导读:本文包含了荒诞幽默论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:《八月,奥塞奇郡》,特莱西·,莱茨,黑色幽默,反英雄
荒诞幽默论文文献综述
师琦[1]（2019）在《反英雄、悖论及荒诞：特雷西·莱茨《八月：奥塞奇郡》的黑色幽默特征分析》一文中研究指出特雷西·莱茨(1965-)的戏剧《八月:奥塞奇郡》被誉为“21世纪美国第一部伟大剧作”。该剧几乎囊括了2008年美国戏剧从普利策奖到托尼奖等所有重要奖项,毋庸置疑是21世纪获奖最多的戏剧。该剧不仅成功延续了美国经典戏剧中家庭功能失调的题材,并且剧中明显的黑色幽默特征又赋予其独树一帜的美学色彩。黑色幽默,作为一种后现AI写作作技巧,以轻松揶揄的方式描写病态的事件来展现社会的荒诞和残酷。本文从人物塑造、情节设置和主题表达叁方面出发,通过解读人物的反英雄特性、戏剧的悖论情节和荒诞主题来证实该剧具有的明显的黑色幽默特征,从而揭示作者风趣幽默的语言背后对整个荒诞世界的沉重思考。首先,论文聚焦《八月:奥塞奇郡》人物刻画的黑色幽默特征,分析剧中人物的反英雄特性。反英雄不同于传统文学中塑造的英雄人物。英雄通常正义、勇敢、富有责任心和具有使命感;而反英雄则是小人物,他们身上病态、懦弱、自私、不负责任和自欺欺人的一面充满着荒诞和讽刺的意味。通过塑造反英雄人物,作者突出表现了人物在面对荒诞社会时的茫然无助,展现了当代社会中普通民众真实的生存状态。其次,论文分析《八月:奥塞奇郡》的悖论情节,并藉此揭示出人生的荒诞困境。该部分通过分析人物之间复杂又矛盾的关系,展现人物在爱与恨、亲密与疏离、生与死的张力中绝望地挣扎,进而打破非此即彼的二元对立的人物关系。他们渴望与家人相爱相伴,但是家人的冷漠使他们心灰意冷。面对爱恨、亲疏、生死的抉择,他们绝望而无助,任由命运摆布。最后,论文剖析《八月:奥塞奇郡》的荒诞主题。作品的荒诞性反映了作者对社会生活的深切体验。根据加缪和尤内斯库对荒诞的解读,论文从两个方面解析该剧呈现的荒诞主题:人物异化和生命无意义。剧中主要人物深陷各自的困境中,不可避免地被异化在自己的世界里。他们缺少与家人的沟通,缺少来自爱人的关爱,在美好憧憬和残酷现实的巨大落差中,体味到了来自这个世界的陌生。他们失去了信仰和希望,万念俱灰,深切感受到现代社会的残酷与荒诞。剧本《八月:奥塞奇郡》不仅为美国传统的家庭悲剧增添了别具一格的悲喜剧色彩,而且诠释了黑色幽默在现代戏剧中的独特美学意义。莱茨对病态人物的塑造和对人物之间复杂、矛盾的关系的剖析,揭露出人性、社会以及世界的荒诞。他将这种荒诞浓缩在一个普通家庭中,以这家人扭曲变态的生活,真实再现了在恐怖主义、经济萧条肆虐的21世纪美国民众的真实生存状态,进而引起读者对存在于美国社会的荒诞性的思考。(本文来源于《郑州大学》期刊2019-05-01）
赵岚,刘欣[2]（2019）在《“无名之辈”的荒诞幽默与锋芒反叛》一文中研究指出《无名之辈》作为近年来比较罕见的一部由口碑带动票房的国产影片,是绅士喜剧开创者饶晓志继《你好,疯子!》之后导演的第二部影片。该片围绕一把丢失的手枪,讲述了在西南地区的一座小城市里,以马先勇和劫犯二人组为线索展开的一系列荒诞幽默故事。在分析其艺术特征时不难发现,电影《无名之辈》具有明显的荒诞幽默和锋芒反叛的特点。本文将从"无名之辈"的心理结构、"荒诞感"的叙事以及后现代化倾向来分析其艺术特征。(本文来源于《电影文学》期刊2019年08期）
惠玉[3]（2018）在《科恩兄弟的电影:冷峻、荒诞与黑色幽默》一文中研究指出乔尔·科恩与伊森·科恩兄弟已经成为当前美国独立电影的代表人物。自踏上影坛以来,其作品一直保持着令人称道的艺术水准,是电影批评者长期关注的对象。人们对其影片特有的、迥异于好莱坞电影工业流水线模式的艺术风格,包括叙事方式与影像美学津津乐道。从总体上来说,在独立电影人中,科恩兄弟的艺术特色是略显模糊的,因为科恩兄弟并无意于刻意地维持某种风格,但我们依然可以用冷峻、荒诞和黑色幽默来对科恩兄弟的电影进行概括。(本文来源于《电影文学》期刊2018年12期）
王萌,宫昀,吕千平[4]（2017）在《解读《第二十二条军规》中荒诞的黑色幽默》一文中研究指出《第二十二条军规》是美国第一本用荒诞主义写作技巧来表现荒诞主义主题的作品。通过对所描述的军事机构的分析,这部作品表现了其对现代美国"有组织的混乱"和"制度化了的疯狂"以及荒谬性的抗议和抨击。小说故事发生在战时意大利的美国航空军事基地,这里的军事等级制度森严,并且这种制度还荒谬的掌控着轰炸机上飞行员的悲惨命运。飞行员们害怕飞行,渴望着陆以逃离死亡。随着飞行任务的加重与死亡几率的增加,飞(本文来源于《知识文库》期刊2017年23期）
