（鲁迅美术学院，辽宁省沈阳市114000）
摘要：随着社会进步和信息技术发展，二维设计逐渐不能满足人们对现代生活的追求，因此从二维设计到三维设计的转变趋势日益显著。二维到三维设计涉及领域广泛，小到平面包装到立体包装、大到二维平面广告到吸人眼球的3D立体效果、室外的环境艺术设计等。现代服装文化也从二维设计向三维设计转变，从平面单调的款式向立体复杂的造型转变。服装中立体造型的运用，使服装设计与现代艺术文化相结合，使服装更时尚、跟得上现代潮流。用服装语言展示当今文化，使服装文化更形象、更直接明了的表达服装的设计理念。因此要求设计师不仅要熟练平面制图，还要能了解和巧妙运用二维向三维甚至多维度转变的形式和技巧，我主要对二维到三维在服装设计中的转变形式和技巧做了简单的研究，我们初期的服装款式设计一般都用CAD、PS软件或是手绘的款式图来表现，但这些都只限于二维平面，立体效果只能靠想象，即使有些软件可以利用虚实和投影做出三维效果，但并不是真的三维数据，只有在后期实践操作过程中，运用立体裁剪和平面裁剪来实现服装款式，并在创作中逐渐摸索、探究和实现要转化的立体关系，将二维平面转化成三维，掌握二维转三维过程中多元化的转变形式。
关键词：二维；三维；转变形式；创意设计
三维设计是继平面设计后又一种新的沟通方式，不只是一张平面介质，而是对空间的掌握以及艺术魅力的展现；二维是一种静态的视觉艺术，经典艺术要表现艺术的内在意蕴表达对象的情感，所以三维与二维的结合可以使艺术更加丰富有内涵，表达情感更加细腻形象，让人回味，在创作的过程中能够体会二维与三维碰撞出的那种微妙而又灵活的美。欧洲的高级服定制和成衣制作，一直使用三维立体创作的方法，直观且快速地将款式造型展现出来，再经过不断的完善作品，从立体思维到实践操作，实现服装造型的三维效果。服装中的三维设计是利用立体裁剪、平面裁剪以及不同的创意手法使服装从平面二维转变为三维立体的形态，让服装设计结构及造型更加立体形象，常见的表现形式有省道作用、省道转移、分割重组。我们生活中常见的服装二维到三维的转变形式还有很多，如：卷曲与重组、重叠与穿插、内部填充、空间增减的手法、单个元素的堆积与创意组合、视觉上的三维效果等。三维在服装局部上的应用有很多，最主要的是从结构上的应用，把立体造型做到服装结构中去，立体造型是适应人体部位而得到富有立体感的三维。根据《中道友子的魔法裁剪》书中对于人体不同部位，塑造不同的立体造型，将立体造型融入到服装结构中去，创意出各种不同立体形态的新造型。起初运用活跃的立体思维，联想出局部立体外形与人体部位结合的样式，整体与局部的结合的款式状态，创作时立体裁剪与结构设计并用，运用服装三维空间特性和造型手法对款式进行增加、减少、叠加、抽象变形，创作出各种创意的服装局部造型。三维在服装局部上的应用还可以是局部上的立体装饰，服装局的过渡与装饰通常可以使用缝饰立体造型工艺，缝饰工艺以面料为主体，通过不同的线缝缝制，在面料上形成凹凸起伏、错落有致的褶皱效果，缝饰工艺使面料的质感更加精彩，视觉冲击力更强。缝饰立体造型工艺可以在服装局部形成统一、二方连续或四方连续的缝制效果，运用不规则的缝制手法，让线条在服装中展示自然、活泼的立体形态。
