一、歌剧《梦游女》选段《啊,满园鲜花凋零》分析与演唱（论文文献综述）
石菁华[1]（2021）在《浅析表象对学习与表演咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的影响》文中提出《梦游女》是意大利作曲家贝里尼与斯卡拉歌剧院签约写作,于1831年上演并受到广泛好评的歌剧。《啊,满园鲜花凋零》则是其中女主角阿米娜的经典唱段。该唱段分为两个部分,分别展示了阿米娜两种截然不同的状态与心情。本文将以文艺心理学中表象的概念为理论基础,结合表象运动方式的具体运用,阐述“表象”在咏叹调《啊,满园鲜花凋零》的具体表现,分析其在学习与表演中的积极作用。
旷惠琦[2]（2020）在《贝利尼歌剧咏叹调中的悲剧特征及演唱分析 ——以三首咏叹调为例》文中研究说明十九世纪的意大利以普契尼、罗西尼、贝利尼为代表的浪漫主义歌剧开始兴起,虽然他们的创作风格各具特色,但他们超高的作曲技法将人声与旋律线条融合非常完美,使歌剧发展到一个新的顶峰。作曲家温琴佐.贝利尼（Vincenzo Bellini）的创作有着独具一格的风格,将人物形象与内心世界刻画的惟妙惟肖,让每一个角色出现后都能在心里占据一席之地。旋律的抒情性随处可见,尤其是他擅长于让旋律蒙上一层浪漫主义的面纱,朦胧充满梦幻的同时又不失每个角色的个性,再加上创作中的悲剧性特征让女主人公的角色形象更加鲜活饱满,所以本文以《啊!多少次,多少回我在向你恳求》、《啊,满园鲜花凋零》、《贞洁女神》这三首歌剧咏叹调为研究对象,进一步论证其创作中的悲剧特征。因为这三首作品的主角都是以女性遭遇为主,而且都是故事都非常曲折离奇,笼罩着浓浓的悲剧性色彩,所以可以更深层次探究贝利尼的创作风格里的悲剧性元素。在演唱分析部分是从一名美声唱法的学生这一角度出发,在学习生涯中接触过贝利尼的一些声乐作品,其作品演唱技巧有一定难度,音乐整体有一定深度。所以通过分析歌剧的创作背景、咏叹调的音乐结构和角色特征等,更进一步了解作曲家的创作思路和艺术风格,从而方便演唱者在演唱贝利尼的歌剧咏叹调时有更全面、更深入的认识,提供的这些参考也是为了日后演唱者在更清晰的角度和更充分的理解下阐释作品。全文结构:引言;第一章,贝利尼生平及三首咏叹调的创作背景;第二章,三首咏叹调的悲剧性特征;第三章,三首咏叹调的演唱分析;结语;参考文献;攻读硕士学位期间取得的研究成果:致谢。
粟钰[3]（2019）在《贝利尼歌剧选段《啊,满园鲜花凋零》的音乐分析与演唱处理研究》文中研究说明作为意大利浪漫歌剧的代表人物,贝利尼从歌剧《梦游女》开始,逐渐形成自己独特的创作风格,其作品的浪漫气息令人着迷。《啊,满园鲜花凋零》是歌剧《梦游女》中的经典选段。通过对此唱段的研究分析,一方面希望增进人们对于19世纪意大利浪漫主义歌剧的了解,更加深刻地理解贝利尼的创作背景和风格;另一方面,希望能给演唱该部作品的学习者提供一定的参考,以便更完美地演绎贝利尼的歌剧作品。
赵晓玲[4]（2019）在《咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的音乐分析与演唱处理》文中研究指明咏叹调《啊,满园鲜花凋零》选自二幕歌剧《梦游女》又称《梦游病者》,由浪漫主义时期意大利作曲家贝利尼于1831年创作。与以往意大利贵族与神话题材不同,《梦游女》则是一部清新自然具有田园气息的歌剧,讲述了一位纯洁、天真、美丽的少女阿米娜因患梦游症而与未婚夫埃尔维诺发生的一系列曲折唯美的爱情故事。本文撰写主要分为四个章节,首先从歌剧的概况入手对主人公阿米娜进行研究分析,然后以阿米娜的角色特征为切入点,通过对该咏叹调主人公角色特点、曲式结构以及歌词语言等方面的分析,更深入了解作曲家的写作手法;其次在第二章节的基础上,研究该咏叹调的演唱处理找出适合自己的演唱版本,提高演唱技巧,最后结合舞台实践进行总结。
熊曼旋[5]（2018）在《谈《满园鲜花凋零》的演唱特点》文中指出贝利尼的声乐作品是声乐学习中的经典之作,他的作品旋律富有诗意,具有极高的艺术性和技巧性,因此常被声乐演唱者用来做为音乐会演唱曲目或者比赛曲目。笔者将通过对《满园鲜花凋零》的分析,总结本曲的演唱特点,借以提高演唱者对这首咏叹调的把握。
