导读:本文包含了线和色论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:原液,神马,黑水县,蚜虫,品种,颜色,湘绣。
线和色论文文献综述
本报记者,游绍斌,通讯员,杨雯雯[1]（2019）在《技术创新攻克高原电网建设难题》一文中研究指出12月25日，位于四川省阿坝藏族羌族自治州黑水县的叁奥雪山已是白雪皑皑。在阳光的照射下，新建的500千伏马色线将一座座铁塔与山峰相连，成为一道新风景。500千伏马色线是马尔康市至黑水县色尔古镇的一条输电通道，计划于2020年10月建成投运。届时，(本文来源于《国家电网报》期刊2019-12-31）
记者,高轶鹏,通讯员,张俊娟[2]（2019）在《帘子布发展公司第一组八头纺色丝下线》一文中研究指出本报讯 （记者高轶鹏 通讯员张俊娟）12月6日上午11时，平煤神马集团帘子布发展公司第一组八头纺尼龙66色丝成功下线，标志着该公司具备了尼龙66色丝生产能力，成为国内少数几家掌握尼龙66原液着色色丝生产技术的公司之一。同时，这也标志着该公司实现了生产工序(本文来源于《平顶山日报》期刊2019-12-10）
田文寅,潘玉梅,陈旭辉[3]（2019）在《上海石化原液着色腈纶产品色系超百种》一文中研究指出本报讯 8月，上海石化原液着色腈纶生产线开足马力，顺利出厂枣红、海蓝、玛瑙灰等20余种新色系，创单月下线品种数量之最。至此，该公司开发生产的原液着色腈纶产品色系已超过100种，居于国内腈纶行业首位。原液着色腈纶是上海石化自主研发的绿色环保产品，其(本文来源于《中国石化报》期刊2019-09-06）
陈强英[4]（2019）在《以针代笔,以线晕色——民族传统文化在学校课程中的开发》一文中研究指出湖南省长沙市高新技术开发区东方红小学结合地方传统文化特色,探索在小学美术教育中融入湘绣艺术,这不仅有助于培养学生的艺术素养,达到修身养性、陶冶品格的作用,同时也能够弘扬我国的传统文化,推动湘绣艺术的传承与发展。(本文来源于《基础教育课程》期刊2019年12期）
陈孟昕[5]（2019）在《现代工笔画中的线与色》一文中研究指出一、线线是传统工笔画主要的造型手段,具有独立的审美品格和功能。现代工笔画中线的独立性在减弱,尤其是在重彩画和厚画法的运用中,线只是作为一种意识存在于画面,因此线的粗细刚柔的微弱变化意义已不大。鉴于此,在使用工具上我不再局限于毛笔,而是多采取钢笔(直管水笔)画线。由于它挺劲、匀称、有力,转折没有粗细变化,反而增强了线的装饰趣味。我有时把墨迹稀释成几个深浅层次,根据需要灌进不同粗细的直管笔中,把(本文来源于《中华书画家》期刊2019年06期）
李全辉,巩振辉[6]（2019）在《线辣椒成熟果色黄色性状遗传规律》一文中研究指出以线辣椒黄色突变体H0809为母本材料,野生型XHB(红色)及红色高代自交系CP1211-1、CP12332-5、CP1235-11、 CP1245-6、CP1256-10、CP1271-3为父本材料,配制杂交组合,对亲本、不同组合F_1代及F_2代分离群体的果实颜色性状进行调查与分析。结果表明,各组合F_1代群体辣椒果实颜色均为红色,说明辣椒果实红色对黄色为显性, F_2代分离群体红色和黄色单株数量符合孟德尔3∶1的分离比例,表明线辣椒成熟果色黄色性状受1对隐性基因控制,黄色线辣椒H0809为红色野生型XHB的隐形突变。(本文来源于《西北农业学报》期刊2019年05期）
黄政[7]（2019）在《边缘制作的绘画》一文中研究指出本文试图从两个方面来分析罗斯科“典型形式”阶段画面中的色块边缘线。首先,笔者从罗斯科绘画风格的转变入手,通过结合他艺术生涯前期给予过他影响的艺术家,来分析他艺术思想的转变,从而来探究他“典型形式”阶段中的用边缘组构画面的理念是如何形成的。该部分以时间为线索分为叁个小节,第一节讲述了初习绘画的罗斯科所受的不同艺术家不同方面的影响,因为对绘画的理解与判断尚未成熟,这些不同的影响在画面上的体现就是其画面的面貌有许多变化;而在第二节中,进入“超现实主义”阶段的罗斯科对绘画已经有了基本的态度与理解,这个时期的罗斯科受原始符号与远古神话影响,开始用个人化的象征手法在画面中表达心中的观念,而在形式与材料上,“复合形式”阶段的作品也透露出后来作品的雏形;最后一节着重分析了马蒂斯对罗斯科的影响,这种影响体现在对色彩氛围的理解上,使得罗斯科将“复合形式”阶段的“色点”转变为“色块”。