汪洋（中原油田歌舞团河南濮阳457001）
中图分类号：J624.1文献标识码：A
摘要：本文作者通过多年实践，总结出钢琴演奏中连奏与断奏的必要条件、注意事项及练习方法。
关键词：钢琴演奏连奏断奏
连奏这一术语是指连贯的，不间断地奏出旋律的每个音。
根据这个定义，在弦乐中可以很容易奏出连奏，而在钢琴上真正的连奏似乎是不可能的，因为我们在钢琴上改变音高不能不使发音间断。怎样才能在钢琴上奏出完美的连奏呢?
连奏的条件是发音的连贯不间断，根据这个条件，为了实现连奏，必须使新音不知不觉地发出来，为了做到这一点我们要把音与音的间歇尽可能减小，使音听起来更加圆滑。同时还要注意不能使音过度拖沓(一个音还在响，另一个音又响了起来)这样会产生不协和音，也不会产生连奏。
上方泛音(来自手指同琴键的撞击)只有在发声开始时才能听到，它标志着新音的出现。减小上方泛音，才能使连奏更加优美，因此，完美的连奏只有在手指发音时尽可能少离开键盘的情况下才能获得。
力度的变化也能引起对新音的注意。如果所奏旋律相邻两音之间存在显著的音量差别，那么即使音与音的间歇非常小，上方泛音几乎没有它给人的感觉也是断开的。
音量和旋律的表情内容不符，也会特别影响连奏，如果用同样的力量弹奏一系列的音，但并不符合乐曲的性质，那么这些声音就会像力度过份的旋律一样，不能引起连奏的感觉。因此，正确地、准确地奏出旋律的力度标记，是连奏达到完美的最主要条件。
通过以上所述，可以总结出下面几点获得完美连奏必须的条件。
1、音与音之间的连贯性。
2、尽可能减少上方泛音。
3、每个音的时值、力度符合连奏的要求。
4、准确的遵守旋律的力度标记。
提到连奏，自然会想到断奏。
断奏和连奏是一个相反的概念，它是指音的规定时值不保持到底，要求音是间断的，单个地奏出，即发音的时间要最大限度的短，休止的时间要尽可能的长。如果说连奏是使新音不知不觉地奏出来，那么断奏则是尽可能突出每一个新音。
为了强调每一个新音，就要加强上方泛音的效果。上方泛音只有在发声开始时才能听到，强调了上方泛音就等于强调了新音的出现。但是，滥用上方泛音会遮盖有时甚至会淹没基音，这种情况在高音区特别突出，高音区毡垫的上方泛音，再加上加强的上方泛音，哒哒的响声会影响整个旋律。
慢速的断奏是很容易获得的，由于前一音的消失和相应的休止，甚至在“PP”时也能充分地突出新音。但是在快速中，由于音与音之间的间隙很短，断奏与不圆滑几乎听不出区别，这时就要加强新音的发声，加重地弹奏每一个新音才能获好的断奏。
手指本身是不适合弹奏断奏的，因为它们太软弱无力，手指短促的、快速的弹奏，不能引起断奏的感觉。
手指用于断奏，只是为了获得特殊的效果而作为手臂动作的补充。
力度的变化在断奏中也是很重要的，但是相对连奏那么细微的力度处理来说，断奏是不必要的，非常细致的力度变化会淡化新的发声，从而削弱断奏的特性。
断奏还有一种特别的情况，在保持音上的加断奏的标记。
断奏的标记常用在四分音符和八分音符上，但有时也会出现在二分音符和保持音上。这时断奏的声音几乎要保持到标记的时值，和保持音的长短几乎没有区别，两者的区别只在于断奏是强有力的弹奏断音，而保持音只是单纯的分开。
清楚了获得完美连奏必须的条件，接下来就是反复的练习，直到能自如的用在演奏中。
作者简介：汪洋，男，中原油田歌舞团三级演奏员、乐队队长