孙丝雨[6]（2017）在《谈贝利尼歌剧《梦游女》及其咏叹调《啊，满园鲜花凋零》》文中研究表明贝利尼是19世纪上半叶最着名的意大利歌剧作曲家之一,他继承了意大利歌剧开创以来的优秀传统,开创了意大利浪漫主义歌剧的新时代。他的歌剧,以及他着名歌剧中的许多着名咏叹调,已经是人类声乐艺术宝库中的珍品。一百多年以来,始终在世界歌剧舞台上久唱不衰,有着无限的生命力。本文首先介绍了作曲家贝利尼及其着名歌剧《梦游女》;研究了《梦游女》中女主角阿米娜的人物特色;重点地分析了阿米娜的咏叹调《啊,满园鲜花凋零》音乐结构及其特色。作者又根据自己的演唱实践深入地研究了该咏叹调在演唱中各个方面的歌唱技术的处理方法等。
刘文姝[7]（2017）在《论咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的创作特征与演唱分析》文中进行了进一步梳理咏叹调《啊,满园鲜花凋零》是贝利尼歌剧《梦游女》中的经典唱段,旋律流畅,以圣咏式音阶级进为主,以浪漫主义色彩的装饰音为辅,使得音乐细腻优美又给人以崇高之感,具有极高的欣赏价值。研究这首作品,不仅对了解贝利尼歌剧的创作特征有帮助,同时对如何更好的演绎这首作品也有极高的借鉴意义。本文从三个方面对论点进行分析,第一,歌剧《梦游女》的故事内容和创作的背景情况;第二,分析咏叹调《啊,满园鲜花凋零》的创作特征,从音乐结构、伴奏与和声等方向入手;第三,研究咏叹调《啊,满园鲜花凋零》的演唱处理,分为旋律和演唱两个部分。贝利尼作为承上启下的音乐家,他的创作和罗西尼相比,减少了随处可见的花腔乐句,伴奏和声上更加朴实简明,和同时期的唐尼采蒂相比,旋律更加细腻婉转,花腔唱段华丽且富有情意。学习演唱这首作品,不仅需要扎实的基本功和娴熟的花腔技巧,由于演唱者受到不同时代和不同文化的影响,在进行二度创作中,更需要努力还原阿米娜在剧中的情感变化,减少个性特点上的差别,诠释出阿米娜这个角色的独特魅力。
何微[8]（2017）在《贝里尼歌剧女高音咏叹调研究 ——以《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》为例》文中提出在歌剧当中,咏叹调是最为优美动人的声乐体裁,是一种表现歌剧内容、刻画人物形象的重要手段。其中,贝利尼歌剧咏叹调是典型的意大利风格的咏叹调,他的歌剧风格有时激昂澎湃,有时优美柔情,但以浪漫抒情为主。在《啊,满园鲜花凋零》、《圣洁女神》等着名的歌剧中,这种极具浪漫情趣以及魅力无限的旋律被展现的淋漓尽致。本论文对贝利尼歌剧女高音咏叹调所进行的对应性研究,其一是基于自我对声乐学习的理性思考;其二是自我对贝利尼先生的崇敬和其成就的感悟;其三是为了弘扬贝利尼先生特有的、伟大的歌剧精神。文章从横纵两个方面,对贝利尼的歌剧创作进行了深入分析。首先,整体分析与把握贝利尼歌剧咏叹调的艺术特点和音乐风格,探究贝利尼的音乐生涯及声乐作品,分析贝利尼歌剧的演唱风格,并引出贝利尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征。其次,分别对贝利尼三部代表作歌剧《梦游女》、《诺尔玛》和《清教徒》中的女高音咏叹调作详细的分析,同时分别对三部代表作歌剧中的着名的咏叹调《啊,满园鲜花凋零》、《圣洁女神》和《耳边响起他的声音》进行全面的阐述。最后,总结了贝利尼《梦游女》、《诺尔玛》、《清教徒》这三部歌剧中女高音咏叹调的音乐及演唱特点等。从而明确了贝利尼歌剧西方歌剧的影响与贡献,总结出贝利尼歌剧咏叹调的演唱技巧以及其对女高音演唱技巧拓展的影响,以期能够为更多的声乐演唱者提供一定的参考和帮助。
唐嬴[9]（2016）在《歌剧《梦游女》阿米娜的咏叹调“满园鲜花凋零”的角色塑造》文中提出歌剧《梦游女》是贝利尼最完美,最具特色的作品,其中人物有着鲜明的形象,完全不同的性格刻画,旋律美妙动人,既有古典的格调,又满怀浪漫情绪,更难得的是有着许多非常着名的唱段。本文以其中的咏叹调《满园鲜花凋零》作为研究对象,从作品分析和声乐演唱的角度对主人公阿米娜的人物形象的刻画和表现做出了深刻的分析。在第一章中着重分析作品中阿米娜的性格特征与情感表现;第二章探讨作品的音乐表现与演唱技巧,同时对演唱者的表现也做了相应的论述;第三章从笔者自身实践的角度论述了对此首歌曲声乐表现的几点看法。