紧接着的第二章中,笔者把目光集中在“典型形式”阶段画面的边缘线上。第一节描述了此阶段的画面效果以及罗斯科对色块边缘线处理的变化;第二节就材料与技术层面,叙述罗斯科对油画颜料的改造与对展览方式、打光的要求,并且分析了这些因素对画面色块边缘线的不同影响;之后的第叁节,笔者就“典型形式”阶段画面中色块边缘线的特点展开分析,特点之一是用边缘组构画面,此部分由边缘线定义开始,分析了边缘线、空间纵深感对组构画面的影响,通过老大师与罗斯科的画面对比,发现罗斯科将边缘线从对现实物象的依附中解放出来,在其画面中边缘线只是纯粹意义上的色块边缘,此时用边缘组构画面就成了其特点;其二是此阶段的边缘线有着古典的气息,把古典老大师们处理边缘线的方法与罗斯科处理边缘线的方法相对比,然后以格林伯格提出的“绘画性东西的对等物”理念为入口,论证了罗斯科在找到“对等物”的同时没有完全放弃绘画性,因此色块边缘才会看起来如此古典。(本文来源于《广州美术学院》期刊2019-05-10）
朱冠雄[8]（2019）在《异色瓢虫对苹果绵蚜和绣线菊蚜的捕食功能反应研究》一文中研究指出苹果是我国重要的经济作物,而苹果绵蚜Eriosoma lanigerm Hausmann和绣线菊蚜Aphis citricola Vander Goot两种蚜虫常共同发生并危害着苹果的生产,异色瓢虫Harmonia axyridis Pallas是众多害虫的捕食性天敌,也是苹果绵蚜和绣线菊蚜的主要捕食天敌之一。为了明确异色瓢虫对两种蚜虫的综合生态防治效果,本实验研究了:1)异色瓢虫对两种蚜虫在两种不同密度(每种蚜虫均为4或20头每株苹果苗)下的捕食偏好性,2)不同温度下(10±1℃、15±1℃、24±1℃)异色瓢虫对苹果绵蚜的捕食功能反应以及3)比较室内与田间异色瓢虫对绣线菊蚜的捕食功能反应。虽然由于客观原因导致了实验未能按原计划进行,但依然可以得到一些有意义的结论:在异色瓢虫对两种蚜虫的捕食偏好性实验中发现,在两种蚜虫为低密度(均为4头)的情况下,异色瓢虫对两种蚜虫均未表现出偏好性;而在两种蚜虫均处于高密度(均为20头)时,异色瓢虫对绣线菊蚜表现出偏好性。在不同温度下(10±1℃、15±1℃、24±1℃)异色瓢虫对苹果绵蚜的捕食功能反应实验中发现,在10℃时异色瓢虫的捕食量极少,并且无法判断其属于哪种功能反应。过度的低温会影响异色瓢虫的正常捕食行为。在15℃和24℃时均呈现Ⅱ型功能反应,但23℃情况下异色瓢虫的捕食量远大于15℃和10℃。在田间实际操作中应注意温度与季节的影响,要考虑到低温对释放异色瓢虫捕食效率的影响。在异色瓢虫对绣线菊蚜的室内和田间温室捕食功能反应对比试验中,发现无论在2小时还是24小时的时间段,处于室内时异色瓢虫对绣线菊蚜的捕食量均大于在田间。猜测是由于田间温度波动较大,且有其他昆虫如蚂蚁等的干扰,导致田间异色瓢虫的捕食量较低。证明室内环境下的实验有可能会夸大异色瓢虫的捕食能力。本研究中所有能够判断类型的功能反应处理均为II型功能反应,具有II型功能反应的捕食者对高密度的猎物作用能力有限,只有当猎物相对密度较低时才有可能有效控制其种群数量。本研究为进一步利用捕食性天敌防治苹果绵蚜等害虫提供一定的理论支持。(本文来源于《西北农林科技大学》期刊2019-05-01）
