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摘要:滑稽作为杂技艺术表演中的重要一种，有着其自身的特点。研究其在杂技艺术审美中的价值，有助于滑稽美学品位的提升与美学意蕴的深化。基于此，本文就滑稽在杂技艺术审美中的价值进行了研究与论述。
关键词:杂技；艺术审美；情趣
引言
滑稽作为杂技艺术的重要组成，其表演形式活拨，雅俗共赏。在杂技舞台上，滑稽不仅能以独立节目出现，还能承上启下，起到烘托全场气氛的作用。人们在欣赏滑稽时，可以调节观看杂技节目时心理上的紧张、惊愕和感叹，随之滑稽带来的是奇妙无穷的演艺、夸张离奇的动作、荒诞的扮相、戏谑的玩笑、诙谐的插科打诨，给观众带来的是回味妙趣的快感。目前，我国形成了单场滑稽、串场滑稽、帮场滑稽等几种成熟的表演形式，表演内容健康向上，演员扮相活泼可爱。但在中国杂技艺术的大局中，滑稽表演还相对较弱，存在诸如表演和创作人才缺乏，节目类型和数量匮乏，创新能力不足等问题，和西方滑稽艺术存在很大差距。本文就简要谈谈滑稽在杂技艺术审美中的价值。
一、国内外滑稽表演艺术发展现状
在国际马戏界，小丑具有很高的社会地位并受到尊重。滑稽一直是受到高度重视并具有崇高地位的。国外马戏界人士称“马戏是笑的艺术”，而“小丑是马戏的灵魂，是马戏中幽默艺术的制造者”，“在整场马戏中小丑表演起着金线穿珍珠的作用”。国外马戏的表演重视掌声，更重视笑声，把小丑表演看成是一个无语言障碍的欢乐世界，把快乐作为比惊险刺激更高的价值。特别具有代表意义的是，当今国际马戏最高赛场——蒙特卡洛国际马戏节最高奖也是用“金小丑”来命名的。也正是因为这样，这个行当吸引了一批高素质的表演艺术人才，他们的人才培养也形成了较好的机制。然而在中国的滑稽表演发展陷入低谷，并且长期处于低迷状态。其原因主要在三个方面：一是受文化大革命极左思潮的影响，滑稽被看做丑化劳动人民形象的低俗表演，使滑稽受到排斥和打压，滑稽的整体发展受到了挫折；二是随着改革开放，各地杂技团纷纷走向国外市场，杂技界的演出组织都以主题晚会和杂技剧为基本样式，使用的是杂技技巧节目，滑稽被进一步排挤到边缘；三是国内举办的各类杂技比赛也基本取消了滑稽参赛的安排，滑稽在自己家里已经没有了地位。因此，滑稽在一次次受到冷落后，基本上丧失了发展的空间。滑稽处在一个名存实亡的尴尬地位，以至于人们常说：现在舞台上杂技表演惊险紧张有余，轻松愉快不足，处处可见超人，时时难寻卓别林。好的滑稽往往是智慧的结晶，是文化的升华，是一种生活艺术，是人的各种表象中最具魅力、最为持久、为最大范围的人群所欣然接受的艺术。它以愉悦的方式表达人的真诚、心灵的善良以及处境的无奈和尴尬，绝非低级趣味和无聊的调侃。还有人把滑稽称为“智慧的剩余”，也就是说，只有表演者智慧充足，才有滑稽可谈。
二、杂技表演中滑稽的审美性
（一）完善杂技艺术审美体系
杂技艺术在审美上是以惊险奇绝为其总体特征的，惊险中包含着神奇，奇绝里浸润着高难。而滑稽在审美上却是以幽默、诙谐、喜剧为其特征。杂技的奇险，加上滑稱的轻松、马戏的精彩及魔术的神秘，一起构成了“杂技”这门表演艺术完美的审美体系。一台完整的杂技晚会，滑稽表演是一个不可或缺的重要方面，正如前苏联人民演员、著名滑稱大师奥列格?波波夫所说:“小丑的魅力和表演力不逊于任何杂技技巧，没有小丑，就不能称其为杂技”。
长期以来，我国的滑稽节目在杂技中一直处于弱势，滑稽往往只是在其他节目需要换场时出现。而在国外的杂技表演场，滑稽小丑却可以成为全场最受瞩目的人物。随着近年来杂技艺术国际间的交流日益增多，我国杂技舞台逐渐重视加强滑稽节目的分量。以某届国际杂技艺术节为例，无论是第一台节目还是第二台节目，亦或开幕式和闭幕式，都有滑稱节目参入，其占据了整台节目18.7%的份额。另据统计，国际杂技艺术节第二台共演出节目15个，其中滑稽节目3个，占份额20%；开幕式共演出节目10个，其中滑稽节目3个，占份额33.3%；闭幕式共演出节目10个，其中滑稽节目3个。正是由于每场演出都有一定份额的滑稽节目，以致广大观众对此届国际杂技艺术节留下了深刻印象。
（二）缓解杂技艺术审美疲劳
审美疲劳，用心理学原理解释，就是当一个强烈刺激反复以同样的方式、强度和频率呈现的时候，人的反应就开始变弱，通俗说就是人们对于一种亊物的反复欣赏所产生的一种厌倦心理，具体表现为对审美对象的兴奋减弱，不再产生较强的美感。
