导读:本文包含了诗歌表现论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:诗歌,含蓄性,表现
诗歌表现论文文献综述
程仁君[1]（2019）在《中国诗歌含蓄性的表现形式研究》一文中研究指出中国诗歌的含蓄性一直为文艺理论家所重视,也是很多诗人在诗歌创作上的追求。含蓄表达个人情思与直接表达个人情思是诗歌主题显现的两种方式,历代诗人主要从内容和形式两个方面去创造含蓄表达的效果。(本文来源于《汉字文化》期刊2019年15期）
张珈萌[2]（2019）在《苏轼诗歌中的空间表现与哲理意蕴》一文中研究指出以议论为诗,在诗中表现哲理是宋诗的主要特点之一。苏轼的哲理诗具有相当的代表性,前人对此论述颇多,但是有关苏轼哲理诗的表现方式则较少论及。披览苏轼的哲理诗可以发现,其对诗歌内容的空间表现有着自觉的追求,在空间中铺展其个人独特的生命历程,并完成了从自然空间到精神空间的转换,为宋诗的议论化和表达理趣找到了一种极佳的实现路径和手段。而利用空间表现哲理意蕴也为宋代山水诗的创作提供了有别于前代的新范式,形成了具有宋代特色即富含哲理意蕴的山水诗。(本文来源于《徐州工程学院学报(社会科学版)》期刊2019年04期）
刘蕾[3]（2019）在《宋诗中诗人世俗情怀的表现——以临安府的居行诗歌为例》一文中研究指出由于宋代经济重心的南移,临安的居行成了诗人笔下最为常见的描写对象。世俗士大夫出身的宋代诗人,带着满身的烟火气走进众人视野中,他们以临安这座繁华的城市为中心视角,在上层的奢靡和下层的疾苦间,客观而理智地叙写着自己的世俗情怀。(本文来源于《大众文艺》期刊2019年13期）
时宏宇[4]（2019）在《《唐人诗歌中所表现的民族精神》的作者为张默君——兼与台湾学者秦贤次先生商榷》一文中研究指出《唐人诗歌中所表现的民族精神》一文被收录于《美学散步》和《宗白华全集》中,台湾学者秦贤次先生认为这不是宗白华的文章,作者可能是冯白桦,但秦先生没有作具体的阐释。我们通过考察相关的资料,从宗白华1935年左右的学术研究、宗白华发表论文的署名、宗白华论诗的视角和宗白华与林同华的通信内容等方面进行分析,得出此文可能不是宗白华先生所作。但不同于秦先生的观点,我们认为《唐人诗歌中所表现的民族精神》一文的作者可能是邵元冲的夫人张默君,并从张默君诗歌的特点、张默君同一时期发表的其他文章与《唐》文的比较、《唐》文中重要细节的分析等方面对《唐》文的作者进行考辨。(本文来源于《山东社会科学》期刊2019年06期）
魏孔俊[5]（2019）在《谈古典诗歌中的特殊表现手法》一文中研究指出表现手法也可称为表现方法(或表达技巧),凡是能使文章整体或部分产生鲜明强烈的印象,达到感染读者的艺术效果的手段或方法,都可视为表现手法。诗歌的表现手法是很多的,我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有"赋、比、兴",但还有一些特殊的表现手法,既在诗歌中起到了出人意外的表达效果,也对后来的文学创作发挥了很好的影响,笔者根据多年的教学经验,梳理了部分古典诗歌中的特殊表现手法。(本文来源于《甘肃教育》期刊2019年10期）
邰贯虹[6]（2019）在《李贺鬼神诗歌中的表现手法研究》一文中研究指出纵观李贺的诗歌,最常见的表现手法莫过于通感以及用典。他的创作不拘于现实,运用通感的手法将虚像与实境结合,营造了出尘出世的意境,又通过用典援古证今、借古抒怀,既丰富了诗歌的思想内涵也让语言更加精炼含蓄。诗歌创作是诗人内心感受的外在表现,本文试从李贺的生平背景和人生际遇着手,结合李贺在不同时期的具体作品,分析通感和用典的表现手法在其诗歌创作中的运用,并对李贺不同风格的诗歌进行解析,以期获得对李贺其人及其作品更深层次的解读。(本文来源于《北方文学》期刊2019年11期）
平措班久[7]（2019）在《藏族传统诗歌的意象表现手法研究》一文中研究指出在诸多文学研究领域或派别中把文学体裁大致分为诗歌、散文、小说、戏剧等观点具有一定的一致性。但不难发现研究其各个深层次异议问题无疑难度甚大。因此,本论文以藏族传统诗歌创作方法中意象形象化作为研究对象,进行了较细致的研究。在这方面本论文通过四个章节进行论述。在第一章里以本民族的文学理论作为依据,借鉴国内国外的文学理论,在此之上本人通过这些理论所理解到的知识对诗歌的本质、分类、特点上进行了简要的介绍。第二章里意象的本质、分类、特点等放面通过分析藏族以往诗人们所着的精简诗歌,结合国内国外的有关理论进行较细致的研究。讲述完诗歌的意象,如果不略述由此升华而成的诗歌意境,便犹如缺盐的佳肴,因此,在第叁章里讲述了诗歌的最高表现手法意境的本质、分类、特点,意象和意境的共同点和区别。最后,为了更清晰地认识本论文所讲述的内容,通过文学、诗歌、意象、意境的了解,结合藏族着名诗人仲敦巴嘉瓦郡乃和克主杰,以及根顿群培叁人的诗歌分析深入研究。(本文来源于《西藏大学》期刊2019-04-11）
