导读:本文包含了贝利尼论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:文艺复兴,诺尔,芬奇,蒙娜丽莎,拿破仑,中国工商银行,卡拉斯。
贝利尼论文文献综述
古杨杨[1]（2019）在《贝利尼歌曲的创作及演唱技巧分析》一文中研究指出文章以贝利尼歌曲的创作及演唱技巧为研究对象,首先简单介绍了音乐家贝利尼生平,并分析了贝利尼歌曲的特点,随后围绕贝利尼歌曲的创作风格,从旋律、歌词、节奏的角度入手进行了探讨,最后以《温雅的女神》以及《痛苦的费莉》为例,讨论了这两首歌曲的演唱技巧。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2019年16期）
[2]（2019）在《威尼斯贝利尼家族博物馆见证欧洲六百年》一文中研究指出位于威尼斯的贝利尼博物馆分馆建立于1495年,是贝利尼家族旗下的五座博物馆中历史最为悠久的一座。这座收藏了大量威尼斯画派代表艺术家真迹的博物馆,现在已是威尼斯的一个着名景点。而位于法国的贝利尼博物馆分馆始建于19世纪四五十年代,至今也有150余年的历史。(本文来源于《公关世界》期刊2019年16期）
粟钰[3]（2019）在《贝利尼歌剧选段《啊,满园鲜花凋零》的音乐分析与演唱处理研究》一文中研究指出作为意大利浪漫歌剧的代表人物,贝利尼从歌剧《梦游女》开始,逐渐形成自己独特的创作风格,其作品的浪漫气息令人着迷。《啊,满园鲜花凋零》是歌剧《梦游女》中的经典选段。通过对此唱段的研究分析,一方面希望增进人们对于19世纪意大利浪漫主义歌剧的了解,更加深刻地理解贝利尼的创作背景和风格;另一方面,希望能给演唱该部作品的学习者提供一定的参考,以便更完美地演绎贝利尼的歌剧作品。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年13期）
杨艳[4]（2019）在《贝利尼家族收藏艺术精品从意大利来到重庆 去重庆美术馆 梦回文艺复兴》一文中研究指出跨越6个世纪,飞越半个地球,文艺复兴时期创作的百余件画作、雕塑等艺术珍品,从文艺复兴之都佛罗伦萨空降重庆,带来浓厚的文艺气息。由意大利贝利尼博物馆、上海喜玛拉雅美术馆和北京叁盟国际文化传播有限公司主办的《奇迹:蒙娜丽莎和文艺复兴—贝利尼家族收藏特展》于4月26日至8月8日在重庆美术馆开启一场梦回文艺复兴的穿越之旅。此次特展分为"不朽之作:文艺复兴大师谱系""家族传承:贝利尼家族收藏史""艺术与人文:文艺复兴时期人文精(本文来源于《重庆与世界》期刊2019年05期）
[5]（2019）在《空降山城——“奇迹·蒙娜丽莎的微笑和文艺复兴”贝利尼家族收藏特展》一文中研究指出横跨6个世纪,飞越半个地球,家喻户晓的文艺复兴叁杰达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗及其恩师等同时期艺术家的161件画作、雕塑等艺术珍品,从文艺复兴之都佛罗伦萨空降山城重庆。本次展览展出意大利贝利尼家收藏的超过170件文艺复兴时期作品,(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年13期）
刘婷婷[6]（2019）在《贝利尼艺术歌曲《游移的月亮》、《悲哀的费莉的雕像》、《炽热的愿望》的分析与演唱研究》一文中研究指出文森佐·贝利尼Vincenzo Bellini(1801-1835)是19世纪初叶意大利闻名世界杰出的作曲家,也是意大利“美声学派”巅峰时期最重要的代表人物之一。本篇论文主要以贝利尼叁首小咏叹调《游移的月亮》、《悲哀的费莉的雕像》、《炽热的愿望》作为研究对象,从贝利尼的创作成就概况、叁首小咏叹调的文本分析,以及结合笔者自身的学习情况而进行的演唱研究。贝利尼在小咏叹调的写作中,对于旋律声部的创作,充满着独特的抒情性,即为贝利尼独创的旋律拱形线条,也被称为“贝利尼式抒情声乐旋律”。贝利尼主张从低音开始缓慢向高音递进,从而推动情感。随着旋律的舒展到达高点,作品的主题也逐渐清晰明朗。而后慢慢向下流动,自然形成了一个拱形线条。贝利尼在小咏叹调的创作上习惯将力度记号、速度节奏等作品处理都标注清晰,对作品的风格演绎有了一定指向性的引导。利用力度的各种变化、对比,也是塑造音乐形象的有力手段。在强弱记号上,小咏叹调的开头都有明显的弱音处理,为整首曲子营造安详的氛围,从安静连绵的前奏中进入主题。而后的人声部分同样是紧贴着前奏轻声唱出的,整个小咏叹调都保持着诉说式的口吻。(本文来源于《上海师范大学》期刊2019-03-01）
