杨晶[1]2004年在《小提琴的乐律学理论与实践》文中研究说明音乐的乐律学理论有着非常悠久的历史，早在中国的先秦时期，音乐的“律”和天人万象就被认为是有内在联系的事物，而律也一直受到重视和详细的研究与计算。随着科学技术的不断发展、乐器制造技术的不断提高，乐律不仅仅只是数理的计算，它越来越同实际的演奏联系在一起并在理论上指导着我们的演奏。而小提琴作为西方音乐中的“乐器之母”，在人类历史和艺术上是一种永远令人着迷的乐器，所以乐律学理论在小提琴的实际演奏过程中应起什么样的作用，而它又是如何指导小提琴进行演奏的，就成为本文讨论研究的重点。 全文共分叁章，第一章对小提琴的发展成型及其结构特征做一基本说明。第二章对叁种律制进行介绍、比较，并简单介绍了弹性十二平均律(复频弹性十二平均律)的理论。第叁章是本文的主体，通过对实际演奏谱例进行律制分析，帮助我们在理论上了解应该如何演奏才可以音准，以符合人们的听觉审美要求。本文通过运用“叁律”包括“弹律”来进行实际的演奏指导，虽然在演奏的过程中我们并不可能精确到几分甚至十几音分，但是它从理论上进行了量化、数理化的分析，使我们不仅仅只是知道演奏这个音应该高一点或者应该低一点，而是有了具体的音分值进行理论参照。同时更重要的是想让每一位从事音乐工作、学习包括音乐爱好者了解，乐律学并不是象做算术题一样只是数理化的研究，它完全可以在我们的实际操作演奏过程中给予我们指导与帮助，并且有了乐律学理论的指导，将更有利于我们对音乐的艺术表现之完成。
吴新林[2]2005年在《浅述多种律制并存混用的律学理论与实践》文中研究指明“律”常与“音”、“音阶”相联系,通常合称为音律,它是构成律制的最基本单位。律制,是关于产生音律的方法和标准,即音阶中各个音的频率分布方式,它是音乐和音乐声学实践中的重要课题,其目的是为了解决音准的问题。世界上的诸多民族产生了多种多样的律制,如:七平均律
参考文献：
[1]. 小提琴的乐律学理论与实践[D]. 杨晶. 西北师范大学. 2004
[2]. 浅述多种律制并存混用的律学理论与实践[J]. 吴新林. 音乐天地. 2005