导读:本文包含了空间性艺术论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:空间,艺术,意象,组画,精神,肌理,组合。
空间性艺术论文文献综述
王晓旭[1]（2019）在《“影”与“戏”之间:费穆艺术创作的空间性转变》一文中研究指出每一种艺术形式即创造一种新的叙事行为,费穆导演在中国舞台剧与电影艺术两种空间样态中有着独到的理解与探索,在"影"与"戏"之间形成兼顾写实与写意的风格,实现了影视与舞台剧的双重叙事经验关照。在费穆的艺术价值话语体系中,以其影视作品作为分析文本,来探讨舞台剧元素的电影化运用,以及电影本体的舞台式表达之间的关系。(本文来源于《北京印刷学院学报》期刊2019年09期）
戴星星[2]（2018）在《苏新平绘画艺术中的空间性》一文中研究指出空间作为当代的艺术主题,越来越多的引起了大家的关注与探讨。绘画中空间的表达,大概有以下几个类型:首先是关注绘画语言空间中的透视、宽度、高度、厚度、深度等;再有关注社会历史文化、个人生活情感表达为主的感性空间;最后则是对于绘画自身的再认识、再思考的精神空间。绘画自身的空间,以透视、明暗、色彩、形状、大小等绘画语言,在以画布、画纸等较为平面的二维空间上,创造出具有几何感、纵深感的叁维空间,并且以此作为绘画的基本表达方式。而第二种的感性空间,多表达艺术家生活的社会时代背景、人文情怀、以及艺术家自身的生活情感为主,通过绘画表达自己的内心。最后一种更多的是对于绘画的思考,是艺术家对于艺术的再认识、再探索,从而形成艺术家独特的精神空间。对苏新平的艺术作品进行研究后发现,他的艺术创作涵盖了社会空间、精神空间两个维度。他最初的艺术创作多呈现地域性的艺术特色,主要以草原、蒙古包为背景,以生活其中的牧民、羊、马、牛作为主体,作品给人空寂、悲伤、冷漠、坚定、热情、淳朴、厚实的感觉。而在之后的艺术创作中,作品多以城市空间作为背景,以生活其中的男女作为主人公,把当下的社会文化作为题材,描述社会变革中文化对人们物质生活、精神生活的改变,通过艺术家独特的视角对社会文化、政治、经济、权力进行阐释。而现下的艺术创作更多的对于艺术本身的思考,较少关注之前的社会文化、地域题材。通过对于艺术语言的再解读,寻找其自身的艺术本质,使其精神与艺术进行空间上的联系。就此笔者将通过对苏新平艺术作品的观察研究,分析他如何运用空间这个当代主题进行艺术创作。(本文来源于《深圳大学》期刊2018-06-30）
曹翔[3]（2016）在《论话剧表演艺术的空间性》一文中研究指出话剧是表演艺术中直接诉诸人的听觉和视觉、自由地显示叁维空间的动态造型艺术和叙事艺术,蕴含着深邃的哲理思考和情感意念。同时,话剧也因其视觉听觉、时间空间复合的开放性和演员细腻、生动地表演而吸引观众。作为表演空间极度受限的话剧艺术,如何从主观、客观来合理安排和规划空间,使舞台效果呈现最佳,需要从舞台的可支配空间、人物活动的空间和人物活动的心理空间叁方面来进行讨论。(本文来源于《明日风尚》期刊2016年06期）
杨紫,Daniel,Nieh[4]（2014）在《海陆空——重访录像艺术的空间性》一文中研究指出就一件使用投影仪播放的录像作品而言,"空间"至少是双重的:被投射的原图像是对叁维世界空间的纪录,而被投射出的光线接触到墙面或屏幕的一刹那,图像于现实世界的空间中薄薄地显形,并被空间塑造。在展览"海陆空——重访录像艺术的空间性"中,就有不少艺术家改变投影面,令二重空间同时展现:德里克·克雷克勒将投影幕布切割成垂直于地面的条状,并在其后方设置了一台电扇机。投影出的大海影像随着幕布飘拂,显得灵动。(本文来源于《艺术界》期刊2014年03期）
