导读:本文包含了侯孝贤论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:长镜头,里斯,童年,往事,电影,经典作品,之旅。
侯孝贤论文文献综述
王艺欣[1]（2019）在《“无根”：《纽约时报》侯孝贤影评的关键词》一文中研究指出侯孝贤的作品关注现代社会中人们遭遇的精神困境,通过个人化的纪实性美学表达,展现出他强烈的社会忧患意识。《纽约时报》以"无根"为关键词,对侯孝贤的电影进行评述。"无根"即是指人们在社会冲击下,游移、漂浮和不确定性的生存状态。侯孝贤电影对现代人"无根化"生活状态的描述,不仅是出于个人对艺术的偏爱,更是台湾社会现实的映射。(本文来源于《当代电影》期刊2019年11期）
豆耀君[2]（2019）在《《红气球之旅》与侯孝贤电影的异域中国想象》一文中研究指出侯孝贤是蜚声国际影坛的华语电影大师,至今已执导过二十余部剧情片,其中如《风柜来的人》《童年往事》《戏梦人生》《悲情城市》《海上花》《刺客聂隐娘》等名作,先后获威尼斯电影节金狮奖、柏林电影节影评人奖、戛纳电影节最佳导演奖等多项国际大奖,其艺术成就获得了世界影坛的高度评价。一个颇值得注意的现象是,在侯孝贤近年拍摄的(本文来源于《文艺争鸣》期刊2019年10期）
张振安[3]（2019）在《边缘人物另类刻画：金基德与侯孝贤比较》一文中研究指出金基德和侯孝贤分别是韩国和中国以"边缘人"电影着称的两位大师级导演。不同于普通电影中对"边缘人"的表现态度,他们或是以另类的形象和视角、主题,或是用别样的意向营造,使他们电影中的边缘人呈现出超乎寻常人认知的状态。以少数的边缘人或群体来展现时代、展现社会,引发人们对人性的反思和对更多心灵问题的思索,是两位导演共同的导向,但是在具体的拍摄过程中,他们又有各自鲜明的特点和取向。(本文来源于《电影文学》期刊2019年18期）
周默[4]（2019）在《侯孝贤和贾樟柯导演的艺术风格对比分析——以《童年往事》和《山河故人》为例》一文中研究指出侯孝贤导演是台湾新浪潮电影的先行者和引领者,其长镜头的运用有着自己独到的见解;贾樟柯导演作为中国第六代导演的代表人物却有着不同于同一时期其他导演的特立独行,善于从底层环境中剖析社会问题。本文试图以《童年往事》和《山河故人》两部电影为例,从长镜头语言的运用、符号元素的运用以及本土文化的发展和融合叁个方面分析解读侯孝贤和贾樟柯两位导演的艺术风格。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年25期）
妍如玉[5]（2019）在《侯孝贤经典作品《海上花》完成修复》一文中研究指出6月16日,上海西岸艺术中心,倪妮与英国着名演员尼古拉斯·霍尔特(Nicholas Hoult)就电影修复展开了精彩的讨论,俩人都认为,在将经典影片传承于后代的过程中,当代人肩负着不可替代的重要责任。倪妮还拍摄了短片《海上花开约会时光》,以富有诗意的镜头展现制表品牌"积家"对于电影修复事业的全情投入。(本文来源于《电影》期刊2019年07期）
鲁嘉欣[6]（2019）在《历史·景观·人物：侯孝贤电影综论》一文中研究指出侯孝贤作为台湾电影的代表人物之一,因其一贯的关怀主义和“苍凉”的风格,被认为是当代中国乃至国际最重要的电影人之一。本文主要从历史、景观、人物叁个方面综论侯孝贤的电影,进行较为全面的研究,全文除绪论、结语外,主体部分由叁章构成。第一章论说侯孝贤电影的景观呈现,从电影美学与叙事出发,包括长镜头的普遍运用、自然与人文的交迭、写实与抒情的融合等内容,指出侯孝贤透过声音和影像的辩证,以庶民记忆来质疑历史大叙事。在空间处理上,不但以长镜头深焦呈现室内多层次空间的活动来反映家族和历史命运纠结的兴衰荣枯,更以自然景观和人文景观交迭出丰富的空间层次,来铺陈多重殖民的生活经验。第二章论侯孝贤电影的人物描摹,从自传体裁与边缘人物出发,包括个人自传、戏偶代表、女性角色等内容,记录到1980-90年代侯孝贤的所有作品主体都很清楚地以自传体呈现,并且特别钟爱于个人的人生轨迹描写及边缘人物作为题材创作,透过回忆唤起历史分期、年代称号、朝代及描述时间架构的问题。而在检视、探索过去时,以宽美为代表的女性角色在他的电影中提供了另一种历史时间的形态,来讲述非指导性的个人历史。第叁章论侯孝贤电影的历史书写,以台湾新电影为开端,在整个新电影运动时期持续聚焦历史,张扬表现本土意识,通过来自本土作家沈从文的影响和来自台湾一代影人集体创作的推涌两大原因,述说包括缘何聚焦历史、日常琐事记录、重大事件还原等内容,并通过四部作品《尼罗河女儿》《恋恋风尘》《好男好女》和《悲情城市》为例,展现侯孝贤对历史与人性进行非戏剧化的真实书写。侯孝贤在历史、景观与人物表述中讲述历史大叙事,真切地关注着在族群利益纠葛中善良的人民与他们质朴的生活感情和梦想,挥洒出一份沉淀浑厚的历史掌握与关怀。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2019-06-01）
