耿丹丹（新疆大学新闻传播学院专硕班，新疆乌鲁木齐830000）
中图分类号：G222.1文献标识码：A文章编码：1003-2738（2011）12-0274-03
摘要：出镜记者，顾名思义，就是直接通过电视荧屏向观众报告新闻事实的人。上个世纪60年代的美国率先出现了出镜记者，我国的出镜记者比西方国家晚了近年20年，现在已经越来越被新闻从业人员所采用。出镜记者的现场报道是电视新闻报道的重要组成部分，特别是在重大庆典以及突发事件中，已经成为一种常态报道行为。然而，随着出镜记者的现场报道已成为一种趋势，电视新闻出镜记者也表现出了现场报道中的出镜语言水平良莠不齐，在面对镜头时的角色意识不强，在报道中出现了许多不尽如人意的地方。下面就出镜记者在出镜时应该注意的几方面做简单的阐述。
关键词：出镜记者；出镜语；角色意识
一、出镜记者起源
电视新闻区别于其他媒体,一个关键要素就是现场报道,一则新闻报道是否成功，出镜记者是其中重要的组成部分。“出镜记者从传播本质上讲是介于信源(新闻事件)和信宿(受众)之间的一个第二者，其本质功能是尽可能拉近信宿与信源的距离，最理想的状态是零距离[1]。”
1936年11月2日，英国广播公司最早建立了电视台，开始正式播出电视节日。在电视初创时期，电视新闻节目主要是继承广播新闻形式，由记者采写稿件，播音员在摄像机前播出新闻稿，缺少电视新闻的特色。为了适应开拓新闻报道的题材面和报道深入化的需要，从六十年代开始，美国的电视台普通采用杂志型编排方式，开办新闻杂志节目[2]。新闻节目中出现了在现场的记者，报道各自所在新闻现场的新闻。1963年11月22日，美国第35任总统肯尼迪遇刺,CBS31岁的记者丹¬-拉瑟用他虽然慌张却有条不紊的大约17分钟的现场报道震撼了美国观众，出镜记者的大幕也由此拉开。
我国的电视事业起步于五十年代后期。随着电视新闻事业的不断发展完善，出镜记者形式也开始在我国兴起。1992年10月1日《中国新闻》开播，记者高丽萍站在天安门广场向大家做了三分钟的现场报道，1996年，《新闻调查》栏目的开播,中国第一批正式的出镜记者正式形成。屏幕上开始活跃出一批在新闻现场向电视观众表达他们的亲身经历、观察和感悟，对整个事件的评价，重新诠释了以前电视新闻报道种播音员单纯播读稿件和电视画面的新闻理念。
二、出镜记者出镜语的把握
出镜记者出镜语，是指出镜记者在出镜时所组织的语言、动作、表情等方面的内容，包括有声语言和体态语。其研究对于新闻主题的深度化、广度化、形象化、生动化都有很重要的现实意义，也有利于记者和主持人更好的诠释新闻报道，让广大受众更好的了解新闻、理解新闻。
（一）细致的观察能力和快速的应变能力。
如今，出镜记者作为电视新闻的一部分，尤其是在重大事件中，“我在现场”，是要求出镜记者在有限的时间里了解事实并且及时的传达给广大观众，而且要说最重要、最有价值的信息。出镜记者必须具备发现新闻线索的捕捉能力，要善于观察、善于发现，这样才能给人留下更深刻的印象，更有说服力。央视《东方时空》记者在2004年重庆氯气泄露事故的出镜报道（当时是事发后第三天）：出镜记者随着居民陆续返家，记者说：“目前，这个地区的空气质量已经有了明显的改善。”忽然，记者的手往空中一指：“看，连小鸟都回来了。”摄像机马上摇向树上，果然，看到有几只小鸟在唧唧喳喳地叫[3]。这就是记者对主题深刻的理解和快速反应力。这几只小鸟比再多的解说词都更有说服力。
出镜记者不但要具备很好的表达能力和细致的观察力，还要具有良好的应变能力，做到处乱不惊、从容不迫。有些记者一旦遇到复杂的新闻现场或者所采访的事件突发变故，就变得语言迟滞，神态窘迫，甚至完全丧失对新闻的判断力。例如1997年香港回归，中央电视台进行全程直播，一位记者负责报道港督彭定康的活动，事件刚开始一切正常，彭定康依计划乘车离开了港督府，该记者对现场进行了描述，报道本可以就此告一段落。但记者的话音刚落，彭定康的车子竟然绕了一圈又回来了，该记者只好又拿起话筒，把刚才的一番话重复了一遍，最后说：“我们也不知道他为什么又回来了。”但片刻之后，彭定康又回来了，这位记者只好把刚才的话第三次重复背诵。当彭定康的车子再次缓缓驶入镜头时，记者已经完全不知道怎么应对了，电视观众只能看着无声的画面[4]。