刘蓉[5]（2017）在《浅析黑色幽默下扎迪·史密斯《白牙》中人物的荒诞性》一文中研究指出"黑色幽默"文学是二十世纪六十年代盛行的一种新的现代主义文学流派,此类小说的人物病态而怪诞,与传统小说大相径庭。本文借以黑色幽默特有的人物特征去分析扎迪·史密斯《白牙》中的两个人物,展现《白牙》中所蕴含的黑色幽默特征,继而揭示二战后移民群体精神世界的荒诞病态。(本文来源于《才智》期刊2017年31期）
黄雨[6]（2017）在《荒诞、幽默、孤独背后的底线——浅析刘震云《我不是潘金莲》》一文中研究指出《我不是潘金莲》是刘震云的最新力作。情节的荒诞、语言的幽默营造出一种无法言说的孤独感像一张无形的网将读者的心牵扯。刘震云用一个看似荒诞而幽默的故事牵引读者拨开世俗的迷雾,看清故事背后的生存底线。本文拟以将困扰李雪莲、也是我们直面的社会现实进行解析,探寻现象的背后的生活逻辑。(本文来源于《山西青年》期刊2017年18期）
张辉[7]（2017）在《国产黑色幽默电影的荒诞美学意蕴》一文中研究指出对人真实的生活状态的无情披露以及对人的存在价值的追问,是荒诞作为一种审美范畴所观照的核心。荒诞借助于非理性的表达深化理性的思考,追求的是一种求真的审美价值。黑色幽默电影力求通过刻画极端的边缘人物在一定社会形态下产生的特殊心理和荒诞行为挖掘荒谬之中的真理,意图通过独特的美学视角探查光怪陆离的世界中被隐匿的真实,以关切的态度呼吁人性的回归。因而,黑色幽默电影的核心可辩证地看待为一种高度艺术化的荒诞美学实质。(本文来源于《电影文学》期刊2017年18期）
许爱梅[8]（2017）在《荒诞世界的幽默演绎——论《第二十二条军规》的风格》一文中研究指出约瑟夫·海勒的小说《第二十二条军规》被人们普遍认为是战后美国作家所写的最重要的书籍之一、"黑色幽默"代表作以及现代主义的经典之作。该书的题目"第二十二条军规"甚至被吸纳进语言中并被收录进字典的词条。喜欢该书的读者都可以准确地把握其显着的特征:其狂热的、真实的、欢闹式的幽默,其广泛的、带有讥讽味的军人形象以及其对现代社会秩序野蛮特征的真实刻画。几乎所有针对海勒的评论家都能很好地把握其小说的独特(本文来源于《北方文学》期刊2017年23期）
[9]（2017）在《看见这个世界的荒诞与幽默》一文中研究指出着名摄影师艾略特·厄维特(Elliott Erwitt)有从日常事物中捕获重要意义的本能技巧——不合理的荒谬和巧合在他的镜头下常常以卓别林式的幽默被展现出来。他也是一个永不厌倦的旅行家,工作和兴趣引领他走向世界的各个角落,捕捉并记录下不同地区、不同时代的生活瞬间。厄维特1928年出生于巴黎,父母都是俄罗斯人,他的童年在意大利的米兰度过,1939年全家搬到纽约,1941年在(本文来源于《中国国家旅游》期刊2017年07期）
李振礼[10]（2017）在《电影《我不是潘金莲》:荒诞、幽默下的现实讽刺》一文中研究指出冯小刚的新电影上映总能引来观众的极大关注,《我不是潘金莲》也不例外。和以往冯小刚喜剧电影相比,该片在承继"冯氏风格"的基础上,以极具革新性的镜头语言把一个荒诞的"上访"故事娓娓道来,诉诸黑色幽默的表现元素,直指现实主义的批判,具有强烈的讽刺现实意味。(本文来源于《影视制作》期刊2017年03期）
荒诞幽默论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《无名之辈》作为近年来比较罕见的一部由口碑带动票房的国产影片,是绅士喜剧开创者饶晓志继《你好,疯子!》之后导演的第二部影片。该片围绕一把丢失的手枪,讲述了在西南地区的一座小城市里,以马先勇和劫犯二人组为线索展开的一系列荒诞幽默故事。在分析其艺术特征时不难发现,电影《无名之辈》具有明显的荒诞幽默和锋芒反叛的特点。本文将从"无名之辈"的心理结构、"荒诞感"的叙事以及后现代化倾向来分析其艺术特征。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
荒诞幽默论文参考文献
[1].师琦.反英雄、悖论及荒诞：特雷西·莱茨《八月：奥塞奇郡》的黑色幽默特征分析[D].郑州大学.2019
[2].赵岚,刘欣.“无名之辈”的荒诞幽默与锋芒反叛[J].电影文学.2019
[3].惠玉.科恩兄弟的电影:冷峻、荒诞与黑色幽默[J].电影文学.2018
[4].王萌,宫昀,吕千平.解读《第二十二条军规》中荒诞的黑色幽默[J].知识文库.2017
[5].刘蓉.浅析黑色幽默下扎迪·史密斯《白牙》中人物的荒诞性[J].才智.2017
[6].黄雨.荒诞、幽默、孤独背后的底线——浅析刘震云《我不是潘金莲》[J].山西青年.2017
[7].张辉.国产黑色幽默电影的荒诞美学意蕴[J].电影文学.2017
[8].许爱梅.荒诞世界的幽默演绎——论《第二十二条军规》的风格[J].北方文学.2017
[9]..看见这个世界的荒诞与幽默[J].中国国家旅游.2017
[10].李振礼.电影《我不是潘金莲》:荒诞、幽默下的现实讽刺[J].影视制作.2017