在杂技表演中，由于技艺型节目的惊险刺激，观众的神经会处于高度紧张之中，时间长了其心理容易产生审美疲劳，如果没有一种方式让观众的紧张心境得到松弛，那么他们对杂技的观赏兴趣就很难保持长久。而滑稽表演正可以缓解观众对杂技的审美疲劳，并调节杂技演出的紧张气氛。用轻松、诙谐表现杂技艺术美的价值，是滑稽常常采取的艺术手法，滑稽能够带给观众快乐和欢笑，也能够带给观众轻松和愉悦。
在杂技艺术审美中，滑稽的这种价值是其他杂技艺术品种无法取代的，不要说惊险刺激的技艺型节目办不到，具有一定危险性的马戏节目也办不到，带有神秘性的魔术节目同样办不到，因为观众在欣赏这几类节目时都需要付出高度的注意力，只有滑稽节目才会让观众那时刻悬着的紧张心情得以轻松放下。
在国际杂技艺术节开幕式上，当奥列格?波波夫拎着花篮出场表演《小丑》时，全场观众一片沸腾，他们最審欢的滑稽节目登场了。随着波波夫精彩谐趣的表演，观众禁不住地欢呼雀跃，轻松的笑声溢满了整个杂技厅。随后，在杂技团表演的令观众紧张到近乎窒息的《飞轮炫技》之后，来自美国的滑稽演员唐纳德?班克斯又出现在舞台中央，他为观众表演的是《气球滑稽》，只见他把自己的身体整个缩进一个黄色的大气球中，四处蹦蹦跳跳，惹得观众开心地叫个不停，全场再一次沸腾。在他下场之时，热烈的掌声中，观众不约而同喊了起来:“别走啊，再来一个！再来一个！”
观众对滑稽节目所反映出的特殊感情，也说明了滑稽在缓解杂技艺术审美疲劳中的这种超强的价值。
（三）丰富杂技艺术表演情趣
在杂技晚会中，滑稽既可以作为单独节目演出，也可以作为衔接节目演出，更可以作为辅助节目演出。许多技艺型节目和马戏节目、魔术节目往往都有滑稽演员的参入表演，使节目增添了另一种情趣，也获得了更好的审美效果。
滑稽节目看起来似乎没有高难的技巧，但亊实并非如此。滑稽小丑一般都多才多艺，精通杂技的多种技巧，他们不仅攀握表演、杂技和马戏的一些技能，而且还要掌握哑剧、魔术等特殊技能，成功的滑稽小丑往往身怀绝技，而且滑稽小丑的现场表现力和感染力，本身就是一种更重要的技巧，结合了文化、创作、表演等多种能力。
滑穡小丑参入到空中节目里，他往往不按正常的动作要领做，却故意手忙脚乱地大声惊叫着掉在下面的保护网中，与其他演员形成鲜明反差，使观众在紧张的心情中又得到欢乐，也使一个非常紧张吃力的节目变得轻松活泼，收到意想不到的演出效果。
滑稽小丑参入到马戏节目里，往往是与驯兽师一起指挥动物表演，那种富有喜剧效果的诙谐动作，活跃的表演气氛，可以给予观众另一种审美享受。
滑稽小丑参入到魔术节目里，可以改变一个魔术节目的表演情调和风格。在滑稽魔术中，滑稽小丑往往看似不经意却是故意地将自己先前渲染的魔术的神秘面纱揭去，露出魔术的秘密，给观众以出人意料的强烈感觉，使观众的笑声更具有了爆发性。这时，魔术的神秘色彩弱化了，而使其具有了一种诙谐的生活化的特色，同时也拉近了观众与魔术的心理距离。
（四）促进杂技艺术观演互动
观演互动指的是在杂技艺术审美过程中观众和演员之间互相产生影响的关系，主要有两个含义，一是观众和演员的心理互动，二是观众和演员的行为互动，这两者通常是交织在一起的。
杂技由于其技巧的惊险，以强烈的舞台效果刺激观众，造成观众视听和思维上的紧张，观演关系一直停留在观众和演员相隔离的阶段上，从某种角度说，杂技这种“演”的效果也造成了观众“观”的困难。其实，杂技观众远远不满足于你演我看的传统杂技审美程式，而是希望积极地参与其中，而滑稽节目的灵动性正好能够弥补和促进杂技艺术的观演互动。滑稽小丑常常把表演区延伸到观众席中，经常和观众对话，将观众的参与及相关活动与自己的表演看成是一个密不可分的整体，有的滑稽小丑的表演甚至是从观众席开始，彻底打破了杂技传统的台上台下的观演关系。滑稽节目使观众感觉到自己也是节目的参与者，互动感得到前所未有的体现。
三、结语
总而言之，滑稽是一种喜剧性的表演，其技巧动作和幽默表演能给观众留下极深刻的印象。滑稽在杂技艺术审美中有着独特的价值，其价值的宏观体现在：完善杂技艺术审美体系、缓解杂技艺术审美疲劳、丰富杂技艺术表演情趣以及促进杂技艺术观演互动等4方面。当前，中国杂技的发展是不平衡的，其中滑稽节目在杂技中一直处于弱势，没有得到应有的重视，因此，这就需要我们充分认识到其在杂技艺术审美中的价值，加强各方面的协调合作，振兴滑稽艺术。
参考文献
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