（二）出色的语言表达能力和新颖的出镜形式。
我们经常会看到记者在出镜时运用“我现在位于某某地”“我身后正在进行某活动”之类的死板模式，这样的出镜往往会让观众们感觉死板，同时也失去了作为出镜记者增强新闻形象生动性、形象性的意义。因此在记者出镜时应尽量体现出新颖之处，这样才能吸引观众，出镜才更能体现最终意义。1993年的获得中国电视新闻一等奖的报道中，就有一段很经典的出镜语言：“各位观众！我们现在是在欧洲一万米的高空，作为主持人，我有幸主持并向大家报道一场别开生面的联欢会。此时此刻是葡萄牙午夜12:30，北京时间7:30，葡萄牙在静静地熟睡，北京在悄悄地苏醒。刚刚结束了美国、古巴、巴西、葡萄牙四国之行的江泽民总书记与随行人员正用歌声,笑声洗掉十几天积下的疲劳，带着友谊飞向北京[5]。”虽然是一段时政新闻的报道，却用一种新颖的的拟人化手法交代了准确的时间地点，语言的运用相当富有感染力，很形象。
以前，在电视新闻中经常看到的出镜记者现场报道大多采用了出镜记者中景取景方式，镜头形式单一，而在美国、日本，俯拍等多种镜头表现形式在电视新闻节目中经常出现。近几年我国的出镜记者也开始以新颖的出镜形式来吸引观众、传达新闻。例如国庆阅兵时北京电视台的一个出镜报道：画面先是拍摄了战士们正步踢腿的特写，旁边是一个训练踢腿力度的简单装置，在离地面的一定位置有一根与地面水平的细线，地面上有一颗小弹珠，装置的原理就是要力度合适的踢到小弹珠，并且腿要抬到细线上，记者就以体验式的报道形式向电视观众展示了正步踢腿训练的严格和难度，镜头画面对记者的踢腿特写比空洞语言来表达正步踢腿难度要更有说服力，也更新颖。
(三）自然的体态语和恰当的着装。
传播学者认为，在许多场合，体态或者动作比语言本身更具雄辩力，“单纯的语言表达式有一定限度的，将手势、表情、语言、动作等体态与语言有机地加以结合，能够表达更丰富的意义[6]。”体态语，又称“身体语言”。用身体动作来表达情感、交流信息、说明意向的沟通手段。包括姿态、手势、面部表情和其他非语言手段。体态语虽然是一种无声语言，但它同有声语言一样也具有明确的含义和表达功能，有时连有声语言也达不到其效果，这就是所谓的“此时无声胜有声”。而在电视新闻中，除了有声语言之外，另一个重要的信息传输渠道就是体态语。
“电视实际是一个很敏感的东西，你的一个动作，一个表情，一个眼神，都透露了所有的秘密[7]。”新闻现场不仅仅要靠记者的语言来表达，有时候更需要用动作、手势、表情来表达信息。一个简单的转身，伸手致意，表情变化，都能表达出镜记者的“无声语言”。在汶川大地震期间，白岩松在报道唐家山堰塞湖泄洪时，做了这样一个出镜报道：“现在我就站在唐家山堰塞湖排险现场，刚刚挖成的泄洪槽的里面。这个泄洪槽究竟是一个什么样的深度和宽度呢？拿我的身高来做比例，我的身高大概是一米七九，（往泥地里一趴下）大概有我两个那么宽，将近四米。（站起来）但这还不是最窄的地方，从高度来看（走近泄洪槽壁）拿我的身高做比例，大家也可以清楚大约这个泄洪槽挖了有多高[8]。”白岩松在这一报道中借助身体当做尺子，用他的“身体语言”更直接让观众有了更深刻的了解了当时泄洪槽的的高度，对它有了更深刻、形象的认知。
记者的外观形象如果给人印象不佳，容易引起被采访者的不快，进而影响语言交流和心理沟通[9]。此外，在不同的采访报道中，要避免把生活中的一些不良习惯带上屏幕，同时也要注意不同的着装。电视是先视后听的艺术，不同的采访环境来确定自己的着装，否则，这些非语言符号将会影响新闻的传播效果。不同的新闻现场，出镜记者的仪态需要与所报道的新闻事件的环境相吻合。在时政新闻报道中，出镜记者要穿正装，表情要自然，语言要准确到位，而在灾害新闻报道中，出镜记者则不能穿的太正式，甚至一些特殊装备，如救生衣、口罩、手套等，都是必要的，能让观众感受到现场感，渲染气氛。另外，在一些娱乐新闻报道，比如颁奖晚会和大型盛典，有时则会要求出镜记者穿礼服，以满足场景需要。
