导读:本文包含了矿物色论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:岩彩画艺术的含义,岩彩画的影响,未来发展趋势
矿物色论文文献综述
肖文静[1]（2019）在《从矿物色的材质美探讨岩彩画的艺术形式》一文中研究指出岩彩画由来已久,是一种独立的画种。作为当前绘画的艺术变现形式之一,岩彩画的艺术形式可以说是既有古典美,又有现代艺术感。近几年,在全国的美展中异军突起,逐渐地崭露头角,呈现在大众眼中,越来越多的大众人民表现出了对于岩彩画的喜爱,岩彩画也逐渐有了艺术复兴的现象。(本文来源于《明日风尚》期刊2019年08期）
李佛[2]（2019）在《传统壁画天然矿物色的研制与运用》一文中研究指出中国的颜料加工与制作已有两千多年的历史,颜料根据其质地与性能可分为矿物颜料和植物颜料两大类。矿物颜料属于无机性质的有色颜料。大致可以分为天然矿物色、人工矿物色(新岩)、化学合成矿物色、水干矿物色、水性色、金属色和其它色等。龟兹地区的石窟壁画为公元3-14世纪,属于佛教绘画题材,其壁画艺术代表了中亚绘画艺术发展的高峰,主要采用天然矿物色绘制,有青金石、绿铜矿、朱砂等。其绘制程序简单来讲是在基础层上起稿、上色、整(本文来源于《中国画画刊》期刊2019年02期）
张诗卉[3]（2018）在《从矿物色的材质美浅谈岩彩画的艺术形式与审美》一文中研究指出岩彩画由来已久,作为当代绘画艺术表现形式之一,在近几年全国美展中崭露头角。20世纪80年代以来,岩彩画不断推陈出新,逐渐引起诸多艺术家关注。许多画家在材料创新意识的启发与日本绘画的影响下,开始在创作中尝试使用矿物色材料和综合材料,创造出具有艺术价值和学术价值的作品。该文作者从矿物色材质特性出发,探讨岩彩画的艺术形式与审美。(本文来源于《美术教育研究》期刊2018年17期）
徐旭峰[4]（2018）在《琵合赋彩——关于传统绘画朱砂矿物色的相关问题杂谈》一文中研究指出自大英百物展之后,前段时间,上海博物馆和山西省博物馆所举办的山西壁画展的温度仍不遗余力地节节攀升,每日人流如织,网络开通的专室预约通道时有爆棚。全国各地的博物馆也趁热打铁,掀起一阵"壁画热"。作为拥有这些优秀物质遗产的东家,山西,也意识到了壁画更大的空间和深厚的潜力。限于寺观壁画的严格限制和不可移动,此(本文来源于《书与画》期刊2018年04期）
任艺[5]（2018）在《传统中国画矿物色的流变》一文中研究指出现代中国画艺术的材料理念是对传统文化的一种反思,不同时代的文化观念具有自觉性与典型性。同样,历代中国画在不同的思维模式下产生出的图像各具极强的时代特征,但所用材料却大体相同,天然矿物色的运用贯穿整个中国美术史。在当代中国画艺术创作中,部分画家试图在传统技法中探索现代表现语言与历代经典作品的联系纽带,并大胆开发和运用新型颜料以便更为立体地表达艺术情感,形成个性鲜明的艺术风格。读图时代的到来使我们的视觉认知更加直接,科技使人们获取颜色的效率成倍(本文来源于《美术》期刊2018年01期）
李浩淼,孙红燕,秦颍,袁明月[6]（2017）在《安徽博物院所藏7幅潘玉良油画矿物色料的组成分析》一文中研究指出油画具有色料种类繁多、同一色系的颜料多样及对环境比较敏感等特性,加上颜料自身的风化作用,仅凭肉眼难以分辨。在修复性保护工作之前,对需要补色、补底处原色料的鉴定是一项基础性的工作,以便为修复时色料的选择提供依据。为此,本研究运用X射线衍射(XRD)、X射线荧光(XRF)等方法对7幅安徽博物院收藏的待修复的潘玉良油画矿物色料进行了物相及成分分析,讨论了补色修复时色料选择应注意的问题,以避免因色料粉之间不兼容(起化学反应)而对画作造成的二次伤害。(本文来源于《文物保护与考古科学》期刊2017年06期）
