导读:本文包含了乐风格论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:风格,爵士乐,河南,客家,新奥尔良,怀特,路易斯。
乐风格论文文献综述
刘天越[1]（2019）在《Stevie Wonder70年代的灵魂乐风格研究》一文中研究指出Stevie Wonder是美国上世纪70年代最成功的黑人音乐家,他用他独特的音乐风格开创了灵魂乐的一个全新的时代,对新生代的流行音乐家们都产生了及其深刻的影响。本文的研究主要是针对他最具有代表性的70年代的作品进行风格上的分析,并让人们对他的传奇般的人生经历和音乐历程有一定的了解,让更多的人感受到他独特的音乐魅力。在对他的作品进行分析时,不仅会从演唱角度和音乐性的角度对作品进行分析,还会将歌曲的歌词和主题纳入研究的范围之中,同时还会由当时的背景对他的作品进行辅助性质的解读。此外,对于灵魂乐本身的概念也十分重要,本文将先解释灵魂乐的概念,分析其风格特征,再从灵魂乐的普遍风格特征当中探寻Stevie Wonder独特的灵魂乐风格特征。(本文来源于《南京艺术学院》期刊2019-06-30）
袁姗姗[2]（2018）在《大调曲子与河南筝乐风格的关系研究》一文中研究指出河南筝乐无论是在自身的风格、曲调、演奏技法、艺术特色以及曲风等方面,均受到大调曲子的影响。在各个流派支系中,通过对唱腔牌子曲与板头曲的筝乐独奏进行合理的整理与编辑,并进行合理的探索与分析,促使筝分离合奏成为单独的演奏乐器。基于此,作者结合自身工作经验,对大调曲子与河南筝乐风格之间的关系进行详细的分析研究,以供相关工作人员参考。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年19期）
韩溪[3]（2018）在《新奥尔良爵士乐风格到路易斯·阿姆斯特朗的个性化演奏的研究》一文中研究指出新奥尔良爵士乐风格作为爵士乐早期的一种重要的音乐风格,直接影响了接下来的爵士乐发展进程,促进了一批爵士乐演奏家在音乐风格上的发展,而最重要的影响当属对爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗。他让人们感受到了他演奏的个性化,使人们开始越来越欣赏具有个性化演奏的爵士演奏家。本文就新奥尔良爵士音乐风格到路易苏·阿姆斯特朗的个性化演奏进行研究,探索新奥尔良爵士音乐风格如何发展并直接影响了他的演奏,并使他具备了个性化的演奏风格。(本文来源于《黄河之声》期刊2018年06期）
庆歌乐[4]（2014）在《论《阿斯尔》乐队在草原丝竹乐风格形成的重要作用》一文中研究指出随着社会发展,蒙古族生产、生活方式的逐步改变,以及草原游牧音乐文化形态与半农半牧音乐文化形态并存局面的出现,蒙古族丝竹乐逐渐分离出来,形成相对独立的乐种。在长期流传过程中,形成了3种蒙古族丝竹乐合奏形式,按地区可分为鄂尔多斯丝竹乐、科尔沁丝竹乐和锡林郭勒丝竹乐。①《阿斯尔》乐队为代表的锡林郭勒草原丝竹乐,是蒙古族具有代表性的器乐合奏曲,属于宴曲曲牌。在其旋律发展手法、乐器组合形式、演奏技法、演奏风格方面,都具有蒙古族传统器乐的典型特征。通过对其草原风格形成之主要因素的探(本文来源于《内蒙古艺术》期刊2014年01期）
孙莉莎[5]（2013）在《探析格什温的叁首钢琴前奏曲的爵士乐风格演奏》一文中研究指出乔治·格什温是一位卓有成就的美国作曲家,他的音乐创作极其富有美国特色。他的很多作品洋溢着爵士乐风格,尤其是许多脍炙人口的旋律,至今仍被传唱。其中,广为人知的作品—《蓝色狂想曲》是他为保尔·怀特曼的爵士音乐会所创作的,也正是这部作品成功地将美国爵士乐、布鲁斯等所谓"不入流"的流行音乐推上了专业音乐舞台。虽然格什温创作的作品体裁众多,但前奏曲却是他为钢琴而创作的唯一音乐形式。这些"前奏曲"创作于他个人(本文来源于《钢琴艺术》期刊2013年12期）
冯彬彬[6]（2012）在《魏子猷河南板头曲音乐探新——从魏派传人娄树华、梁在平传谱中探寻魏子猷筝乐风格》一文中研究指出河南板头曲系我国的重要乐种之一,是明中叶以后在河南流行的一种弦索音乐。它是以筝、琵琶、叁弦为主奏乐器,兼有用扬琴、月琴、箫、软弓京胡、板、八角鼓等乐器的合奏曲,同时也可用筝、琵琶、叁弦独奏。这些板头曲在民间以工尺谱和艺人口传心授的方式世代相传。河南板头曲发展到近现代,形成(本文来源于《乐器》期刊2012年11期）
