导读:本文包含了轻歌剧论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:轻歌剧,舞台版《微笑王国》,艺术特色
轻歌剧论文文献综述
张晓娟,林珊[1]（2019）在《试析舞台版轻歌剧《微笑王国》的艺术特质》一文中研究指出舞台版轻歌剧《微笑王国》在2018年岁末首登上海东方艺术中心的舞台。这部优秀的艺术作品以中西文化为宏观背景,讲述了中国王子和外国公主具有悲剧色彩的爱情故事。新版作品由中西音乐家联手打造,不仅在戏剧结构上富有创意,还首次由中国歌唱家饰演中国王子苏城的形象。此外,舞台版《微笑王国》还植入了大量中国元素,包括古老的传统皮影戏、五声调式的中国音律和宫廷舞蹈。(本文来源于《四川戏剧》期刊2019年08期）
高志民[2]（2019）在《重塑经典——国家大剧院版轻歌剧《蝙蝠》的戏剧内涵》一文中研究指出《蝙蝠》剧情引人入胜、幽默诙谐,是世界范围内演出频率最高的经典轻歌剧,无论从创作上还是演出效果上,都获得了较大的成功,深受人们的喜爱。《蝙蝠》之所以经久不衰,还在于其剧情所透出的对人性的洞悉和宽容,观众欣赏后不仅能得到视觉和听觉盛宴,更能引发人性思想上的思考。本文旨在阐述国家大剧院版《蝙蝠》中人物戏剧的冲突,故事情节的起伏跌宕,音乐的价值功能。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年12期）
李士锦,徐贤洋,杨娇[3]（2019）在《轻歌剧《微笑王国》的中国文化元素研究》一文中研究指出《微笑王国》是由奥地利轻歌剧作曲家弗朗兹·莱哈尔于1923年创作的,这部歌剧是莱哈尔最具代表性的作品之一,其中的男高音咏叹调《你是我心中的一切》是很多男高音在音乐会上的压轴曲目。文章对这部轻歌剧的创作背景以及所蕴含的中国文化风格元素进行了阐述,以期为《微笑王国》的歌唱学习以及理论研究提供参考。(本文来源于《艺术教育》期刊2019年08期）
张旭天[4]（2019）在《小角色的大作用——浅谈轻歌剧《蝙蝠》中的律师布兰德》一文中研究指出奥地利作曲家约翰施·特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》一直是人们津津乐道的一部经典之作,其诙谐幽默的剧情,各具特色的人物形象和悦耳动听的唱段都给观众留下了深刻的印象。本文的笔者通过自身饰演《蝙蝠》中律师布兰德一角的亲身体验,结合这个角色在歌剧中的作用,浅谈一下笔者对律师布兰德这个角色的认识。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年10期）
杨青[5]（2018）在《民族音乐学视角下国家、政治、社会变迁与音乐作品的关系——以奥芬巴赫轻歌剧《地狱中的奥菲欧》为例》一文中研究指出本文通过对浪漫主义时期法国轻歌剧代表人物奥芬巴赫的作品《地狱中的奥菲欧》的音乐会观看及相关历史背景、创作背景、社会文化背景等资料的搜集和查阅,运用民族音乐学的方法论,尽可能详细的分析了作品显示出对当时国家政治不满和讽刺的原因,探究出国家、政治、社会变迁对音乐作品的深刻影响,并认为这种影响是存在于任何一部作品或是一种音乐类型的,进而呼应了梅里亚姆提出的两个观点——即"在文化中研究音乐"和"作为文化的音乐研究"都是民族音乐学研究中必不可少的。(本文来源于《黄河之声》期刊2018年23期）
陈先娅[6]（2019）在《轻歌剧《蝙蝠》第一幕中艾森斯坦的内心分析与形象塑造》一文中研究指出叁幕轻歌剧《蝙蝠》由小约翰·施特劳斯作曲。创作蓝本是法国人梅耶克和阿列维根据德国作家贝涅狄克的喜剧《监狱》而改编的《年夜》。卡尔·哈夫纳和里查·盖内对《年夜》进行改编,创作出了适合演出的叁幕轻歌剧《蝙蝠》的脚本。本文着重分析《蝙蝠》第一幕中伯爵艾森斯坦的内心活动与形象塑造。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年09期）