张伟艺[10]（2016）在《论花腔女高音的训练及特色分析 ——以《四周是多么寂静》《耳边响起他的声音》《啊，满园鲜花凋零》为例》文中研究指明花腔女高音的唱段是每部歌剧中必不可少的华彩部分,它是以宽广的音域、圆润的声音、具有特色的音高、以及其高音的颗粒感给人留下深刻的印象。花腔女高音的技术是所有歌剧演唱者中难度最高的,她的高音区不仅轻巧灵活,还又明亮、清脆,但是它的低音区也依然的婉转自如,可以即兴的演唱大段的华彩乐段。每部歌剧结束后,给人留下印象最深刻的莫过于花腔女高音的唱段了。花腔女高音在声乐的舞台上一直都被人称之为百灵鸟。同样花腔女高音也是一种非常特别的歌唱艺术形式,很多人都称花腔女高音为歌剧演唱中的一朵奇葩。《四周是多么寂静》、《耳边响起他的声音》、《啊,满园鲜花凋零》这三首作品可谓是当今音乐界花腔女高音的试金石,也是作曲家多尼采蒂和贝里尼的经典作品。于是笔者就选择针对于《四周是多么寂静》、《耳边响起他的声音》、《啊,满园鲜花凋零》三个唱段的综合对比研究,从它们的曲式结构和演唱分析等方面着手,对花腔女高音的演唱进行较为细致的研究。笔者希望通过对这三首经典的花腔女高音唱段做比较研究来让更多的人了解花腔女高音,从而知道花腔女高音在歌剧中所扮演的角色和存在的意义。
二、歌剧《梦游女》选段《啊,满园鲜花凋零》分析与演唱（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、歌剧《梦游女》选段《啊,满园鲜花凋零》分析与演唱（论文提纲范文）
（1）浅析表象对学习与表演咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的影响（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 表象 |
| 第一节 表象的概念及其特征 |
| 第二节 表象的运动形式 |
| 第三节 表象的重要性 |
| 第二章 作品中的表象 |
| 第一节 从作品背景中获取的表象 |
| 第二节 从故事剧情中获取的表象 |
| 第三节 从女主形象中获取的表象 |
| 第四节 咏叹调《啊,满园鲜花凋零》中的表象及其影响 |
| 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（2）贝利尼歌剧咏叹调中的悲剧特征及演唱分析 ——以三首咏叹调为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第一章 贝利尼生平及三首咏叹调背景介绍 |
| 第一节 贝利尼生平 |
| 一、学习生涯 |
| 二、创作生涯 |
| 第二节 三首咏叹调背景介绍 |
| 一、《啊,多少次我在向你恳求》创作背景及剧情介绍 |
| 二、《啊,满园鲜花凋零》创作背景及剧情介绍 |
| 三、《贞洁女神》创作背景及剧情介绍 |
| 本章小结 |
| 第二章 三首咏叹调的悲剧性特征 |
| 第一节 音乐分析 |
| 第二节 悲剧性音乐语言分析 |
| 一、歌词特征 |
| 二、旋律特征 |
| 三、节奏特征 |
| 四、伴奏特征 |
| 本章小结 |
| 第三章 三首咏叹调的演唱探究 |
| 第一节 准确理解角色 |
| 一、爱而不得的“朱丽叶” |
| 二、一往情深的“阿米娜” |
| 三、至死不渝的“诺尔玛” |
| 第二节 整体把握作品 |
| 第三节 演绎作品细节 |
| 一、节奏与旋律准确的表现 |
| 二、钢琴伴奏与音色处理的融合 |
| 第四节 不同嗓音条件女高音的演绎 |
| 一、Anna Netrebko与 Olga Kulchynska演绎的朱丽叶 |
| 二、迪里拜尔和Natalie Dessay演绎的阿米娜 |
| 三、格鲁贝洛娃和颂雅·咏切娃演绎的诺尔玛 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（3）贝利尼歌剧选段《啊,满园鲜花凋零》的音乐分析与演唱处理研究（论文提纲范文）
| 一、贝利尼的歌剧创作和《梦游女》简介 |
| (一) 意大利浪漫主义歌剧的诞生 |