王嵘[7]（2019）在《沉寂力量》一文中研究指出侯孝贤的电影成长于台湾“新电影”时期。作为公认的台湾“新电影”旗手,侯孝贤的主体影像空间,是“一个更为开阔的台湾现实”。换句话来说,其电影作品通过构筑日常场景,在叙事,镜头语言等方面呈现出一种追求日常性的去戏剧化美学风格,然而,在侯孝贤构筑的日常场景的平淡琐碎,甚至是沉闷之中,却能够释放出德勒兹所说的那种积蓄而来的“沉寂力量”。因为侯孝贤并非简单记录生活的真实,在他的作品中,平凡的生活图景下是复杂的时间和空间结构。本文正是要探讨侯孝贤作品中这种独特的日常性美学:它是如何在侯孝贤的作品中,以怎样的镜头语言,叙事形式等艺术手法所建构出来的,在他的作品中,又有哪些独特元素表现了这种日常性,其美学源头来自何处。而为了回答以上问题,笔者将引入德勒兹的影像理论作为理论基础和理论工具。(本文来源于《华东师范大学》期刊2019-05-02）
王搢珽[8]（2019）在《从《童年往事》看侯孝贤电影的视觉风格》一文中研究指出文章以侯孝贤早期代表作《童年往事》为例,从色调、布光、镜头、表演、声音等方面分析了侯氏电影的视觉风格。侯孝贤的电影在反映社会历史现实、引发深刻思考、承继中国古典美学等方面,有着重要意义,引领着中国艺术电影的发展之路。(本文来源于《大观(论坛)》期刊2019年04期）
王炎[9]（2019）在《侯孝贤对贾樟柯电影的影响研究》一文中研究指出侯孝贤和贾樟柯都是海峡两岸电影导演的典型代表,他们在推动电影产业发展中都做出了突出贡献。就当前的研究分析,侯孝贤的电影作品已经拥有丰硕的成果,市场认可度较高;贾樟柯电影创作的时间不长,但其电影凭借浓郁的个性化风格引起了广泛的关注与热度。与此同时,贾樟柯作为电影导演界的后起之秀,多次提到侯孝贤在他的电影创作中具有重要的影响力。文章以个人化自我表达以及镜头运用等电影创作手法为切入点展开分析,更深一步地探究侯孝贤导演在贾樟柯导演电影创作成长中的影响。(本文来源于《电影文学》期刊2019年07期）
张庆梅[10]（2019）在《电影《童年往事》与地域文化——侯孝贤电影对台湾文化身份的追问与“寻根”》一文中研究指出侯孝贤的《童年往事》是一部自传性的作品,主要以他从童年到青年的经历为内容,描绘了主人公阿孝一家的悲欢离合。因此,影片中自然地深渗入了带有地域性的文化因素。本文立足于侯孝贤"外省人"的特殊身份,从地域文化因素的角度出发,探求电影《童年往事》中侯孝贤对台湾文化身份的追问与"寻根"。(本文来源于《北方文学》期刊2019年08期）
侯孝贤论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
侯孝贤是蜚声国际影坛的华语电影大师,至今已执导过二十余部剧情片,其中如《风柜来的人》《童年往事》《戏梦人生》《悲情城市》《海上花》《刺客聂隐娘》等名作,先后获威尼斯电影节金狮奖、柏林电影节影评人奖、戛纳电影节最佳导演奖等多项国际大奖,其艺术成就获得了世界影坛的高度评价。一个颇值得注意的现象是,在侯孝贤近年拍摄的
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
侯孝贤论文参考文献
[1].王艺欣.“无根”：《纽约时报》侯孝贤影评的关键词[J].当代电影.2019
[2].豆耀君.《红气球之旅》与侯孝贤电影的异域中国想象[J].文艺争鸣.2019
[3].张振安.边缘人物另类刻画：金基德与侯孝贤比较[J].电影文学.2019
[4].周默.侯孝贤和贾樟柯导演的艺术风格对比分析——以《童年往事》和《山河故人》为例[J].戏剧之家.2019
[5].妍如玉.侯孝贤经典作品《海上花》完成修复[J].电影.2019
[6].鲁嘉欣.历史·景观·人物：侯孝贤电影综论[D].湖南师范大学.2019
[7].王嵘.沉寂力量[D].华东师范大学.2019
[8].王搢珽.从《童年往事》看侯孝贤电影的视觉风格[J].大观(论坛).2019
[9].王炎.侯孝贤对贾樟柯电影的影响研究[J].电影文学.2019
[10].张庆梅.电影《童年往事》与地域文化——侯孝贤电影对台湾文化身份的追问与“寻根”[J].北方文学.2019
论文知识图
