衍生的中外文学动态互文关系,当代中国现代主义文学的世界文学意义,也在这种互文关系中逐渐彰显出来。(本文来源于《同济大学学报(社会科学版)》期刊2019年05期）
王宁[2]（2019）在《袁可嘉的现代主义文学研究和诗歌批评》一文中研究指出在中国当代外国文学理论批评界,袁可嘉曾一度有着很高的知名度和影响力。他在外国文学批评理论领域的主要贡献体现在两个方面。他年轻时就开始涉猎西方现代主义文学研究和批评,对之予以高度认同并深受其影响。他先后在建国后两个时间段涉足西方现代主义文学和理论思潮的研究和批评,其一是五六十年代,其二是改革开放之后。可以说,在第二个时间段,袁可嘉的影响力达到了巅峰。几乎所有介入关于西方现代派文学论争的中国作家和批评家都要引用袁可嘉的权威性批评论断,并就此表明自己的态度。尽管"现代派"这个概念在很大程度上是袁可嘉等人建构出的一个概念,但客观上也代表了中国学界研究现代主义文学的水平。作者认为,袁可嘉在英美诗歌批评和诗学理论研究也取得了卓越的成就,他被人们认为是一位有思想、有理论的学者,同时又是一位有深厚学术造诣的文学批评家。本文从这两个方面评论了袁可嘉的文学批评理论和实践,认为他是中国当代外国文学批评界一个无法绕过的人物。(本文来源于《浙江社会科学》期刊2019年08期）
高子涵[3]（2019）在《论西方现代主义文学对林徽因作品的影响》一文中研究指出林徽因的小说与诗歌创作,具有独特的艺术魅力,渗透着西方现代主义文学的影响,以象征为基础而勾勒的文学乐园,字里行间都以现代主义的色彩为着。林徽因之所以能够有如此出众且自成一派的文锋,更多的便是来源于她在西方国家学习的经历,那里的文学深深地影响着林徽因日后的写作风格。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年17期）
杨亚衡[4]（2019）在《西方文化中的批判与象征——评《西方现代主义文学概论(第二版)》》一文中研究指出进入20世纪后,人类文化的丰富程度可谓前所未有,科技的发展将人类文明推向新高度的同时,也导致现代社会出现了"个性缺失""精神空虚""爱心贫乏""创造力衰颓"等问题,西方社会就面临着这样的文化危机。然而,与古代人相比,现代人更能直观而强烈地感受到文化和文化成果对于人类生存的重要意义。它就像人们日常生活的水、电、石油和空气一样,弥漫于我们生活的每个角落,人们每时每刻都享受着前人创造的文化成果,又不断创造着新的文化。(本文来源于《中国教育学刊》期刊2019年06期）
徐姝妮[5]（2019）在《1920-30年代中韩现代主义文学接受发展比较研究》一文中研究指出中韩现代主义文学诞生于1920-30年代。进入20世纪,中国和韩国饱受日本和西方列强的侵略,传统文化也受到外来文化的冲击。相似的时代背景,加上同处儒家文化圈的历史背景,使得受西方和日本影响而形成的中韩两国现代主义文学在接受发展的过程中存在着很多共同点,但在作家自身经历的影响以及传统思想的熏陶下又各自呈现出不同的特色。本文主要采用平行比较的研究方法,结合对相关作品的具体分析,对1920-30年代中韩现代主义文学的接受和发展过程进行了比较研究。文中以诗和小说为中心考察了1920-30年代中韩现代主义文学理论的引进和发展过程,对戴望舒、郑芝溶、穆时英、朴泰远等代表作家的创作情况进行了深入的分析,由此找出1920-30年代中韩现代主义文学接受发展模式的特点以及两者的异同点,并对其产生的原因进行具体分析。该时期的中韩现代主义文学在形成过程和创作技巧上有着很大的相似性,但两者在创作主题上却有着不同的倾向,在文学史上的地位也截然不同。(本文来源于《上海外国语大学》期刊2019-06-01）
罗功宇[6]（2019）在《剖析中国现代主义文学的语言策略》一文中研究指出文章概述了现代主义文学的概念、内涵;分析了中国现代主义文学的特征。从文学语言的意像,中国文学语言手法,中国现代文学本土化等叁方面探讨中国现代主义文学语言策略。(本文来源于《新西部》期刊2019年14期）
