导读:本文包含了尹一桑论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:尹一桑,交响曲,音乐语汇
尹一桑论文文献综述
李鲲[1]（2018）在《尹一桑《第一交响曲》中的音乐语汇》一文中研究指出在尹一桑的音乐作品中,人们总是试图去寻找他的创作过程中的那种交叉点。特别是浮在薄冰上的欧洲化的创作特点,以及植入在作曲家心底的来自于东亚的社会文化、哲学思想以及音乐语境之间的交错点。而这种音乐语境作为欧洲文化的对立面,又与其是不可分割的,就如同那种不可被忽视的,由两种完全不同的文化相互碰撞的那种紧张度中所产生的代表作曲家自己独特特点的音响语汇。(本文来源于《黄河之声》期刊2018年07期）
李鲲[2]（2018）在《尹一桑——其人其乐》一文中研究指出纵观20世纪的音乐创作,德籍韩裔作曲家尹一桑(1917—1995)是一个特别的存在。他的作品体现着西方现代音乐的"骨骼",而内里则是意蕴深厚的东方美学思想。这种东方与西方音乐技法、思想、音乐表现的激荡,是其在创作中的一个显着特征。本文将结合作曲家的生平与创作过程,梳理出一些笔者对尹一桑——其人其乐的一些认识。(本文来源于《艺术家》期刊2018年02期）
张千一[3]（2007）在《碰撞、对话与交融》一文中研究指出韩裔德籍朝鲜作曲家尹一桑(Isang Yun，1917—1995)是二十世纪在国际乐坛上具有独特地位的亚裔作曲家。自1966年尹一桑的管弦乐队作品《礼乐》(Reak)在欧洲获得成功以来，他的“主要音”思想和技法越来越受到西方的重视，影响也逐渐扩大到世界的范围……那么，“主要音”到底是一个什么样的理论?“主要音”产生的根源又在哪里?“主要音”作为一种技法，为什么受到西方作曲技法的影响，却不同于西方作曲技法?本文作者认为：“主要音”首先是一个思想的范畴，它在接近任意的多样性中被具体化。也就是说：“主要音”既是思想的，也是技法的；既是宏观的，也是微观的；既是抽象的，也是具象的。这不仅体现了“主要音”技法的本质，而且，对于尹一桑及其作品的研究方法和研究角度来说，可能会与研究其他(特别是西方)作曲家及作品有着很大(或根本)的不同。本论文主要由叁个章节组成：第一章尹一桑与“主要音”，重点论述了尹一桑“主要音”产生的思想根源、文化根源、技法根源和尹一桑特殊的人生经历对他创作产生的影响；第二章尹一桑的创作分期，本文作者从自己的研究角度出发，对尹一桑的创作分期进行了“重新梳理”，即：东亚时期(“主要音”的启蒙时期)和欧洲时期(“主要音”的发展时期)；第叁章尹一桑《第二交响乐》分析，以尹一桑《第二交响乐》为研究重点，以“阴阳”原则为“主要音”的分析方法，着重通过《第二交响乐》(并涵盖其它交响乐)的实例分析来论其后期创作思维的主要特征。尹一桑和他的音乐始终处在东西方文化的碰撞、对话与交融之中，东西方就像是“阴阳”两极，在他的音乐里和生命中相互关联，相互作用，且不可分离。本文作者通过本论文的写作，似乎“悟”到了尹一桑说过的一句话：“音乐不外乎是阴-阳原则的永久的重复。”(本文来源于《上海音乐学院》期刊2007-06-01）
尹一桑论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
纵观20世纪的音乐创作,德籍韩裔作曲家尹一桑(1917—1995)是一个特别的存在。他的作品体现着西方现代音乐的"骨骼",而内里则是意蕴深厚的东方美学思想。这种东方与西方音乐技法、思想、音乐表现的激荡,是其在创作中的一个显着特征。本文将结合作曲家的生平与创作过程,梳理出一些笔者对尹一桑——其人其乐的一些认识。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
尹一桑论文参考文献
[1].李鲲.尹一桑《第一交响曲》中的音乐语汇[J].黄河之声.2018
[2].李鲲.尹一桑——其人其乐[J].艺术家.2018
[3].张千一.碰撞、对话与交融[D].上海音乐学院.2007