成燕[5]（2014）在《从风俗化风格和空间性叙事艺术看《清明上河图》》一文中研究指出北宋张择端的《清明上河图》被喻为"神品",是中国绘画史上的伟大杰作,也是世界绘画艺术殿堂的瑰宝。张择端在《清明上河图》中描绘了沿着汴河从郊野到汴京城内的景致,描绘的建筑有百余座,有茶楼酒肆、寺院楼阁、药铺布店、官府民居等;描绘的牲畜也不下八九十头,牛、羊、马、骡、骆驼等;此外,还有汴河中的30余艘船,京城内各类人的千姿百态的生活图景。[1]图中内容可谓广泛,涉及了工、商、农、渔业,也涉及了水陆交通、衣食住行、文化艺术,(本文来源于《芒种》期刊2014年03期）
谭海平[6]（2013）在《论现代纤维艺术的空间性》一文中研究指出本文通过对现代纤维艺术的材料、肌理、色彩、表现形式等方面进行深入分析,展现现代纤维艺术对空间环境多方面的影响,探讨现代纤维艺术独特的空间性和现代纤维艺术对推动空间环境、氛围的改善所起到的积极作用。(本文来源于《作家》期刊2013年06期）
邓伟龙,尹素娥[7]（2012）在《意象思维、意象组合与中国古代诗歌艺术的空间性——从言、象、意论中国古代诗学的空间性之四》一文中研究指出"意象"是中国古代诗歌艺术的基石和核心,而"意象"创造必须遵循"意象思维",这种"意象思维"的本质是一种空间思维方式,同时诗歌创作中的意象组合也是一种以空间思维为主的空间展开。这就决定了中国古代诗歌艺术是一种空间(或至少是偏向于空间)性的艺术。(本文来源于《玉林师范学院学报》期刊2012年03期）
张春波[8]（2012）在《绘画艺术拟像及其空间性》一文中研究指出在当代文化急速发展的今天,拟像作为一种主要形态充斥我们生活的各个角落:艺术、生产、消费、科技甚至社会意识形态、环境、信息、网络传媒等。拟像是什么?拟像是博德里亚的社会哲学概念,用在艺术图像的研究上,可以表述为:模拟的不间断再模拟使得模拟上(本文来源于《美术界》期刊2012年05期）
刘静[9]（2012）在《《边城》、《长河》：空间性叙述与诗化小说的艺术特征》一文中研究指出中国诗化小说从鲁迅的《社戏》、《故乡》萌芽,经过废名的《桥》、《竹林的故事》逐步发展,至沈从文的《边城》、《长河》已经基本发展成熟。《边城》、《长河》作为中国诗化小说的代表作品,不仅传承了前人诗化小说的弱化时间,强化空间,弱化情节,强调意境的特点,而且具备了更加成熟的叙述空间、叙述策略和叙述结构。在叙述空间上,传统小说一般设置大的社会背景,为人物提供广阔的活动空间,而《边城》、《长河》设置了封闭的自然空间和社会空间,而且通过设置“水”、“船”、“白塔”、“竹林”、“橘子”、“新生活”等意象来完成空间的构建。在叙述策略上,《边城》、《长河》各个章节并不是通过时间线索连接起来,而是通过空间关照连接成一个整体。因此,诗化小说中的叙述策略也不再是传统的时间叙述策略,而是通过空间转换来推动故事情节的发展。在叙述结构上,《边城》和《长河》的结构可以称之为“组画式结构”,它们的每个章节可构成一幅画,或清丽淡雅,或色彩斑斓,多幅画由作品的主题统一在一起,便构成一幅画卷。从《边城》、《长河》空间性叙述的分析中,中国诗化小说的艺术特征可见一斑。(本文来源于《青岛大学》期刊2012-05-10）