| (二) 贝利尼生平及其歌剧创作 |
| (三) 歌剧《梦游女》的剧情简介及音乐形象塑造 |
| 1.《梦游女》剧情介绍 |
| 2. 剧情介绍 |
| 3. 女主角阿米娜角色分析 |
| 二、咏叹调《啊, 满园鲜花凋零》的音乐分析 |
| (一) 曲式结构分析 |
| (二) 音乐创作特点 |
| 1. 旋律写作特点 |
| 2. 和声特点 |
| 3. 节奏和节拍 |
| 三、咏叹调《啊, 满园鲜花凋零》的演唱处理 |
| (一) 歌唱技巧上的把握 |
| 1. 灵活自如的呼吸 |
| 2. 准确的情感表达 |
| 3. 掌握“花腔”乐句的演唱 |
| 4. 把握歌唱语言的生动性 |
| 5. 掌握各种装饰音的演唱 |
| (二) 演唱咏叹调的必备修养 |
| (三) 不同歌唱家的精彩演绎 |
| 1. 阿米娜唱段的范本:玛利亚·卡拉斯 (1957年) |
| 2. 欣赏度最高的版本:琼·萨瑟兰 (1980年) |
| 四、结语 |
（4）咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的音乐分析与演唱处理（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、歌剧《梦游女》中阿米娜角色分析 |
| (一)阿米娜角色来源 |
| (二)阿米娜人物角色研究 |
| 1.阿米娜在剧中人物定位 |
| 2.阿米娜人物性格分析 |
| 二、咏叹调《啊,满园鲜花凋零》音乐分析 |
| (一)咏叹调《啊,满园鲜花凋零》在歌剧中的场景位置 |
| (二)曲式结构分析 |
| 1.慢板“啊,满园鲜花凋零”的曲式结构分析 |
| 2.快板“我心中充满喜悦”的曲式结构分析 |
| (三)歌词语言分析 |
| 三、咏叹调《啊,满园鲜花凋零》演唱处理及情感表达 |
| (一)演唱处理 |
| 1.演唱速度的把握 |
| 2.强弱处理 |
| 3.选择适合自己的花腔处理 |
| (二)情感处理 |
| 四、演出实践 |
| (一)演出前的准备工作 |
| 1.歌唱前的准备工作 |
| 2.技能的练习与思考 |
| (二)通过肢体语言传递情感 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A |
| 附录B |
| 附录C |
| 致谢 |
（5）谈《满园鲜花凋零》的演唱特点（论文提纲范文）
| 一、19世纪初声乐作品的特点 |
| (一) 抒情、细腻、连贯。 |
| (二) 表情处理的自由化。 |
| (三) 弱音的运用。 |
| 二、《满园鲜花凋零》作品分析 |
| (一) 歌曲的第一部分为并列式三段体曲式结构。 |
| (二) B段的创作非常的巧妙, 钢琴的旋律与阿米娜的旋律形成了一个呼应。 |
| (三) 第二部分为华丽的快板。 |
| 三、《满园鲜花凋零》的演唱特点 |
| (一) 自如的呼吸。 |
| (二) 声音线条的连贯。 |
| (三) 声乐技巧的把握。 |
| (四) 本曲分为抒情段落与华彩段落, 可以让歌者的演唱技艺大放异彩。 |
| (五) 演唱者的内心需要带着律动, 不可唱得太规整也不宜太自由。 |
（6）谈贝利尼歌剧《梦游女》及其咏叹调《啊，满园鲜花凋零》（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第一章 贝利尼与歌剧《梦游女》 |
| 第一节 贝利尼简介及其歌剧创作 |
| 第二节 贝利尼歌剧《梦游女》的剧情 |
| 第二章 歌剧《梦游女》中“阿米娜”人物角色研究 |
| 第一节“阿米娜”在剧中人物定位 |
| 第二节“阿米娜”在剧中的内心变化过程 |
| 第三章 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》作品分析 |
| 第一节 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》在剧中的故事背景 |
| 第二节 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》曲式结构分析 |
