导读:本文包含了碎片叙事论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:纳博科夫,《塞巴斯蒂安·,奈特的真实生活》,墨白,《尖叫的碎片》
碎片叙事论文文献综述
杨文臣[1]（2019）在《叙事的限度与可能——《塞巴斯蒂安·奈特的真实生活》与《尖叫的碎片》的对读》一文中研究指出纳博科夫《塞巴斯蒂安·奈特的真实生活》与墨白《尖叫的碎片》都可归入后现代主义元小说之列:在叙事的自我指涉和拆解中瓦解了叙事的可靠性,揭示了历史和现实的建构性质。但二者并没有因此否定叙事的意义,陷入不可知论的泥沼,而是在质疑叙事的同时又极其精妙地对其进行了肯定:尽管叙事有其限度,无法绝对地复写历史和现实,但它仍为我们敞开了另外的可能性,帮助我们抵达存在的澄明之境。(本文来源于《郑州师范教育》期刊2019年04期）
陈海贝[2]（2019）在《《微暗的火》碎片化叙事策略及其文学价值》一文中研究指出弗拉基米尔·纳博科夫的《微暗的火》采用碎片化的叙事模式,使得小说在创作的过程中突破时空限制,能自由翱翔在文学的殿堂里;碎片化的叙事策略在一定程度上强化了小说的荒诞意义,表现出纳博科夫文学写作的超高技巧。(本文来源于《菏泽学院学报》期刊2019年03期）
沈皛[3]（2019）在《网络影像“碎片化”叙事表达维度研究》一文中研究指出互联网时代,元叙事的整体性随着整个网络虚拟社会的"碎片化"特征发生了解构:元叙事指向全体叙事,"碎片化"叙事指向部分叙事;"元叙事"强调叙事的统一性,"碎片化"叙事强调叙事的差异性;"元叙事"强调真理与权威,"碎片化"叙事主张探索与怀疑。可以说,"碎片化"叙事与元叙事的概念几乎完全对立,这就为叙事学研究者提供了新的研究方向与视野。本文通过对网络影像"碎片化"叙事重新建模分析,得出了一系列不同于传统叙事学的共时性、历时性表达维度结论,为进一步研究"碎片化"叙事提供了基础性支撑。(本文来源于《社会科学研究》期刊2019年03期）
范雅婷[4]（2019）在《大卫·林奇的碎片叙事——以电影《我心狂野》为例》一文中研究指出1990年的《我心狂野》在叙事方法上大胆创新,任意剪辑,随时插叙回忆或幻想以及独具特色的风格在当时收获了3亿美元的票房巅峰。而《我心狂野》这部电影作为非主流叙事,它又是如何打动观众的?本文将就电影中的后现代叙事以及影像风格进行简单探究。(本文来源于《环球首映》期刊2019年05期）
李颖[5]（2019）在《主述位推进模式的英汉翻译实践》一文中研究指出在翻译研究中,主述位推进模式是值得探究的语篇要素之一。本文以《碎片叙事:健康,疾病与文化》前五章的翻译实践为基础,探讨了在英汉翻译实践过程中该如何应用主述位推进模式。国内学者在韩礼德提出的主位、述位概念的基础上,把主述位推进模式细分为若干种不同模式。本文通过分析《碎片叙事:健康,疾病与文化》前五章中的例子,试图说明主述位推进模式在英汉翻译实践中的意义以及在翻译过程中应该使用的翻译策略。分析表明,由于英汉分属于不同语系,汉语的信息流可能与英语不完全一致。因此,在英汉翻译过程中,应仔细分析主述位推进模式,适当调整主位和述位在句子中的顺序,从而使译文符合汉语的表达习惯。可以看出,主述位推进模式既可以解构原文本,也可以重建目标文本的语篇意义。(本文来源于《兰州大学》期刊2019-04-01）
李姝媛[6]（2019）在《《敦刻尔克》的碎片化叙事》一文中研究指出作为英国电影人,克里斯托弗?诺兰曾经这样说道,希望自己能够与希区柯克一样,成为一个拥有奇思妙想、精彩绝伦的电影创作者。在电影创作过程当中,诺兰并没有采用传统的叙事方法,而是在不同类型的电影制作过程当中,采用独具特色的、更具有张力的剧情方式,让观众在感受独具个性的电影同时,更能享受一场视觉盛宴。在战争题材电影《敦刻尔克》中,诺兰向观众再次展示了自己独特个性的叙事手法——碎片化叙事。《敦刻尔克》是导演诺兰的着名代表作,这个电影故事题材主要由真实事件改编而来。电影在(本文来源于《作家天地》期刊2019年06期）