张铭娟[7]（2011）在《客家移民历史与居住地理环境对客家筝乐风格形成之影响》一文中研究指出■客家移民历史对客家筝乐风格的影响客家是中国汉民族一个庞大的民系,是以中原汉族中的南迁移民为主体。客家音乐,就是千余年来,随着客家先民从中原地区的多次南迁,将那里的音乐带到了岭南地区,并与当地的土着音乐融合而形成。客家人十分珍惜本民族的(本文来源于《民族音乐》期刊2011年03期）
郑祖襄[8]（2011）在《南宋浙派琴乐风格探微》一文中研究指出元代袁桷《清容居士集》中的"琴述——赠黄依然"、"示罗道士"、"题徐天民草书"等记载论及南宋浙派琴乐的诸方面问题,其中论述到郭沔创作的琴曲是"大抵皆依蔡氏声为之者"。联系相关史料,可知郭沔在整理旧谱和创作中继承了"蔡氏五弄"的风格,从而奠定了南宋浙派的琴乐风格。也因为此,浙派被后世视为琴乐的正宗和资源的宝库。(本文来源于《艺术百家》期刊2011年02期）
张维[9]（2010）在《浅谈古筝左手技术的发展及其对筝乐风格的影响》一文中研究指出古筝流传至今已有两千多年的历史了,其间古筝左手技法的演变经历了由单一到多变,由简单到复杂的发展历程。左手技法成为古筝技法发展的重要推动力量。在此我们从考察古筝技法的角度出发,来思考古筝左手技法的特点,发展及其对古筝音乐风格的影响。一,"以韵补声"的传统演奏技法传统筝乐的定弦,最基本的原则就是五声音阶,加上是一弦一柱一音较其他乐器的音数少了,这就形成了它的特色之一左手的"以韵补声"。"以韵补声"的演奏法形成了古筝特有的演奏特点和特有的筝乐"韵味",传统筝曲的演奏技巧以右手弹弦,左手按弦为演奏特点,所谓"右(本文来源于《北方音乐》期刊2010年12期）
蒋明霞[10]（2010）在《奇妙的乐章——浅析《宠儿》的爵士乐风格》一文中研究指出托妮·莫里森是美国当代最着名的小说家之一,《宠儿》是其问鼎诺贝尔文学奖的一部力作。爵士乐的叙述方式无疑是这部小说中的一大亮点,使得小说情节迂回起伏,悬念迭出,人物内心矛盾复杂,难以捉摸,增强了小说的艺术感染力。本文从小说的叙述手法、叙述视角、语言叁个方面分析了《宠儿》中的爵士乐风格。(本文来源于《文学界(理论版)》期刊2010年04期）
乐风格论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
河南筝乐无论是在自身的风格、曲调、演奏技法、艺术特色以及曲风等方面,均受到大调曲子的影响。在各个流派支系中,通过对唱腔牌子曲与板头曲的筝乐独奏进行合理的整理与编辑,并进行合理的探索与分析,促使筝分离合奏成为单独的演奏乐器。基于此,作者结合自身工作经验,对大调曲子与河南筝乐风格之间的关系进行详细的分析研究,以供相关工作人员参考。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
乐风格论文参考文献
[1].刘天越.StevieWonder70年代的灵魂乐风格研究[D].南京艺术学院.2019
[2].袁姗姗.大调曲子与河南筝乐风格的关系研究[J].戏剧之家.2018
[3].韩溪.新奥尔良爵士乐风格到路易斯·阿姆斯特朗的个性化演奏的研究[J].黄河之声.2018
[4].庆歌乐.论《阿斯尔》乐队在草原丝竹乐风格形成的重要作用[J].内蒙古艺术.2014
[5].孙莉莎.探析格什温的叁首钢琴前奏曲的爵士乐风格演奏[J].钢琴艺术.2013
[6].冯彬彬.魏子猷河南板头曲音乐探新——从魏派传人娄树华、梁在平传谱中探寻魏子猷筝乐风格[J].乐器.2012
[7].张铭娟.客家移民历史与居住地理环境对客家筝乐风格形成之影响[J].民族音乐.2011
[8].郑祖襄.南宋浙派琴乐风格探微[J].艺术百家.2011
[9].张维.浅谈古筝左手技术的发展及其对筝乐风格的影响[J].北方音乐.2010
[10].蒋明霞.奇妙的乐章——浅析《宠儿》的爵士乐风格[J].文学界(理论版).2010
论文知识图