蒋瑞琰[8]（2019）在《现代诗学视域下陶渊明诗歌的“陌生化”表现》一文中研究指出陶渊明素有"古今隐逸诗人之宗"的美誉,其诗歌自然凝炼且质朴淳厚,更于平易中见警策。在现代诗学视域下,陶诗以"陌生化"的表现方式体现真情和至理:语言精工本色,以故为新,语义表达双重化,多用语助词与迭词;在繁复用典的基础上,迭加使用比喻、拟人、夸张和讽刺等修辞技巧;通过转换叙述视角,表达隐士与士大夫双重身份下的情感和精神世界。(本文来源于《河北北方学院学报(社会科学版)》期刊2019年02期）
邓若曦[9]（2019）在《诗歌表现手法对小学音乐欣赏教学的启示和借鉴》一文中研究指出诗歌文化在我国源远流长,是当代中国的国粹之一。纵观当今应试教育环境下,小学音乐欣赏课堂教学模式普遍单一僵化。本论文通过研究诗歌的表现手法,将其与小学音乐教育相结合,分别从诗歌表现手法在小学音乐欣赏教学中的启示、诗歌表达内容与小学音乐欣赏教学课堂相结合带来的教育意义,以及对小学音乐欣赏教学的借鉴和思考叁个角度切入,结合文献资料、具体案例、实践操作分析了在小学音乐欣赏教学中,如何运用诗歌表现手法在音乐欣赏教学的创新型发展和转化,最终实现小学生走出错误的音乐审美误区,古为今用,推陈出新的创新精神,对提高小学音乐欣赏课堂的教学质量、培育小学生音乐欣赏素养提出了有的放矢的参考意见。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年04期）
姜永琢,李心释[10]（2019）在《论诗歌语言的空间属性及“语法”表现》一文中研究指出诗歌语言是具有空间属性的聚合轴主导型语言,诗歌的空间语法为相当关系所统摄,在形式上表现为能指与所指的对应或应和。古典汉语诗歌的空间建构倾向由能指形式主导,现代诗则倾向由所指形式主导,并且前者所指形式以同义方式应和为主,后者所指形式以偏离方式应和为主。从空间语法角度看,传统格律诗歌与自由诗的区分并不重要,它们只是形式手段上的差别。空间语法形式有叁个分支:能指层的应和体系,所指层的应和体系,以及能指与所指的整体应和体系。(本文来源于《南京理工大学学报(社会科学版)》期刊2019年01期）
诗歌表现论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
以议论为诗,在诗中表现哲理是宋诗的主要特点之一。苏轼的哲理诗具有相当的代表性,前人对此论述颇多,但是有关苏轼哲理诗的表现方式则较少论及。披览苏轼的哲理诗可以发现,其对诗歌内容的空间表现有着自觉的追求,在空间中铺展其个人独特的生命历程,并完成了从自然空间到精神空间的转换,为宋诗的议论化和表达理趣找到了一种极佳的实现路径和手段。而利用空间表现哲理意蕴也为宋代山水诗的创作提供了有别于前代的新范式,形成了具有宋代特色即富含哲理意蕴的山水诗。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
诗歌表现论文参考文献
[1].程仁君.中国诗歌含蓄性的表现形式研究[J].汉字文化.2019
[2].张珈萌.苏轼诗歌中的空间表现与哲理意蕴[J].徐州工程学院学报(社会科学版).2019
[3].刘蕾.宋诗中诗人世俗情怀的表现——以临安府的居行诗歌为例[J].大众文艺.2019
[4].时宏宇.《唐人诗歌中所表现的民族精神》的作者为张默君——兼与台湾学者秦贤次先生商榷[J].山东社会科学.2019
[5].魏孔俊.谈古典诗歌中的特殊表现手法[J].甘肃教育.2019
[6].邰贯虹.李贺鬼神诗歌中的表现手法研究[J].北方文学.2019
[7].平措班久.藏族传统诗歌的意象表现手法研究[D].西藏大学.2019
[8].蒋瑞琰.现代诗学视域下陶渊明诗歌的“陌生化”表现[J].河北北方学院学报(社会科学版).2019
[9].邓若曦.诗歌表现手法对小学音乐欣赏教学的启示和借鉴[J].北方音乐.2019
[10].姜永琢,李心释.论诗歌语言的空间属性及“语法”表现[J].南京理工大学学报(社会科学版).2019