导读:本文包含了现代格律诗论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:格律诗,汉语,诗学,语调,诗律,旧诗,黏合剂。
现代格律诗论文文献综述
王晓云[1]（2018）在《论中国现代格律诗的艺术特点与社会功能》一文中研究指出现代格律诗自诞生以来,一直处于诗界的边缘地带,却一直薪火不息,我们有必要提高对现代格律诗的关注度,加深对现代格律诗的研究。现代格律诗既继承了中国古典诗词的格律形式、中国民歌的韵律,又吸收了国外诗歌格律的精华,是将古今中外的诗歌形式兼容并收所创建的一种新的格律形式,并出现了不少优秀诗作。研究现代格律诗的艺术特点与社会功能,有利于提倡现代格律诗,更有利于中国新诗的健康发展。(本文来源于《名作欣赏》期刊2018年11期）
林莹秋[2]（2018）在《中国现代格律诗的发展及展望》一文中研究指出中国的现代格律诗经历了漫长的发展历程,从曾经辉煌的历史顶峰到现在的倍受冷落,格律诗沉默了。到底中国现代格律诗还有没有发展的前景?本文正是从中国现代格律诗自身的生命力、诗歌自身发展的规律、人们的接受心理这叁个方面进行论述,中国现代格律诗具有强大的生命力和广阔的发展前景。(本文来源于《文学教育(上)》期刊2018年01期）
李长空[3]（2017）在《黄淮对现代格律诗的推动及其创作实践》一文中研究指出黄淮既是发展和建设中国现代格律诗的积极推动者,也是开拓性的创作实践者。黄淮的诗歌可谓独树一帜,不仅语言凝练、体式多样、节奏和谐、韵律有序,还蕴含了丰富的思想能量,给人愉悦,给人启迪,给人智慧,让人释然。在他的诗歌中很难找到"小我",他的"小我"已经自觉不自觉地融入到了"大我"之中。读他的诗,既有真切的感动,也有会心的一笑,还有洞穿一切后的彻悟,且无不具有勾魂摄魄的独特魅力。(本文来源于《写作(上旬刊)》期刊2017年09期）
何懋权[4]（2015）在《关于现代格律诗的声韵》一文中研究指出现在人们都在谈论,写格律诗不能死守"平水韵",应有现代汉语语言的声韵规范的问题,这无疑是与时俱进,应该肯定的。什么是现代汉语语言的声韵规范(简言现代韵)呢,在无定论(仿佛是无定论)之时,还是值得认真讨论的。怎么确立"现代韵"的规范呢?我以为应以现代汉语标准音(即普通话)的阴平、阳平、上声、去声为准,去予以确定。一、首先是要明确普通话标准音的声韵。"平水韵"以古代汉语(本文来源于《第五届世界汉诗大会论文集》期刊2015-11-06）
陈慧春[5]（2015）在《试论传统格律诗在东北现代文学发生期的嬗变》一文中研究指出现代格律诗是文学史上一个恢宏的篇章,它与自由诗一同创造了现代文学的百年辉煌。在东北1923年在《神皋杂俎》里面一些文人学者对于新诗是否要押韵、对仗等进行了争论,文中详细述说了东北现代文学格律诗的嬗变过程,对当代文学发展有借鉴意义。(本文来源于《宿州教育学院学报》期刊2015年04期）
王超然[6]（2015）在《作为“黏合剂”的“现代格律诗”理论——兼谈对“何其芳现象”的再思考》一文中研究指出在20世纪50年代,疏于诗歌创作的何其芳提出了"现代格律诗"理论。此理论的意义在于它有助于疏导潜意识层面的"诗人何其芳"与意识层面的"主流价值观的文艺代言人何其芳"之间的矛盾冲突所带来的心灵苦痛,将诗人处于分裂中的人格暂时粘合起来。而此观点的"无关痛痒性"也在一定程度上为当时一些颇具艺术个性却不合主流价值观的诗歌作了隐秘的辩护。(本文来源于《美育学刊》期刊2015年01期）