徐莉[7]（2019）在《后现代主义影响下的中国90年代文学及审美批评》一文中研究指出二十世纪九十年代是中国接受西方后现代思潮影响下的全新时期,展现出对中国文化八十年代现代性的逐步消解。本文从后现代的概述出发,探讨后现代在中国形成和发展的可能原因。找到后现代主义与中国文化交流对话的现实土壤,并着重对90年代文学批评审美的普遍范式进行分析。通过西方后现代主义批评在国内的传播从而呈现出本土的景观,对中国文学批评发展具有进步意义。再转回对九十年代文学主要的几个文学流派的文本特色分析,展现后现代性在中国九十年代文学创作中的阶段性。通过叁个方面的后现代文化的影响更好的理解后现代的意义。(本文来源于《山西青年》期刊2019年09期）
王天慧[8]（2019）在《日本现代主义文学的承传与创新——以横光利一的创作为例》一文中研究指出20世纪20年代初,以刊物《文艺时代》的创立为标志,日本新感觉派文学运动如火如荼地开始了,这意味着日本现代主义文学正式地拉开了序幕。日本现代主义文学的出现,为日本文坛注入了新鲜的血液和活力,也将诸多西方文艺流派大量地引入了日本。以新感觉派为首的文学流派,与其后产生的新兴艺术派、新心理主义文学共同开创了日本现代艺术派文学的全盛时代。其中,新感觉派旗手横光利一的文学创作,不仅贯穿了这一时代的发展全过程,还一直引领着战前日本现代文学发展的潮流,充分地体现出对日本现代主义文学的承传与创新精神。(本文来源于《东北师大学报(哲学社会科学版)》期刊2019年03期）
刁立艳[9]（2019）在《鲍里斯·阿库宁小说中的后现代主义文学特征》一文中研究指出鲍里斯·阿库宁(БорисАкунин)是俄罗斯侦探小说的代表作家,曾凭借小说《加冕典礼,或最后一部小说》荣获2000年度“反布克奖”,以小说家、剧作家、翻译家及随笔作家的身份入选《20世纪俄罗斯文学词典》。自第一部作品《阿扎泽尔》问世后,阿库宁的作品便受到越来越多读者的关注,几乎每部都是畅销书,其创作被称为俄罗斯历史转型时期的文化现象—“阿库宁现象”(феноменБ.Акунина)。阿库宁在作品中广泛运用了后现代主义叙事策略,突出表现了后现代主义文学的特征。《费·米》是其第25本书,该书创作于作者写作的成熟期,创作风格及手法基本定型。而且该小说被翻译成中文,通过对译作的阅读有助于对这部作品进行全局把握。选题意义:鲍里斯·阿库宁是正活跃在当代俄罗斯文坛的作家,其作品吸收了经典文学的营养,鲜明反映了俄罗斯文学俗雅交融的倾向,突出表现了后现代主义创作特色。目前,在我国和俄罗斯文学批评界,对于阿库宁有一定的研究基础,但大多数集中在对作家作品的介绍。本文的选题意义在于,力图通过对鲍里斯·阿库宁的作品及其创作手法的分析研究,进一步认识作家及其侦探文学的创作,为后续研究提供借鉴,丰富当代俄罗斯侦探文学的研究空间。选题目的:本文将鲍里斯·阿库宁的作品作为研究对象,将其作品中的后现代主义文学特征作为研究内容。这样的选题旨在以后现代主义文学为理论指导,通过阅读原文及文献,力图在原有研究成果的基础之上,从一个新的视角去审视阿库宁作品的创作特色,挖掘其中能引起读者持久审美享受的艺术独创性,进而更深入地把握阿库宁小说中后现代文学特征的全貌。借此剖析侦探小说《费·米》中的后现代主义文学特征在解构性、杂糅性、游戏性及互文性四个层面上的体现,以便于全面理解该小说的写作特点,进而把握阿库宁作品的文学特征,理解其创作内涵。本文重点论述鲍里斯·阿库宁小说中的后现代主义文学特征,并以侦探小说《费·米》为例,进行具体分析。论文共分为引言、正文叁章、结论和参考文献四大部分。引言部分概述了该选题的国内外研究现状,并阐述了该论文的选题依据、选题目的及创新之处等。正文共分为叁章。第一章:鲍里斯·阿库宁创作的理论基础—后现代主义文学思潮。本章从西方后现代主义思潮引入理论基础,介绍了俄罗斯后现代主义文学的起源,并梳理了其发展历程。从解构性、杂糅性、游戏性及互文性四个方面对俄罗斯后现代主义文学的特征进行了详细分析。第二章:后现代主义文学思潮对鲍里斯·阿库宁创作影响的体现。本章对阿库宁的文学创作进行了梳理,根据小说系列划分为叁个部分:新侦探小说系列、外省侦探小说及硕士历险系列、“体裁”及交谊酒之死系列。从解构传统历史、互文写作、杂糅多变的体裁形式、戏拟的语言游戏等方面,论述了阿库宁作品中的后现代主义文学特色。第叁章:从后现代主义视角解读小说《费·米》。