导读:本文包含了小说创作观论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:小说,狄德罗,红楼梦,现实主义,短篇小说,戏剧性,知识分子。
小说创作观论文文献综述
丁烨[1]（2019）在《从影视回归文学——以小说《翻译官》为例浅析当代类型化文学的表征和创作观》一文中研究指出《翻译官》是一部成功的网络都市职场言情小说,以其具有吸引力的翻译职场设定、细腻的文笔、出色的人物塑造深受女性读者的喜爱。本文在分析文本的基础上,找出其成为优秀网络都市言情小说作品的表征,并探讨作品突破性的创作观。(本文来源于《名作欣赏》期刊2019年27期）
项万和[2]（2019）在《“拥抱”和“俯察”自己的需要——以阿莱霍·卡彭铁尔的创作观浅谈李美桦的小说》一文中研究指出中国的小说,和我们一样,相信多数人会比较偏重乡土题材。中国许多有文学成就的作家,大都写过乡土题材的小说。有一点很奇怪,就是很多作家不能持续下去。印象中,陕西作家路遥就是坚持写农村题材的作家之一。我以为,写乡土版块也好,写青春版块也好,写畅销书版块也好,作家写作的路子是宽阔的,但方向性的恐怕就取决于作家的世界观了。一个作家需要什么样的创作观,以什么为标杆,似乎取决于作家个人的喜好。新中国成立后,中国作家后起之秀的(本文来源于《凉山文学》期刊2019年02期）
邵凌[3]（2018）在《浅析莉迪亚·戴维斯的短篇小说创作观》一文中研究指出本文从2013年布克国际奖获得者莉迪亚·戴维斯对短篇小说的认识入手,聚焦她对传统小说叙述模式的突破,如隐匿人物身份和关系的叙述,极具实验性的极简的叙事风格,对读者参入的高度重视等等,对戴维斯关于情感、关于相遇的独特理解以及二者对她的创作的影响做出解说。(本文来源于《名作欣赏》期刊2018年18期）
周琦[4]（2018）在《论弗吉尼亚·伍尔夫二元对立的小说创作观》一文中研究指出弗吉尼亚·伍尔夫是20世纪英国家喻户晓的女性作家。她于1882年出生在伦敦海德公园门22号一个知识分子的家庭。自20世纪20年代起,伍尔夫同时代的理论家、作家就开始关注她的理论创作及作品。在我国,自上世纪80年代以来,也不断有相关研究成果发表。但就已有成果来看,大多是从人物真实论、非个人化写作、妇女写作、诗化小说等方面,论及伍尔夫的创作主张及作品。笔者认为,值得深入研究的是,弗吉尼亚·伍尔夫的小说创作主张以及作品中,表现出了明显的男性与女性、理智与情感、生与死、爱与恨、身体与心理、压抑和抵抗、真实与虚假等多方面的二元对立色彩。因此,本论文拟从二元对立的小说创作观入手,诠释伍尔夫小说观的的内涵,分析其对创作的影响,以及独特的价值、意义与局限。论文主要分为以下叁章:第一章主要探讨了弗吉尼亚·伍尔夫二元对立小说观的表现。即由伍尔夫的小说创作主张着手,结合小说作品的具体特征,从二元对立的层面出发,论述伍尔夫二元对立小说观的表现。第一节,“两性角色塑造的二元对立”,首先从伍尔夫在父权制社会背景之下提出的“男女差异观”及其作品中男女存在的明显冲突出发指出伍尔夫主张鲜明的两性二元对抗的创作观,进而指出伍尔夫又提出了存在矛盾性的“雌雄同体”的创作观,从而说明伍尔夫“雌雄同体”观与“两性对抗”观之间的又一层二元对立。这一节中创作观的二元对立主要体现在伍尔夫塑造两性角色上。第二节,“个人化叙事与非个人化叙事的对立”。主要包括伍尔夫创作中坚持非个人化叙事的主张及个人化叙事的主张之间的二元对立。第叁节“主观真实与生活真实之间的对立”,这节通过伍尔夫提出的刻画内在意识的观念入手,表达其在声明内在意识的重要性的同时又矛盾地在刻画生活真实与内在意识间摇摆不定,形成了二元对立。第二章论述了伍尔夫二元对立创作观的成因。主要分析了维多利亚时代的社会环境,以及“布鲁姆斯伯里集团”作家群体和伍尔夫自身精神疾病对其小说创作观的影响。