杨和平[7]（2019）在《奥芬巴赫轻歌剧创作中的喜剧精神》一文中研究指出奥芬巴赫(1819—1880),德裔法国人,大提琴演奏家、作曲家、指挥家、歌剧脚本的共同撰写人、导演、上演自己作品的剧院("快活的巴黎人",1855年创办)经营者。他一生创作了一百多部音乐戏剧作品,大多数为两幕、叁幕轻歌剧,被誉为"法国轻歌剧的奠基人"、"音乐史上最伟大的讽刺家之一"(索列尔金斯基语)。此外,还有戏剧评论、幕间音乐剧等作品。(本文来源于《歌唱艺术》期刊2019年02期）
黑莓[8]（2019）在《让世界感知中国歌剧艺术》一文中研究指出当地时间2月1日、2日晚，由上海歌剧院与布达佩斯大艺术宫联合制作的轻歌剧《微笑王国》在着名指挥家、钢琴家、上海歌剧院院长许忠的执棒下，于布达佩斯大艺术宫隆重上演。这是该版本继去年年底中国首演后在匈牙利的首度亮相。近年来，邀请国际团队联合制作经典(本文来源于《中国文化报》期刊2019-01-29）
王丹丹[9]（2018）在《亦庄亦谐,带泪的微笑 轻歌剧《微笑王国》》一文中研究指出在戏剧舞台上,采用中国题材、表现中国情调的西方歌剧作品,最广为人知的首推《图兰朵》——意大利作曲家普契尼留下的未竟之作,讲述了美貌绝伦却冷酷无情的中国公主最终被鞑靼王子征服的故事。这个故事经1998年张艺谋执导制作的"太庙版"及2008年北京奥运会的"鸟巢(本文来源于《音乐爱好者》期刊2018年12期）
刘益玎[10]（2018）在《精英的品味VS大众的娱乐——2018年国家大剧院版轻歌剧《风流寡妇》复排述论》一文中研究指出轻歌剧《风流寡妇》是匈牙利作曲家弗朗兹·雷哈尔1905年的作品。国家大剧院曾于2017年1月首演,时隔一年后于2018年1月18日—21日复排上演。轻歌剧的布景辉煌、内容诙谐轻松、通常为大团圆的结局,所以常在新年之初上演为观众带来欢声笑语。在开场的导赏文中提到关于《风流寡妇》的一则轶事:作曲家马勒和太太都极喜欢这部轻歌剧,但羞于公开(本文来源于《人民音乐》期刊2018年08期）
轻歌剧论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《蝙蝠》剧情引人入胜、幽默诙谐,是世界范围内演出频率最高的经典轻歌剧,无论从创作上还是演出效果上,都获得了较大的成功,深受人们的喜爱。《蝙蝠》之所以经久不衰,还在于其剧情所透出的对人性的洞悉和宽容,观众欣赏后不仅能得到视觉和听觉盛宴,更能引发人性思想上的思考。本文旨在阐述国家大剧院版《蝙蝠》中人物戏剧的冲突,故事情节的起伏跌宕,音乐的价值功能。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
轻歌剧论文参考文献
[1].张晓娟,林珊.试析舞台版轻歌剧《微笑王国》的艺术特质[J].四川戏剧.2019
[2].高志民.重塑经典——国家大剧院版轻歌剧《蝙蝠》的戏剧内涵[J].黄河之声.2019
[3].李士锦,徐贤洋,杨娇.轻歌剧《微笑王国》的中国文化元素研究[J].艺术教育.2019
[4].张旭天.小角色的大作用——浅谈轻歌剧《蝙蝠》中的律师布兰德[J].黄河之声.2019
[5].杨青.民族音乐学视角下国家、政治、社会变迁与音乐作品的关系——以奥芬巴赫轻歌剧《地狱中的奥菲欧》为例[J].黄河之声.2018
[6].陈先娅.轻歌剧《蝙蝠》第一幕中艾森斯坦的内心分析与形象塑造[J].戏剧之家.2019
[7].杨和平.奥芬巴赫轻歌剧创作中的喜剧精神[J].歌唱艺术.2019
[8].黑莓.让世界感知中国歌剧艺术[N].中国文化报.2019
[9].王丹丹.亦庄亦谐,带泪的微笑轻歌剧《微笑王国》[J].音乐爱好者.2018
[10].刘益玎.精英的品味VS大众的娱乐——2018年国家大剧院版轻歌剧《风流寡妇》复排述论[J].人民音乐.2018