韩熙[10]（2010）在《穿透的力量——论窑制玻璃艺术创作中的空间性》一文中研究指出玻璃艺术在西方繁荣发展,我国的当代玻璃艺术也经历了十年的发展之路。玻璃艺术有其独特的形式语言与表现规律,窑制玻璃艺术是玻璃艺术创作的一个重要类别。玻璃自身的材质特点,特别是它对光线的敏感与自体的通透决定了它在空间表现上有别与其它门类,在空间性的内涵上,具有新研究点。文章主要采用比较与归纳的研究方法,例举大量案例类比分析,归类窑制玻璃艺术创作中空间表现的类别与方式,总结其共性的艺术创作规律,延伸出“精神空间”的概念,明确空间形式研究的目的是为了更好的利用玻璃的材料特性使之更准确的表达艺术家的情感与思想,有效的服务今后的玻璃艺术创作实践活动。(本文来源于《中国美术学院》期刊2010-05-01）
空间性艺术论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
空间作为当代的艺术主题,越来越多的引起了大家的关注与探讨。绘画中空间的表达,大概有以下几个类型:首先是关注绘画语言空间中的透视、宽度、高度、厚度、深度等;再有关注社会历史文化、个人生活情感表达为主的感性空间;最后则是对于绘画自身的再认识、再思考的精神空间。绘画自身的空间,以透视、明暗、色彩、形状、大小等绘画语言,在以画布、画纸等较为平面的二维空间上,创造出具有几何感、纵深感的叁维空间,并且以此作为绘画的基本表达方式。而第二种的感性空间,多表达艺术家生活的社会时代背景、人文情怀、以及艺术家自身的生活情感为主,通过绘画表达自己的内心。最后一种更多的是对于绘画的思考,是艺术家对于艺术的再认识、再探索,从而形成艺术家独特的精神空间。对苏新平的艺术作品进行研究后发现,他的艺术创作涵盖了社会空间、精神空间两个维度。他最初的艺术创作多呈现地域性的艺术特色,主要以草原、蒙古包为背景,以生活其中的牧民、羊、马、牛作为主体,作品给人空寂、悲伤、冷漠、坚定、热情、淳朴、厚实的感觉。而在之后的艺术创作中,作品多以城市空间作为背景,以生活其中的男女作为主人公,把当下的社会文化作为题材,描述社会变革中文化对人们物质生活、精神生活的改变,通过艺术家独特的视角对社会文化、政治、经济、权力进行阐释。而现下的艺术创作更多的对于艺术本身的思考,较少关注之前的社会文化、地域题材。通过对于艺术语言的再解读,寻找其自身的艺术本质,使其精神与艺术进行空间上的联系。就此笔者将通过对苏新平艺术作品的观察研究,分析他如何运用空间这个当代主题进行艺术创作。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
空间性艺术论文参考文献
[1].王晓旭.“影”与“戏”之间:费穆艺术创作的空间性转变[J].北京印刷学院学报.2019
[2].戴星星.苏新平绘画艺术中的空间性[D].深圳大学.2018
[3].曹翔.论话剧表演艺术的空间性[J].明日风尚.2016
[4].杨紫,Daniel,Nieh.海陆空——重访录像艺术的空间性[J].艺术界.2014
[5].成燕.从风俗化风格和空间性叙事艺术看《清明上河图》[J].芒种.2014
[6].谭海平.论现代纤维艺术的空间性[J].作家.2013
[7].邓伟龙,尹素娥.意象思维、意象组合与中国古代诗歌艺术的空间性——从言、象、意论中国古代诗学的空间性之四[J].玉林师范学院学报.2012
[8].张春波.绘画艺术拟像及其空间性[J].美术界.2012
[9].刘静.《边城》、《长河》：空间性叙述与诗化小说的艺术特征[D].青岛大学.2012
[10].韩熙.穿透的力量——论窑制玻璃艺术创作中的空间性[D].中国美术学院.2010
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