第叁章是对伍尔夫二元对立小说观的评价,即其价值、启示和局限性。第一节,首先论述了伍尔夫的小说观及作品,在开拓与发展女性主义文学方面的积极意义。其次,论述了伍尔夫个人化叙事与非个人化叙事的对立在文学史的发展进程中具有继承传统并发展创新的双重价值。最后,论述了伍尔夫“两种真实”的对立带来的创作形式的突破。第二节论述了伍尔夫二元对立小说观的启示,主要论述了二元对立小说观将对立冲突的张力贯彻进文学创作之中,不仅丰富了文本内容,激发了作家的创作活力,而且使得小说叙事更加生动。第叁节“局限性”。认为伍尔夫充满矛盾、摇摆不定的二元小说观致使其小说创作的现代性突破不够鲜明。总之,本文认为,从小说理论到小说创作,伍尔夫无疑体现了自己独特的二元对立的小说创作观,其中,虽亦存在一定局限,但其独特的理论价值以及对创作的重要启示意义,值得我们在发掘更为充分的资料的基础上,结合其创作,进一步予以分析探讨。(本文来源于《山东师范大学》期刊2018-06-10）
廖高会[5]（2018）在《论红柯“结构即主题”的创作观——以长篇小说《太阳深处的火焰》为例》一文中研究指出一红柯最新长篇小说《太阳深处的火焰》内涵非常丰富,其中包括人性与神性、正义与邪恶、文明与野蛮、历史与现实、西部与中原、乡村与城镇、爱情的分与合、事物的阴与阳、生命的强与弱、德行的廉与耻等相互矛盾或对立的事物或现象。正因为此,有评论者认为《太阳深处的火焰》具有复调性。巴赫金(本文来源于《当代作家评论》期刊2018年03期）
项万和,肖薇[6]（2018）在《“拥抱”和“俯察”自己的需要——以阿莱霍·卡彭铁尔的创作观浅谈李美桦的小说》一文中研究指出面对突如其来的商品大潮和日新月异的眼花缭乱的新常态,作家创作的方向性,或以什么为标杆,或以什么样的世界观,体现作品的表达"准星",探索作家创作观在文学活动方向性上的指引,使作家在表现题材的内容和语言上的"准星",更接近民众和作家的需要。(本文来源于《湖北科技学院学报》期刊2018年02期）
雷兰[7]（2017）在《余华的小说创作观研究》一文中研究指出作为小说名家的余华,他的小说创作实绩为人关注,且成果丰富,但其小说创作观似嫌注意不够。在前期创作中余华的作品充满暴力与血腥,为我们展现了一个残酷阴郁的世界。九十年代以后其文学实践逐渐流露出悲天悯人的情怀,作品慢慢转向温情叙事。然而不管是转型前还是转型后,余华的创作始终保持着高度的理论自觉性,为各批评家所津津乐道。其独树一帜的创作观更是颠覆了传统的文学规范和格局,给文艺界带来了深远影响。本文主要从余华的小说创作观入手,考察他揭示文学与现实关系的方式,通过研究其小说创作观念,分析其叙事艺术,发掘其于当代文学深层次的意义。全文共分为四章,第一章主要论述了余华小说观的形成及其创作观体系,余华的创作深受西方文学家的影响,在川端康成等大师的浸染下,他形成了自己比较体系的创作观。文学真实是其创作观的核心,余华注重形式探索,以丰富的想象与重复叙事重构一个真实的文学世界,形成对理性经验的反叛。二、叁章具体介绍了余华对于文学真实与虚伪的形式的坚守,以及对音乐式样复沓叙事美学效果的追求和对想象力的重视。余华有极强的理论自觉性,他的创作颠覆日常经验,故事与人物都反叛传统规则,以此来寻求文学的真实,同时小说在操作中有意识地借鉴音乐的重复叙事方式,通过想象表达对现实世界的感知。第四章则在前面叁章的基础上,论述了余华创作观的意义。余华的转向反映了新时代下先锋文学的生存境况,通过追溯他创作观的精神之旅我们可以看到一个微缩的先锋文学兴衰史。同时余华对于叙事形式的把握改变了内容至上的小说理论,对叙事语言的独特感知也克服了全知视角的局限,丰富了当代小说文论的叙事语言。(本文来源于《湖南大学》期刊2017-05-08）