三、出镜记者角色意识的把握。
角色意识，是指记者在出镜时要有一个明确的定位，记者是在新闻现场的发现者，指引者，介绍员，认清自己职责，要学会控制自己的情绪和语言。对于出镜记者而言,最重要的是在新闻现场找准自己的角色定位,时时刻刻意识到自己应该承担的责任：把受众最关心、最感兴趣、最想了解的信息通过屏幕透露给受众。在现场报道越来越重要的今天，不少记者采访生离死别、弱势群体等相关事件时，往往情绪失控，被现场氛围牵着鼻子走，而忘记了自己的工作身份。凤凰台在进行“韩国航空空难”报道时，一名记者“出镜”采访遇难者家属，由于过于悲痛，与家属抱头痛哭，完全忘了自己是记者，导致这条新闻中，只有记者与家属的痛哭的场面，而没有任何现场，感染力大打折扣[10]。
（一）突出现场感。
麦克卢汉在《媒介通论:人体的延伸》中所说:“电视则是耳朵和眼睛的同时延伸”。为使观众感受“身临其境”的现场,应调动多种感官,包括视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等,互为补充,取长补短。
记者出镜作现场报道,不能像播音员样播报一段解说词,而要真正把自己定位成一个现场的目击者、报道者,要调动自己的各种感觉来为观众营造一种亲历现场的氛围，这样所传播出的语言和非语言符号信息,才能把观众带入身临其境的现实环境之中。在国庆阅兵村采访时里面有这样一段画面，先是镜头拍摄战士们阅兵彩排的画面，画面同期声中还有战士们整齐的步伐和口号声，接着画面转向我们的出镜记者：“这是一次和广场前面阅兵时候几乎完全一样的演练，除了个别服装不一样之外，除了天安门广场，可能只有在这里能够看到这样震撼的场面了，他们的口号声，他们的脚步声，在我的心脏这都有一个共振的感觉，我们的每一个队员虽然都是艰苦的训练，但是经过天安门城楼只有一分钟多钟的时间，也是他们展示风采的宝贵时间[11]。”通过画面和同期声，首先突出了记者在现场这一事实，同时，记者出镜时的“他们的口号声，他们的脚步声，在我的心脏这都有一个共振的感觉”这一句是记者表达了自己的感受，说出了现场的那种氛围，那种震撼，更是充分意识自己应该充当的角色，营造了“我在现场”的气氛，通过视觉、听觉带领观众“走进”现场。
（二）把握自身情感。
在出镜采访时,无论什么时候,出现什么情况，作为记者，作为引导观众的人，情绪都不能激动，要学会控制自己的情感，要时刻意识到自己的角色。当然，这也并不是说在采访中记者不能投入情感，而这个情感的投入需要一个度的把握。抗震救灾报道有这么一个片段：地震发生后，我们的记者在灾区采访途中遇到一位60多岁的老大爷,他挑了一个用两个油漆桶改装的扁担，扁担里放了几件简单的衣物和一些领到的食物，记者了解到老人想回家看看。即使是记者和路上遇到下撤的同乡一直在告诫他回去很危险，也未能打消他回家的念头。拗不过大爷的坚持,记者只能帮着老人扶起了扁担,看着大爷执意离去,记者对老人说：“慢走啊,小心点,口罩戴上。”逐渐走远的老人好像突然想起了什么似的,回头向记者说了句“让你们操心了”,记者再也抑制不住自己激动的心情,在镜头前掩面痛哭[12]。就是这样一次随机朴实的新闻，播出后却感动了千千万万的观众,许多人被新闻短片中灾区人民的坚韧以及记者的爱心流露感动得热泪盈眶,出镜记者李小萌也与这则新闻一起被人们记住。作为普通人角色的真情流露为传者赢得了受众的认可和赞同。在某些特定的场合,需要克制普通人的一些脆弱情感,坚持完成新闻报道。例如对于突发事件的新闻报道,在一片混乱的现场,出镜记者需要克服普通人的恐慌情绪,保持头脑冷静,迅速了解事件进展,采访现场亲历者,在第一时间把现场情况通过镜头告诉受众。