本章从对陀思妥耶夫斯基本人及其小说的解构、语言杂糅、语言游戏及互文性四个方面详细分析了小说《费·米》中的后现代主义文学特征。以陀思妥耶夫斯基及小说《罪与罚》为切入点,研究了小说《费·米》中的解构性。从粗俗话语与外文语句、专业术语的运用具体分析了这部小说中的语言杂糅性。从对陀思妥耶夫斯基语言风格的模拟及多种修辞手段两方面具体探讨了小说《费·米》中的语言游戏。通过具体例证,阐述了《费·米》与经典文学作品《罪与罚》、《大师与玛格丽特》及《达芬奇密码》之间的互文对话在不同文本层面的体现,如人物,情节,结构及语言等。结语部分简要复述文中的主要论点,以俄罗斯后现代主义文学为切入点,对其进行概述并总结其特征,进而剖析阿库宁的系列作品及小说《费·米》所反映出的后现代主义文学特征,对该作品的价值影响进行全面解析,并得出以下结论:鲍里斯·阿库宁的创作是当前俄罗斯文学发展中的重要组成部分,将严肃文学中的经典内容与大众文学的体裁形式紧密结合,既能达到阅读娱乐的效果,又能引发读者的深入思考。阿库宁的每部作品都具有较高的艺术价值及深刻影响,不管是作者的创作手法,还是作品的思想意蕴等,都应引起更多学者的深入研究。(本文来源于《辽宁大学》期刊2019-04-01）
耿欢欢[10]（2019）在《解构与建构——后现代主义文学思潮视域下的先锋文学》一文中研究指出本文以后现代主义文学思潮的视域,窥察中国先锋小说和诗歌中的后现代主义因素,分析了先锋文学文本层面上对叙述的技巧、结构、意义的解构与建构,以及精神层面上对传统救赎思想的解构和对自由精神的建构,以求探寻出新的科学的研究思路,深化后现代主义文学思潮和先锋文学的研究。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年09期）
现代主义文学论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在中国当代外国文学理论批评界,袁可嘉曾一度有着很高的知名度和影响力。他在外国文学批评理论领域的主要贡献体现在两个方面。他年轻时就开始涉猎西方现代主义文学研究和批评,对之予以高度认同并深受其影响。他先后在建国后两个时间段涉足西方现代主义文学和理论思潮的研究和批评,其一是五六十年代,其二是改革开放之后。可以说,在第二个时间段,袁可嘉的影响力达到了巅峰。几乎所有介入关于西方现代派文学论争的中国作家和批评家都要引用袁可嘉的权威性批评论断,并就此表明自己的态度。尽管"现代派"这个概念在很大程度上是袁可嘉等人建构出的一个概念,但客观上也代表了中国学界研究现代主义文学的水平。作者认为,袁可嘉在英美诗歌批评和诗学理论研究也取得了卓越的成就,他被人们认为是一位有思想、有理论的学者,同时又是一位有深厚学术造诣的文学批评家。本文从这两个方面评论了袁可嘉的文学批评理论和实践,认为他是中国当代外国文学批评界一个无法绕过的人物。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
现代主义文学论文参考文献
[1].查明建.论现代主义翻译文学与当代中外文学关系[J].同济大学学报(社会科学版).2019
[2].王宁.袁可嘉的现代主义文学研究和诗歌批评[J].浙江社会科学.2019
[3].高子涵.论西方现代主义文学对林徽因作品的影响[J].青年文学家.2019
[4].杨亚衡.西方文化中的批判与象征——评《西方现代主义文学概论(第二版)》[J].中国教育学刊.2019
[5].徐姝妮.1920-30年代中韩现代主义文学接受发展比较研究[D].上海外国语大学.2019
[6].罗功宇.剖析中国现代主义文学的语言策略[J].新西部.2019
[7].徐莉.后现代主义影响下的中国90年代文学及审美批评[J].山西青年.2019
[8].王天慧.日本现代主义文学的承传与创新——以横光利一的创作为例[J].东北师大学报(哲学社会科学版).2019
[9].刁立艳.鲍里斯·阿库宁小说中的后现代主义文学特征[D].辽宁大学.2019
[10].耿欢欢.解构与建构——后现代主义文学思潮视域下的先锋文学[J].青年文学家.2019
论文知识图