何湘江[7]（2018）在《贝利尼歌剧选段《啊,我不能相信》作品分析与演唱把握》一文中研究指出《啊,我不能相信》是贝利尼歌剧《梦游女》女主角阿米娜在第叁幕中的唱段,作品深受歌唱家们喜爱并被广泛传唱。唱段借助题材的特点,由阿米娜的"梦游中"与"梦游醒后"两部分组成。第一部分,音乐速度行板,旋律悲情绵延、温柔,表现了阿米娜被误解的内心苦闷;第二部分当阿米娜梦游醒后,音乐速度转为快板,旋律激动、愉悦,表现了真相大白后阿米娜内心的喜悦。(本文来源于《歌海》期刊2018年06期）
李佳,胡萍[8]（2018）在《艺术歌曲的合作技巧研究——以贝利尼《Ma rendipurcontento》为例》一文中研究指出室内乐从16世纪末发展到今天,演变出了多种形式。其中包括"艺术歌曲",是以着名诗歌为词进行歌曲创作,其人声声部与钢琴声部同样重要,二者相互呼应,缺一不可。本文将以贝利尼的《Ma rendipurcontento》艺术歌曲为例,通过对音乐的本体分析,并探究人声声部和钢琴声部的同步性、交替性,对艺术歌曲的合作技巧进行探究。(本文来源于《中国文艺家》期刊2018年11期）
欧南[9]（2018）在《历史上的正歌剧:贝利尼的《清教徒》》一文中研究指出在浪漫主义运动的早期意大利歌剧中,最富有浪漫主义倾向的就是贝利尼了。罗西尼虽然生在与之相同的时代,但本质上还是倾向古典主义。贝利尼是一个典型的情感主义者,他音乐中最值得关注的地方就是那涌动丰富情感的旋律。那是他歌剧的生命,也是他最光彩照人的地方,他丰富的感情世界影响了肖邦和浪漫主义的作曲家们。贝利尼又不同于格鲁克、莫扎特,虽然也有动人的情感化的旋律,但他们并不属于这种气质的作曲家。情感(本文来源于《歌剧》期刊2018年10期）
赵丽莎,王簃轩,刘书楠[10]（2018）在《贝利尼家族收藏大展收官之作》一文中研究指出本报杭州讯 记者 赵丽莎 王簃轩 刘书楠8月30日，轰动杭城的“蒙娜丽莎的微笑&文艺复兴叁杰——贝利尼家族收藏大展”即将落下帷幕，作为大展的收官动作，《美术报》联合吴晓波频道-企投会，带来了名为“方向——2018全球财富新密钥”的高峰论坛。本次(本文来源于《美术报》期刊2018-09-01）
贝利尼论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
位于威尼斯的贝利尼博物馆分馆建立于1495年,是贝利尼家族旗下的五座博物馆中历史最为悠久的一座。这座收藏了大量威尼斯画派代表艺术家真迹的博物馆,现在已是威尼斯的一个着名景点。而位于法国的贝利尼博物馆分馆始建于19世纪四五十年代,至今也有150余年的历史。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
贝利尼论文参考文献
[1].古杨杨.贝利尼歌曲的创作及演唱技巧分析[J].艺术评鉴.2019
[2]..威尼斯贝利尼家族博物馆见证欧洲六百年[J].公关世界.2019
[3].粟钰.贝利尼歌剧选段《啊,满园鲜花凋零》的音乐分析与演唱处理研究[J].北方音乐.2019
[4].杨艳.贝利尼家族收藏艺术精品从意大利来到重庆去重庆美术馆梦回文艺复兴[J].重庆与世界.2019
[5]..空降山城——“奇迹·蒙娜丽莎的微笑和文艺复兴”贝利尼家族收藏特展[J].艺术品鉴.2019
[6].刘婷婷.贝利尼艺术歌曲《游移的月亮》、《悲哀的费莉的雕像》、《炽热的愿望》的分析与演唱研究[D].上海师范大学.2019
[7].何湘江.贝利尼歌剧选段《啊,我不能相信》作品分析与演唱把握[J].歌海.2018
[8].李佳,胡萍.艺术歌曲的合作技巧研究——以贝利尼《Marendipurcontento》为例[J].中国文艺家.2018
[9].欧南.历史上的正歌剧:贝利尼的《清教徒》[J].歌剧.2018
[10].赵丽莎,王簃轩,刘书楠.贝利尼家族收藏大展收官之作[N].美术报.2018
论文知识图