（三）掌握与采访对象之间的关系。
记者和被采访对象之间也应该是平等的关系,平等也即对被采访对象的充分尊重。出镜记者在现场采访，无论被采访对象是谁，都应该采取平视的态度，而不是有居高临下感，咄咄逼人。
新闻调查出镜记者柴静在其中一期节目《事故的背后》中曾经有这样一段采访对话：
记者：“陈总，您可以面对我们的镜头保证，海正目前的排污的指标是基本合格的？”
采访对象：“对”
记者：“陈总，我们现在坐在这闻到的这种刺鼻的味道是什么味道？”
采访对象：“我的嗅觉可能不是像你们那样的灵敏”
记者：“您是说您闻不到？”[13]
在一次关于柴静的节目采访中，她也提到因为没有掌握好与采访对象的关系，在那次采访中过于锋芒毕露，咄咄逼人，导致了找寻原因过程的失败，她也因此对于采访有了更多的心得。她以一个形象的比喻来说明了记者和采访对象的关系：“记者和采访对就好比是两个拿剑的人，记者要的是银子，而不是对方的性命。”作为记者，应该站在一个平等的立场对待采访对象，我们寻求的是公正、不带主观色彩的答案，记者采访时代表的不是自己,而是媒体和观众。怎样做到平视呢不同的场合和对象,是有变化的。对待强势的被访者应该压抑,对待弱势的被访者应该扶一把。这样才是平等的对话,平等的相互尊重。
（四）重视情感的渲染。
《新闻调查》报道一个少年盗窃团伙的节目,在节目中出镜记者柴静说：“这里被这里的孩子亲切称为‘家’,尽管这里并没有一个家庭所具有的和谐和稳定,可是他们在这里感受到了温暖”。简单的一句话却表达了破裂家庭对未成年人犯罪所造成的直接后果，这种带有个人情感的语句带给可观众更多的沉思和厚重感。在记者出镜时，对于情感的宣泄，能更好的引起受众的共鸣和认同感，并且达到更好的传播效果。在BBC的一期节目中关于戴安娜王妃葬礼的报道：画面上，葬礼车队在行走，人们纷纷抛洒鲜花，记者这样说：“这是戴安娜王妃最后一次穿街而过，这条路充满花香，通往她们家族的墓地。在那儿，将安息着最受关注的名人，她也将逐渐远离人们的视线。[14]”抒情的表达，动情的说辞，让观众们更感到了深深的惋惜和怀念，让人更体会到了温情的一面。
四、结语
如今，随着电视事业的发展，无数出镜采访在大型事件中的运用，出镜记者的出镜得到进一步丰富发展。许多电视新闻采访报道自身成为举世瞩目的重要新闻，例如国庆大阅兵中的出镜采访，汶川大地震中的出镜采访等，对推进新闻报道的改革和进步都起到了不可低估的作用。
作为电视记者，在采访活动中要至始至终树立这样一个观念：人的活动是电视报道的主体。因为人是电视新闻中最活跃、最生动、最有力的表现因素[15]。随着出镜记者越来越多的占据电视屏幕的大趋势，出镜记者的训练和培养就更是显得极为重要。因此，通过研究出镜记者的出镜语和角色意识，也能通过实践在理论上武装自己。
参考文献：
[1]黄海杰《让出镜记者融入现场》[J],现代传播双月刊2006年第六期
[2]叶子《电视记者》[M],北京广播学院出版社,1995年出版,第4页.
[3]《东方时空》,重庆氯气泄露事故
[4]李金霞《如何做好电视新闻的出镜记者》[J],黑河学刊2008年第133期央视.
[5]中国电视新闻奖一等奖作品.
[6]郭庆光《传播学教程》[M],中国人民大学出版1999年出版.
[7]柴静央视新闻调查出镜记者.
[8]央视新闻频道《抗震救灾众志成城》系列节目.
[9]方东明《电视新闻》[M]第53页.
[10]黄海杰《让出镜记者融入现场》[J],现代传播双月刊2006年第六期.
[11]央视新闻频道《小萌探秘阅兵村》系列节目.
[12]央视新闻频道《抗震救灾众志成城》系列节目.
[13]央视新闻调查《事故的背后》.
[14]《由BBC记者出镜说起》[E]中国新闻传播学评论.
[15]赵淑萍《电视采访与写作》[M]中国广播电视出版社2002年出版第39页.