社会文化的发展，服装文化总是伴随着艺术文化的发展而不断成长创新，恰是由于服装文化艺术的不断创新，才使得服装设计造型千变万化。在服装中利用点、线、面创造三维空间，点材、线材、面材是形成服装立体造型的点线面，是构成服装立体形体的基本要素。点是二维到三维空间构成的基础形态，它可能是一个位置，一个连接处，一个视觉上的细节部位；线在造型学上的特点是表达长度和轮廓，他是点的延伸且具有方向性，它的长度、形状、方向的不同，都会形成不同的视觉效果，从而使款式具有层次感和空间感；面在立体空间构成中是一种多功能的形态，它既可以作为整个面，又可以起到分割空间的作用，不同形态的面构成不同的立体空间，使视觉空间有更多的张力。对于点、线、面来说，它们的视觉特性都是不同的，点更多的是位置、装饰点的变化，线更多的是形的轮廓、空间的划分，从它们各自的特点出发，在结构上调整其形态、位置，使之适用于服装整体的款式设计。我们可以借助其他可塑性辅助材料，经过创意改造应用到服装款式结构中，形成新的外观立体造型，使服装设计更具有创意性。利用二维形态自身的卷曲与组合构成创意三维形态，是指服装中的布片经过不同的卷曲变形，形成不同形态的立体造型，使服装款式具有立体曲线美。初期的Chanel及Dior的服装设计具有“软雕塑”的说法，通过释放服装中曲线的力度、改变女性的线条、突出结构的变化给人简洁、张力的、知性的成衣效果。重叠与穿插手法构成立体空间的过程是一种进行创造性思维的过程，运用割、叠、穿等手法使面料从二维形态转化为三维形态，通过布片在重叠的位置相互交错穿插在一起，可以把分割线或结构线合并叠加，结合面料的可塑性，再结合服装款式加以改造，形成创意空间结构，加强了服装造型的整体空间感，塑造了奇特细巧且个性化的服装效果。内部填充是构成服装立体造型重要的表达方式之一，其材质通常选用较轻挺、弹性好的，如：珍珠棉、海绵、纱、塑料泡沫等，填充部分为整体填充和局部填充，整体填充是指在服装夹层中大面积的填充，增强服装款式的立体空间感，使服装结构突出，整体效果更加大气饱满；局部填充是指服装局部位置的填充，做出局部的立体效果，局部和衣身的结合，增强服装款式的空间感、层次感和节奏感。世界最著名的印花设计师之一MaryKatrantzou，用印花的手段完成了超现实主义的作品，当极简风格大行其道之时，玛丽·卡特兰佐(MaryKatrantzou)同名品牌，以立体感极强的、错综复杂的、浓浓文艺气质的印花图案著称。其用数码印花技术营造了平面洛可可印象，这绝不是单单的翻印名画，而是来自于建筑系的Mary为这些艺术打造了新的廓形、视错与重组的布局，展现出了新颖而时尚的立体空间感，用服装图案二维设计所表现出的三维立体空间感，并非是真实的三维空间，而是图案对人类的视觉引导作用所形成的错觉幻觉空间，色彩图案利用条纹、方格、圆点等几何图案的排列，制造出立体效果；利用颜色的渐变、晕染制造空间感；利用图形的摆放位置和深浅布局制造视觉错觉。三维化的表现效果是多元化的，除了通过视觉能直接感受到的立体感觉外，随之而来的还有质感、动感和光感的效果，将材料的质感通过不同手法进行创意改变，以及移动时材料的质感产生不同的动感效果，再加上光的方向、亮度、颜色不同改变，产生不同的立体空间感，使之在视觉上产生特殊的三维效果。
通过三维造型在服装设计中的运用，希望能在历史背景和时代变化的发展趋势中找到更多服装立体造型的方法，使服装能够以更加奇特创新且适应消费市场的形式存在于现代社会中。希望经过认真研究、探索钻研、实际应用，服装中的三维立体结构能赋予服装文化更高的艺术价值。
作者简介：吕萌，女，辽宁人，沈阳鲁迅美术学院，17级在读研究生，硕士学位，染织服装艺术设计系，研究方向：时装画创意与表现技法研究。