孟幻[8]（2016）在《《红楼梦》第一回与曹雪芹的小说创作观》一文中研究指出《红楼梦》在中国文学史上具有总结和开创的意义,其文学创作的独特性和创新性在开卷第一回中得以充分体现。曹雪芹既注重生活真实,又注重艺术创造的"虚""实"结合,理解生活真实和艺术真实"极真""极幻"的关系,在古代小说理论中具有一定的创新性。(本文来源于《菏泽学院学报》期刊2016年03期）
孙璐[9]（2016）在《从“悲剧现实主义”看当代小说的坚守与创新——解读乔纳森·弗兰岑新作《纯洁》及其小说创作观》一文中研究指出面对多媒体和消费市场对传统小说地位的挤压,以及后现代主义小说与身份文学的自我局限,当代美国作家乔纳森·弗兰岑倡导以"悲剧现实主义"社会小说应对当代小说危机。在1996年发表其文学宣言、2001年与2010年相继出版《纠正》与《自由》并大获成功后,弗兰岑于2015年又推新作《纯洁》并受到评论界高度认可,再一次证明了其小说创作观的持久影响力。通过分析"悲剧现实主义"理念、《纯洁》的叙述风格、主题及其对现实的反思,可以看出弗兰岑的当代小说观不仅坚守了小说应再现并洞穿现实世界的职责,同时对传统现实主义进行了顺应时势的改良,从而诠释了当代小说的价值与意义。(本文来源于《当代外国文学》期刊2016年02期）
孙婷婷[10]（2015）在《为了一种新的现实主义——论狄德罗小说创作观之演变》一文中研究指出接触理查逊的作品之前,狄德罗对18世纪"现实主义"小说中的夸张和奇幻颇多批评,已经开始思考虚构故事的可信性问题。理查逊让狄德罗看到了现实主义的更多可能,提醒他关注现实主义细节对于制造小说幻象的重要性。然而,认识到不可能通过小说完整地重建现实以后,狄德罗逐步放弃了细节模仿等现实主义手法。他虽然在某种程度上依旧承认小说幻象是阅读的发动机,制造幻象是必要的,但这种承认并不意味着他对小说幻象等现实主义叙事方式的完全信任。在后期的作品中,狄德罗表面上采取了现实主义的手法,却从内部进行了颠覆和破坏。(本文来源于《外国文学》期刊2015年06期）
小说创作观论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
中国的小说,和我们一样,相信多数人会比较偏重乡土题材。中国许多有文学成就的作家,大都写过乡土题材的小说。有一点很奇怪,就是很多作家不能持续下去。印象中,陕西作家路遥就是坚持写农村题材的作家之一。我以为,写乡土版块也好,写青春版块也好,写畅销书版块也好,作家写作的路子是宽阔的,但方向性的恐怕就取决于作家的世界观了。一个作家需要什么样的创作观,以什么为标杆,似乎取决于作家个人的喜好。新中国成立后,中国作家后起之秀的
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
小说创作观论文参考文献
[1].丁烨.从影视回归文学——以小说《翻译官》为例浅析当代类型化文学的表征和创作观[J].名作欣赏.2019
[2].项万和.“拥抱”和“俯察”自己的需要——以阿莱霍·卡彭铁尔的创作观浅谈李美桦的小说[J].凉山文学.2019
[3].邵凌.浅析莉迪亚·戴维斯的短篇小说创作观[J].名作欣赏.2018
[4].周琦.论弗吉尼亚·伍尔夫二元对立的小说创作观[D].山东师范大学.2018
[5].廖高会.论红柯“结构即主题”的创作观——以长篇小说《太阳深处的火焰》为例[J].当代作家评论.2018
[6].项万和,肖薇.“拥抱”和“俯察”自己的需要——以阿莱霍·卡彭铁尔的创作观浅谈李美桦的小说[J].湖北科技学院学报.2018
[7].雷兰.余华的小说创作观研究[D].湖南大学.2017
[8].孟幻.《红楼梦》第一回与曹雪芹的小说创作观[J].菏泽学院学报.2016
[9].孙璐.从“悲剧现实主义”看当代小说的坚守与创新——解读乔纳森·弗兰岑新作《纯洁》及其小说创作观[J].当代外国文学.2016
[10].孙婷婷.为了一种新的现实主义——论狄德罗小说创作观之演变[J].外国文学.2015
论文知识图
