导读:本文包含了超现实时空论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:电影,时空,华硕,笔记本,文心雕龙,长镜头,超现实主义。
超现实时空论文文献综述
徐诗铭[1]（2019）在《双重梦境:浅析《路边野餐》的超现实时空》一文中研究指出电影《路边野餐》通过一个长镜头,将导演其他作品中的元素融入进去,在建构出荡麦这个如梦似幻的超现实时空的同时,也为观众创设了一个荡麦的梦境。荡麦这个空间,对主人公陈升而言,是他为了弥补昔日的愧疚而创设出的梦境,此为"一重梦境";其次导演通过凯里—荡麦—镇远叁个地方,向观众编织出一个"世界",在那里有陈升、老外、花和尚等人纠结缠绕的一生,此为"二重梦境"。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年15期）
范高培[2]（2016）在《“超现实”时空中的现实主义精神——韩剧《信号》的创作突破》一文中研究指出2016年初,韩国电视剧《信号》(Signal)引发了韩国观众的热烈反响。作为一部电视剧,《信号》所达到的现实主义高度,以及作品中所体现出的既有力度兼有温度的价值观,不仅显示出韩剧内在气质上的突破和蜕变,而且它的出现正在改变许多中国观众对韩剧"模式化"的刻板印象。(本文来源于《电视研究》期刊2016年08期）
赵荣[3]（2015）在《跨越时空的比较:超现实主义的无意识探索与《文心雕龙·神思》的艺术想象》一文中研究指出在西方现代派文学的发展过程中,超现实主义存在了半个多世纪,是20世纪法国文化生活的艺术运动的代表,其运动不仅仅局限在文学领域,而且延伸到绘画、音乐、电影等多个领域,相互影响、传播。本文突破传统对超现实主义艺术特征的单一评论,而采用比较的方法,将其与《文心雕龙》中的"神思"篇作一比较,分别从创作观、创作方法和艺术构思等方面进行探讨。(本文来源于《戏剧之家》期刊2015年24期）
姚燕[4]（2013）在《异时空 在简单场景中营造超现实感影像》一文中研究指出主题·风格——极简主义下的超现实画面这是为朋友的毕业设计拍摄的一组宣传照。当我一看到衣服,便有了创作的灵感。四套服装全部是白色的,整体感觉纯净中透着硬朗,很容易让人联想起北国冬天大雪纷飞的场景。于是我便希望通过镜头,展现出一种静默中的力量,同时又营造出超现实的时空感。这次的创作还受到了电影《狗镇》的启发,这部电影的导演冯·提尔极其迷恋那种只使用一台摄影机、两个演员和一块灰色背景幕的拍摄方式,他摈弃了一切多余的道具,布景精简到了极至,都是象征性的,还用粉笔在舞台上划出街道,房屋、墙壁。的确,这种极简的风格反而能够强化观众的感受,更贴近人物本身。(本文来源于《人像摄影》期刊2013年11期）
林强[5]（2011）在《台湾当代散文中的超现实时空形式研究》一文中研究指出1980年代以后,随着资讯社会情境的整体转换,"新都市文学"与"四度空间的‘历史社会’观"应运而生,台湾超现实散文也表现出新的特质。杜十叁的超现实散文有着折扇形的超现实时空形式,并遵循"美的戏剧性"原则;张启疆、林耀德等人则凭借幻觉和虚构创造变形与象征的超现实时空,其意义结构既有理性与非理性、意识与潜意识的二元对立,也有对都市荒漠化生存情境的整体象征。这与传统写实散文单一的意义指称有着质的区别。(本文来源于《学术界》期刊2011年04期）
[6]（2010）在《打开超现实游戏时空,首款3D笔记本华硕G51J现身》一文中研究指出2009年11月18日,华硕电脑携手NVIDIA(英伟达),共同推出全球首款3D游戏笔记本G51J,为全球游戏玩家提前带来真正身临其境的游戏和多媒体体验。G51J从视觉到听觉都配备了超豪(本文来源于《中国信息技术教育》期刊2010年03期）
[7]（2010）在《打开超现实游戏时空 华硕G51J 3D游戏笔记本》一文中研究指出随着技术的进步和人们娱乐欲望的提高,以往2维的游戏体验早已难以满足人们的感官刺激。为此,已经有一些厂商开始尝试将我们的电脑使用感受3D化,让立体影像成为我们感受电脑画面的主角。这(本文来源于《数字生活》期刊2010年01期）
苏锋[8]（2009）在《打开超现实游戏时空 华硕G51J 3D笔记本电脑》一文中研究指出11月18日,华硕电脑携手NVIDIA(英伟达),共同推出全球首款3D游戏笔记本G51J,为全球游戏玩家提前带来真正身临其境的游戏和多媒体体验。(本文来源于《微电脑世界》期刊2009年12期）
李鸿禾[9]（1998）在《超现实:被审视的时空──现代叙事电影观念与手段的一种研究视角(下)》一文中研究指出第二部分超现实电影手段实证研究1．梦的延续：典型超现实电形空间的构置电影诞生的时候已经是欧洲先锋艺术运动风起云涌的时代了。最重要的是，电影是作为一种可以赚钱的杂耍问世的，无论是卢米埃尔或者梅里爱都无意把电影作为一种媒介手段参与艺术实验。但是，自电影诞生之(本文来源于《北京电影学院学报》期刊1998年03期）
李鸿禾[10]（1998）在《超现实:被审视的时空(上)──现代叙事电影观念与手段的一种研究视角》一文中研究指出引言凡是拍电影的人，大概都想把自己的电影拍得好看。电影故事本身也许是无穷尽的，可编来编去大约也跳不出早为前人』总结好的那么几十种母题类型。同样一个故事，一百个人有一百个人的拍法，经常听到老师们说的一句话就是，不在于你拍什么，关键是看你怎么拍的。显然，这个(本文来源于《北京电影学院学报》期刊1998年02期）
超现实时空论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
2016年初,韩国电视剧《信号》(Signal)引发了韩国观众的热烈反响。作为一部电视剧,《信号》所达到的现实主义高度,以及作品中所体现出的既有力度兼有温度的价值观,不仅显示出韩剧内在气质上的突破和蜕变,而且它的出现正在改变许多中国观众对韩剧"模式化"的刻板印象。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
超现实时空论文参考文献
[1].徐诗铭.双重梦境:浅析《路边野餐》的超现实时空[J].戏剧之家.2019
[2].范高培.“超现实”时空中的现实主义精神——韩剧《信号》的创作突破[J].电视研究.2016
[3].赵荣.跨越时空的比较:超现实主义的无意识探索与《文心雕龙·神思》的艺术想象[J].戏剧之家.2015
[4].姚燕.异时空在简单场景中营造超现实感影像[J].人像摄影.2013
[5].林强.台湾当代散文中的超现实时空形式研究[J].学术界.2011
[6]..打开超现实游戏时空,首款3D笔记本华硕G51J现身[J].中国信息技术教育.2010
[7]..打开超现实游戏时空华硕G51J3D游戏笔记本[J].数字生活.2010
[8].苏锋.打开超现实游戏时空华硕G51J3D笔记本电脑[J].微电脑世界.2009
[9].李鸿禾.超现实:被审视的时空──现代叙事电影观念与手段的一种研究视角(下)[J].北京电影学院学报.1998
[10].李鸿禾.超现实:被审视的时空(上)──现代叙事电影观念与手段的一种研究视角[J].北京电影学院学报.1998
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