| 第四章 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的演唱研究 |
| 第一节 列举着名歌唱家卡拉斯、萨瑟兰、巴托丽在演唱咏叹调《啊，满园鲜花凋零》中的处理特点 |
| 第二节 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》演唱处理 |
| 一、个人演唱中体会到的演唱技巧 |
| 1.呼吸 |
| 2.咬字的分析 |
| 3.演唱旋律分析 |
| 二、演唱情感的投入 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 后记 |
（7）论咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的创作特征与演唱分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 前言 |
| 一、歌剧《梦游女》的概述 |
| （一）创作背景 |
| （二）故事梗概 |
| 二、咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的创作特征 |
| （一）音乐结构 |
| （二）伴奏织体 |
| （三）和声布局 |
| 三、咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的演唱分析 |
| （一）旋律写作 |
| （二）演唱处理 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
（8）贝里尼歌剧女高音咏叹调研究 ——以《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| 第一章 贝里尼歌剧咏叹调的艺术风格 |
| 第一节 贝里尼的艺术生涯 |
| 第二节 贝里尼的声乐作品 |
| 第三节 贝里尼歌剧的创作风格 |
| 第四节 贝里尼歌剧的演唱风格 |
| 第五节 贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征 |
| 第二章 歌剧《梦游女》中阿米娜咏叹调分析 |
| 第一节 《梦游女》剧情概况6800 |
| 第二节 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的结构 |
| 第三节 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》中阿米娜的音乐性格 |
| 第四节 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的旋律分析 |
| 第五节 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的演唱技法 |
| 第三章 歌剧《诺尔玛》中诺尔玛咏叹调分析 |
| 第一节 《诺尔玛》剧情概况 |
| 第二节 《诺尔玛》中诺尔玛的音乐形象 |
| 一、英雄形象 |
| 二、母亲形象 |
| 三、扞卫爱情的形象 |
| 第三节 《圣洁女神》的结构 |
| 第四节 《圣洁女神》的演唱技法 |
| 第四章 歌剧《清教徒》咏叹调之分析 |
| 第一节 《清教徒》剧情概况 |
| 第二节 咏叹调《耳边响起他的声音》的结构 |
| 第三节 咏叹调《耳边响起他的声音》的艺术特征 |
| 一、旋律特征 |
| 二、伴奏特征 |
| 三、歌词特征 |
| 第四节 咏叹调《耳边响起他的声音》的人物形象 |
| 第五节 咏叹调《耳边响起他的声音》的演唱技巧 |
| 一、花腔运用 |
| 二、情感把握 |
| 三、形象塑造 |
| 第五章 贝里尼歌剧创作的历史影响 |
| 第一节 三部歌剧中女高音咏叹调的音乐和演唱特点 |
| 第二节 贝里尼歌剧对歌剧的发展意义 |
| 第三节 贝里尼歌剧咏叹调对演唱技巧的影响 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简介 |