毕振东[7]（2014）在《写现代格律诗,应用现代语言——简述王力声韵新说》一文中研究指出国学大师王力,是中国现代诗坛理论大厦的奠基人。他着有两部"天书",即《汉语诗律学》与《龙虫并雕斋文集》;编写叁部通俗"小书",即《诗词格律概要》、《诗词格律十讲》和《诗词格律》;还主编了高等院校教科书《古代汉语》。这些深浅搭配"体大而虑周"的学术专着,其规模与学识、影响及贡献,至今无人堪比。王力先生曾获巴黎大学文学博士,抗日期间毅然去昆明西南联合大学执教。他于1944年写完《中国现代语法》、《中国语法理论》、(本文来源于《中华诗词》期刊2014年09期）
陈太胜[8]（2013）在《新旧诗之争中的格律与语调问题——叶公超的现代格律诗理论》一文中研究指出叶公超的现代格律诗理论,从区分新诗与旧诗二者的"根本差别"入手解决新旧诗之争中的对立问题。叶公超强调新旧诗是用并不相同的"语言"(即白话,语体)与"文言"写成的,有各自不同的节奏与语调。叶公超认为旧诗的语调是"吟唱的语调",新诗的语调则是"说话的语调"。叶公超以"音组"为基础提出了关于新诗格律的基本主张。叶公超的独创性,在于他从对现代诗"说话的节奏"这一特点的阐发中,发见中国新诗与旧诗的基本出发点的不同,并为中国新诗界定了不同于旧诗的"表现思想"的特质。(本文来源于《天津社会科学》期刊2013年01期）
王雪松[9]（2012）在《从“节奏”与“格律”之辨看现代格律诗的构型》一文中研究指出在古典诗学中，“格律”与“节奏”这两个概念各有所指，前者虽未作为一个明确的诗学术语提出，但已被细化或内化为各种具体规则；后者长期以来指一种句读关系，不与平仄、押韵、对仗等其他格律要素直接发生关系。换言之，“节奏”作为“格律”的下位概念出现，二者并不纠缠。(本文来源于《中国社会科学报》期刊2012-11-09）
曲博[10]（2012）在《徐志摩个性化的现代格律诗及作品分析》一文中研究指出现代格律诗是现代诗歌发展中的一个诗歌流派。它特别追求诗歌形式与内容的完美的有机统一。本文选取徐志摩具有代表性的作品《雪花的快乐》《海韵》及其《再别康桥》来分析徐志摩作为一个提倡新诗格律化,追求形式美的诗人,探讨他笔下自由体诗对格律的追求和一个现代浪漫诗人特有的抒情姿态与色彩。(本文来源于《现代营销(学苑版)》期刊2012年02期）
现代格律诗论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
中国的现代格律诗经历了漫长的发展历程,从曾经辉煌的历史顶峰到现在的倍受冷落,格律诗沉默了。到底中国现代格律诗还有没有发展的前景?本文正是从中国现代格律诗自身的生命力、诗歌自身发展的规律、人们的接受心理这叁个方面进行论述,中国现代格律诗具有强大的生命力和广阔的发展前景。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
现代格律诗论文参考文献
[1].王晓云.论中国现代格律诗的艺术特点与社会功能[J].名作欣赏.2018
[2].林莹秋.中国现代格律诗的发展及展望[J].文学教育(上).2018
[3].李长空.黄淮对现代格律诗的推动及其创作实践[J].写作(上旬刊).2017
[4].何懋权.关于现代格律诗的声韵[C].第五届世界汉诗大会论文集.2015
[5].陈慧春.试论传统格律诗在东北现代文学发生期的嬗变[J].宿州教育学院学报.2015
[6].王超然.作为“黏合剂”的“现代格律诗”理论——兼谈对“何其芳现象”的再思考[J].美育学刊.2015
[7].毕振东.写现代格律诗,应用现代语言——简述王力声韵新说[J].中华诗词.2014
[8].陈太胜.新旧诗之争中的格律与语调问题——叶公超的现代格律诗理论[J].天津社会科学.2013
[9].王雪松.从“节奏”与“格律”之辨看现代格律诗的构型[N].中国社会科学报.2012
[10].曲博.徐志摩个性化的现代格律诗及作品分析[J].现代营销(学苑版).2012
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