胡琴[9]（2019）在《永乐宫叁清殿壁画中线与色的表现研究》一文中研究指出中国的壁画艺术历史悠久,是民族文化遗产中不可分割的一部分。元代永乐宫壁画是我国古代壁画艺术史上的经典之作,其中以叁清殿壁画最为精彩,气势宏伟的构图,流畅沉稳的线条,富丽典雅的色彩,在艺术上达到了高度的成就,构成了叁清殿壁画独特的艺术魅力。线条和色彩是中国传统绘画最基本的两个特征,因此对线条和色彩的研究,对当今中国绘画的发展仍具有重要的意义。叁清殿壁画的线条和色彩既具有独特的表现形式,同时又蕴含着深厚的传统文化内涵,值得我们去深入研究和学习。本文主要是通过实地考察法,大量搜集查阅文献以及临摹实践法,展开对永乐宫叁清殿壁画线与色的研究,主要从以下几个方面进行论述。第一,从研究背景和研究现状方面,查找永乐宫壁画的资料,明确永乐宫壁画在中国绘画史上重要的地位;第二,从永乐宫叁清殿壁画的内容和风格方面,分析其艺术特色;第叁,重点论述永乐宫叁清殿壁画的线条,从技法和思想两个方面展开论述,技法上主要是从叁清殿壁画线条的表现形式,思想上主要是与中国传统文化结合,论述了线的“传神”“阴阳”“尚简”“贯气”思想;第四,重点分析永乐宫叁清殿壁画的色彩,同样是从技法和思想两个方面进行研究。技法上主要从重彩勾填和沥粉贴金两方面,以及叁清殿壁画色彩和谐的表达方式,思想上主要是与中国传统文化相联系,分析壁画的色彩特征;第五,综合分析叁清殿壁画线条和色彩的特征,各显特色又相互彰显。在研究叁清殿壁画线与色的表现时,又分别和敦煌壁画、法海寺壁画的线和色做了比较,它们虽然风格不同,各有独特的艺术特色,但一定程度上它们是继承与发展的关系;最后主要是从对壁画的传承和发展方面,探讨壁画的线条艺术和矿物质颜料对当今绘画带来的影响。总之,对于永乐宫叁清殿壁画线条和色彩的研究,将有助于我们弘扬中国画的民族传统,突出中国画的艺术特质,将优秀的传统技法与当代绘画相结合,创造性的继承和发展,让传统的“骨法用笔”和“随类赋彩”显示出当代的绘画语言。(本文来源于《沈阳师范大学》期刊2019-05-01）
袁理,王丹书,谷迁,屠劭杰,熊莹[10]（2019）在《基于光谱泛相似测度的色纺纱线与织物间呈色规律》一文中研究指出针对色纺织物呈色机制的复杂性与特殊性,建立了基于离散Fréchet距离与皮尔森相关系数的光谱泛相似测度模型;结合特征间的类内距离与类间距离,构建了光谱反射率曲线特征差异性判别准则,并应用于色纺纱线与其织物间的颜色传递与影响因素分析。结果表明:相较于传统色差分析模型,建立的光谱泛相似测度模型与差异性判别准则具有稳定且有效的颜色表征与判别能力;同时,染色纤维的混配比、性状特性、种类以及捻系数差异均会对其纱线和织物的呈色产生显着影响;当染色纤维混配比差异小于2.0%以及纱线捻系数差异小于10时,纱线与织物间存在颜色变化,但相对于纤维性状与种类差异而言,织造过程引入的影响有限,属于弱干扰因素。(本文来源于《纺织学报》期刊2019年02期）
线和色论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本报讯 （记者高轶鹏 通讯员张俊娟）12月6日上午11时，平煤神马集团帘子布发展公司第一组八头纺尼龙66色丝成功下线，标志着该公司具备了尼龙66色丝生产能力，成为国内少数几家掌握尼龙66原液着色色丝生产技术的公司之一。同时，这也标志着该公司实现了生产工序
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
线和色论文参考文献
[1].本报记者,游绍斌,通讯员,杨雯雯.技术创新攻克高原电网建设难题[N].国家电网报.2019
[2].记者,高轶鹏,通讯员,张俊娟.帘子布发展公司第一组八头纺色丝下线[N].平顶山日报.2019
[3].田文寅,潘玉梅,陈旭辉.上海石化原液着色腈纶产品色系超百种[N].中国石化报.2019
[4].陈强英.以针代笔,以线晕色——民族传统文化在学校课程中的开发[J].基础教育课程.2019
[5].陈孟昕.现代工笔画中的线与色[J].中华书画家.2019
[6].李全辉,巩振辉.线辣椒成熟果色黄色性状遗传规律[J].西北农业学报.2019
[7].黄政.边缘制作的绘画[D].广州美术学院.2019
[8].朱冠雄.异色瓢虫对苹果绵蚜和绣线菊蚜的捕食功能反应研究[D].西北农林科技大学.2019
[9].胡琴.永乐宫叁清殿壁画中线与色的表现研究[D].沈阳师范大学.2019
[10].袁理,王丹书,谷迁,屠劭杰,熊莹.基于光谱泛相似测度的色纺纱线与织物间呈色规律[J].纺织学报.2019
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