导读:本文包含了任伯年论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:人物画,海派,肖像画,中西,蟠桃会,皮纸,发展性。
任伯年论文文献综述
陈妍言[1]（2019）在《论任伯年人物画的艺术特点》一文中研究指出任伯年,清末着名画家,作品题材内容广泛,对花卉、禽鸟、人物等都极为擅长,其中人物画成就最为突出。早年学习过西方美术,人物画多学陈洪绶,将西方美术与自身长处进行有机结合形成自身风格,尊重传统,又独具创新。文章主要浅析任伯年人物画的艺术风格。任伯年的作品中有白描勾,有泼墨写意,更多的还是兼工带写,人物肖像画中常运用高古游丝描以及钉头鼠尾描,不仅迎合了大众审美,还独具个人风格,雅俗共赏。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2019年11期）
范昕[2]（2019）在《在这里看见精益求精的海派工匠精神》一文中研究指出第二届进博会首次增设“非物质文化遗产暨中华老字号”展区，以“遇见上海”为主题的上海展区，汇聚了37项国家级和市级非遗项目、69个老字号。其中，挂在“上海客厅”正中间位置的，是一幅十二条屏巨幅通景画。这便是木版水印版本的任伯年《群仙祝寿图》，也是有史以来尺(本文来源于《文汇报》期刊2019-11-08）
张亮,傅嘉盈[3]（2019）在《海派前期花鸟画创作技法的解析——以任伯年《蒲塘秋艳图》与《牡丹孔雀图》为例》一文中研究指出本文以任伯年《蒲塘秋艳图》与《牡丹孔雀图》两幅花鸟画为例,通过类似文学批评里"文本细读"似的精摹方式,深入体验、解析海派前期代表人物任伯年花鸟画的笔墨技巧技法,探讨海派的美术史意义,以期获得美术史教学中的"典型性"和规律性的素材,积累花鸟画教学的宝贵经验。(本文来源于《美术界》期刊2019年10期）
黄洪[4]（2019）在《浅析任伯年的肖像画艺术》一文中研究指出人物画作为中国传统画科之一,有长达两千多年的历史,任伯年的肖像画自幼受到父亲的熏陶,肖像画占据他画家生涯中很重要的地位。作为海派画坛承上启下最为重要的画家之一,任伯年的肖像画艺术雅俗共赏、借古开今,不仅为中国画开拓了新的延伸方向,并且融合了时代的特色加以诠释。因此任伯年被视为中国传统人物画从古至今转变的启蒙者和推动者。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2019年17期）
缪肖俊,钱程[5]（2019）在《浅析任伯年写意人物画的发展性》一文中研究指出任伯年是中国绘画史上十分有影响力的多面手画家,作为我国近代杰出画家。他的花鸟、山水、写意人物画都各具特色,特别是写意人物画的造型、构图、设境、笔墨、赋彩能力堪称一代宗师。本文对任伯年写意人物画的发展性进行研究,有助于我们进一步了解中国画的艺术理念,从而更加深入的继承和发展中国画艺术。(本文来源于《中国教育发展战略学会教育教学创新专业委员会2019全国教育教学创新与发展高端论坛会议论文集》期刊2019-08-01）
陈卫卫[6]（2019）在《清新雅致 明丽润泽》一文中研究指出清末画坛的“海派四杰”任伯年、吴昌硕、虚谷、蒲华中,任伯年的画艺被认为是“仇英后的中国画家第一人”,吴昌硕更是尊称他为“画圣”。任伯年(1840-1896),浙江绍兴人,名颐,字伯年,以字行,别号山阴道上行者。任伯年的绘画技法全面,他在继承传统(本文来源于《中国文物报》期刊2019-07-23）
亓文平[7]（2019）在《角色与再现——任伯年写真肖像画赞助模式探析（1868—1886年）》一文中研究指出对任伯年写真肖像画的研究多集中于作品的内部问题,而对于作品风格形成的外部环境考察相对较少,对艺术家和赞助人关系的考察无疑为此提供了一个研究视角。胡公寿、吴昌硕、高邕之等文人画家,既是任伯年写真肖像画的定制者,又是合作者。尤其是胡公寿和任伯年的书画唱和,成为任伯年写真肖像画一种特殊的赞助模式,这对于任伯年扩大交游圈以及进行书画宣传具有重要作用。任伯年对不同的定制者采用了类型化的写真肖像画创作方式,既保证了创作的数量,又始终保持较高的艺术水准。这些影响了任伯年写真肖像画风格的形成,也使其在19世纪末海上画坛占有重要地位。(本文来源于《艺术探索》期刊2019年04期）
耿文燕[8]（2019）在《浅析任伯年作品中对于传统人物画的传承与创新》一文中研究指出人物画凭借其独特的文化内涵和丰富的表现语言在美术史中占据着重要地位。然而到了明清时期,传统人物画的发展较之于山水、花鸟出现了停滞不前的景象。任伯年作为身处传统人物画低潮期崛起的人物画大家,他在继承传统人物画精华的同时,开启了学习西方绘画知识的先河,并巧妙地运用到了自己的画面中。使人物画拓展了新的方向,为我们今后人物画学习中留下了宝贵财富。(本文来源于《明日风尚》期刊2019年13期）
吴明鹏[9]（2019）在《任伯年的作品与他的书画市场》一文中研究指出晚清上海书画市场繁荣,海派画家任伯年是佼佼者。笔者将从他作品的师承、取材、革新以及其作品的购藏者来讨论他的作品与书画市场的关系。并从中找到对当下中国青年画家的启示意义。(本文来源于《西部皮革》期刊2019年12期）
路畅[10]（2019）在《临摹任伯年作品》一文中研究指出(本文来源于《美术教育研究》期刊2019年11期）
任伯年论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
第二届进博会首次增设“非物质文化遗产暨中华老字号”展区，以“遇见上海”为主题的上海展区，汇聚了37项国家级和市级非遗项目、69个老字号。其中，挂在“上海客厅”正中间位置的，是一幅十二条屏巨幅通景画。这便是木版水印版本的任伯年《群仙祝寿图》，也是有史以来尺
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
任伯年论文参考文献
[1].陈妍言.论任伯年人物画的艺术特点[J].美与时代(中).2019
[2].范昕.在这里看见精益求精的海派工匠精神[N].文汇报.2019
[3].张亮,傅嘉盈.海派前期花鸟画创作技法的解析——以任伯年《蒲塘秋艳图》与《牡丹孔雀图》为例[J].美术界.2019
[4].黄洪.浅析任伯年的肖像画艺术[J].艺术评鉴.2019
[5].缪肖俊,钱程.浅析任伯年写意人物画的发展性[C].中国教育发展战略学会教育教学创新专业委员会2019全国教育教学创新与发展高端论坛会议论文集.2019
[6].陈卫卫.清新雅致明丽润泽[N].中国文物报.2019
[7].亓文平.角色与再现——任伯年写真肖像画赞助模式探析（1868—1886年）[J].艺术探索.2019
[8].耿文燕.浅析任伯年作品中对于传统人物画的传承与创新[J].明日风尚.2019
[9].吴明鹏.任伯年的作品与他的书画市场[J].西部皮革.2019
[10].路畅.临摹任伯年作品[J].美术教育研究.2019
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