（9）歌剧《梦游女》阿米娜的咏叹调“满园鲜花凋零”的角色塑造（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 咏叹调《满园鲜花凋零》中阿米娜的性格特征与情感表现 |
| 第一节 阿米娜的音乐性格特征 |
| 第二节 音乐的情感表现 |
| 第二章 咏叹调《满园鲜花凋零》的音乐表现与演唱技巧 |
| 第一节 咏叹调《满园鲜花凋零》演唱技巧 |
| 第二节 分析艺术家们对此作品的艺术处理 |
| 第三章 结合自身的分析演唱《满园鲜花凋零》时要注意的问题 |
| 第一节 归纳总结演唱时在情绪上常见的问题 |
| 第二节 寻找演唱时声音线条的美感和连贯性 |
| 第三节 学会控制气息去表现人物角色 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）论花腔女高音的训练及特色分析 ——以《四周是多么寂静》《耳边响起他的声音》《啊，满园鲜花凋零》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 1.选题的目的与意义 |
| 2.国内研究成果 |
| 3.主要研究内容和解决的主要问题 |
| 第一章 歌剧中的花腔女高音 |
| 第一节 花腔女高音的划分 |
| 第二节 花腔女高音的声音训练 |
| 1.关于气息的训练 |
| 2.关于发音的训练 |
| 3.关于跳音的训练 |
| 4.关于装饰音的训练 |
| 第二章《四周是多么寂静》分析 |
| 第一节 作曲家简介 |
| 第二节《拉美莫尔的露琪亚》剧情简介 |
| 第三节 《四周是多么寂静》唱段分析 |
| 1.乐曲结构分析 |
| 2.乐曲演唱分析 |
| 第三章《耳边响起他的声音》分析 |
| 第一节 作曲家简介 |
| 第二节 歌剧《清教徒》剧情简介 |
| 第三节 《耳边响起他的声音》作品分析 |
| 1.乐曲结构分析 |
| 2.乐曲演唱分析 |
| 第四章《啊，满园鲜花凋零》唱段分析 |
| 第一节 作曲家简介 |
| 第二节 《梦游女》剧情简介 |
| 第三节《啊，满园鲜花凋零》唱段分析 |
| 1.乐曲结构分析 |
| 2.乐曲演唱分析 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
四、歌剧《梦游女》选段《啊,满园鲜花凋零》分析与演唱（论文参考文献）
- [1]浅析表象对学习与表演咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的影响[D]. 石菁华. 武汉音乐学院, 2021(09)
- [2]贝利尼歌剧咏叹调中的悲剧特征及演唱分析 ——以三首咏叹调为例[D]. 旷惠琦. 华南理工大学, 2020(02)
- [3]贝利尼歌剧选段《啊,满园鲜花凋零》的音乐分析与演唱处理研究[J]. 粟钰. 北方音乐, 2019(13)
- [4]咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的音乐分析与演唱处理[D]. 赵晓玲. 河南师范大学, 2019(08)
- [5]谈《满园鲜花凋零》的演唱特点[J]. 熊曼旋. 艺术评鉴, 2018(23)
- [6]谈贝利尼歌剧《梦游女》及其咏叹调《啊，满园鲜花凋零》[D]. 孙丝雨. 天津音乐学院, 2017(08)
- [7]论咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的创作特征与演唱分析[D]. 刘文姝. 聊城大学, 2017(08)
- [8]贝里尼歌剧女高音咏叹调研究 ——以《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》为例[D]. 何微. 北方民族大学, 2017(07)
- [9]歌剧《梦游女》阿米娜的咏叹调“满园鲜花凋零”的角色塑造[D]. 唐嬴. 天津音乐学院, 2016(08)
- [10]论花腔女高音的训练及特色分析 ——以《四周是多么寂静》《耳边响起他的声音》《啊，满园鲜花凋零》为例[D]. 张伟艺. 青岛大学, 2016(02)