陈坤浩[7]（2019）在《大众视野与叙事碎片化——网络诗歌创作特征片论》一文中研究指出随着网络的普及,网络诗歌写作主体开始转向普通民众,诗歌主题视野也自然而然地从崇高严肃之处回归到民间底层,并且受娱乐盛行的大众文化语境的影响,部分诗歌写作者走上娱乐化的极端。同时,网络诗歌写作主体的大众化使现代人当下生活的破碎化状态也开始集中地表现在诗歌写作中,叙事的碎片化成了网络诗歌写作的重要特征。(本文来源于《网络文学评论》期刊2019年01期）
安姝媛[8]（2019）在《论小说《当太阳成为河流》的碎片化叙事》一文中研究指出《当太阳成为河流》的叙事艺术独特新颖,作者郭小东采用了后现代主义的碎片化叙事手法,通过对时间、空间的碎片化处理,使得四百年间发生在雅加太阳河的四个血案相互交织,相互映照,构成了关于太阳河的历史记忆。文本中人物形象具有多个不同的侧面,在碎片化结构之下,人物展现出复杂立体的性格。同时由于文本独特的叙事特征,文本的主题具有了多重的指向性,具备了进行多维度的解读的可能。(本文来源于《长江丛刊》期刊2019年02期）
杨剑龙[9]（2018）在《写出“一地瓷的碎片年代”——贾平凹长篇小说《山本》的叙事结构》一文中研究指出刊载于《收获》2018年长篇小说(春卷)中的《山本》,以42万字的篇幅讲述了秦岭脚下涡镇的人生争斗与兵匪杀戮的故事,是贾平凹想告慰秦岭的一部"文学的秦岭志"。贾平凹在小说"后记"中说:"那年月是战乱着,如果中国是瓷器,是一地瓷的碎片年代。"倘若以此来观照《山本》的叙事结构,也可以说该作品呈现出"一地瓷的碎片"的叙事结构和叙事方式。一长篇小说《山本》的结构总体上以陆菊人与井宗秀的故事为主线,在二者柏拉图式的精神之恋中,构成小说叙事的张力和脉络。小说以井宗臣投身革命拼搏奋斗为副线,在井宗秀表(本文来源于《名作欣赏》期刊2018年28期）
赵宇[10]（2018）在《《敦刻尔克》的碎片化叙事探析》一文中研究指出英国独立电影人克里斯托弗·诺兰曾表示,自己与前辈希区柯克一样,是一位拥有精彩纷呈奇思妙想的电影人。在其电影创作实践中,传统叙事模式往往为诺兰所抛弃,并且在不同类型和主题的电影中,诺兰会采用独到的,让故事更具张力的剧情处理方式。观众既能感受到诺兰的艺术个性,又一次次地收获新的观影享受。在其战争电影《敦刻尔克》中,诺兰再次展示了自己富有魅力的叙事手法——充满了浓郁后现代气息的碎片化叙事。(本文来源于《电影文学》期刊2018年18期）
碎片叙事论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
弗拉基米尔·纳博科夫的《微暗的火》采用碎片化的叙事模式,使得小说在创作的过程中突破时空限制,能自由翱翔在文学的殿堂里;碎片化的叙事策略在一定程度上强化了小说的荒诞意义,表现出纳博科夫文学写作的超高技巧。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
碎片叙事论文参考文献
[1].杨文臣.叙事的限度与可能——《塞巴斯蒂安·奈特的真实生活》与《尖叫的碎片》的对读[J].郑州师范教育.2019
[2].陈海贝.《微暗的火》碎片化叙事策略及其文学价值[J].菏泽学院学报.2019
[3].沈皛.网络影像“碎片化”叙事表达维度研究[J].社会科学研究.2019
[4].范雅婷.大卫·林奇的碎片叙事——以电影《我心狂野》为例[J].环球首映.2019
[5].李颖.主述位推进模式的英汉翻译实践[D].兰州大学.2019
[6].李姝媛.《敦刻尔克》的碎片化叙事[J].作家天地.2019
[7].陈坤浩.大众视野与叙事碎片化——网络诗歌创作特征片论[J].网络文学评论.2019
[8].安姝媛.论小说《当太阳成为河流》的碎片化叙事[J].长江丛刊.2019
[9].杨剑龙.写出“一地瓷的碎片年代”——贾平凹长篇小说《山本》的叙事结构[J].名作欣赏.2018
[10].赵宇.《敦刻尔克》的碎片化叙事探析[J].电影文学.2018