折文菁[7]（2017）在《敦煌壁画中传统矿物色的文化属性研究》一文中研究指出本文从敦煌壁画矿物色的研究困境出发,通过探寻历代敦煌壁画矿物色的应用及特征,理清中国"丹青"的发展脉络,提出传承与发扬敦煌壁画矿物色及敦煌土来为现代工笔重彩画服务的观点,以达到现代工笔重彩画既能在表现手法上以传统为基点,又能在颜料上拓展新的发展空间的目的,更是一种继往开来的有意义尝试和探索。(本文来源于《中国标准化》期刊2017年02期）
张瀚文[8]（2016）在《新时期工笔重彩画中矿物色的研究》一文中研究指出工笔重彩画的出现拉开了中国绘画的序幕,它在经历过了辉煌鼎盛的唐宋时期后,逐渐走入了低谷。直到上世纪中国改革开放后,中国工笔重彩画开始新的复兴,尤其是近十几年来呈现出空前繁荣的状态,工笔重彩画的创作人群和审美人群不断增多。绘画的前进就是思想观念的进步和材料、技法的发展。思想观念的进步促进着材料、技法的发展,画面上使用的材料和技法又传达着思想观念。新时期随着东西方文化的不断交流与碰撞,也因工笔重彩画有着极强的包容性,它在西方现代绘画、现代日本绘画和中国传统壁画等其它各种画种中吸收和借鉴有益的营养因素,使新时期工笔重彩画的绘画观念和材料、技法方面都产生了重大变化。工笔重彩画最重要的材料就是矿物色,新时期因思想的多样与知识结构的丰富,使得矿物材料和使用技法都有了大量的创新和拓展,新时期矿物色的发展和运用也使工笔重彩画呈现出了丰富多彩的面貌。本文笔者以新时期作为研究背景,重点对新时期的工笔重彩画中矿物色的发展和使用进行探讨。“工欲善其事,必先利其器”,一定意义上来说,中国工笔重彩画的发展史,也可以说是矿物色等材料的发展史。矿物色是重彩画创作中最重要的物质基础,是工笔重彩画表现形式的重要载体。随着改革开放,中国打开了国门,各种文化思想的引进,使工笔重彩画家们的思想观念开放了,开始重视到材料的发展,主张“道器并重”,工笔画家开始丰富矿物色的表现技法以及使用工具,拓展矿物色的种类,发掘矿物色的独特审美,同时吸收与借鉴其它艺术的色彩运用情况,以拓宽新时期矿物色的自身绘画语言。本文的研究共分五章,第一章是对传统的工笔重彩画的发展进行了初步的梳理,和简述了新时期工笔重彩画复兴的现状。第二章主要是介绍新时期因绘画思想观念的变革,画家开始了对“器”的重视,工笔重彩画的工具、材料和技法都有了巨大的发展。第叁章主要是写新时期矿物材料的发展,种类的增多,色相的丰富和细致,引发新时期工笔重彩画的多样面貌。第四章通过对国外绘画、传统壁画和民间绘画的色彩材料语言运用的吸收和借鉴来拓宽新时期工笔重彩画的矿物色语言。第五章是总结对新时期工笔重彩画中矿物色研究的意义,诉说矿物色的独特审美价值以及对新时期矿物色运用的反思。(本文来源于《哈尔滨师范大学》期刊2016-12-01）
崔聪聪[9]（2016）在《谈矿物色绘画中的色面造形》一文中研究指出矿物色的绘画注重材质表现的主观意愿和情感,以理想化的手法和浪漫的情怀自由运用各类技法。材质是最基础的载体,它本身就是一种美,将材质与艺术结合起来就会更美。就审美的主观感受而言,必须唤起心中的美感去发现去寻求出生活中的色彩美来。因矿物质颜料具有特殊性,采用色面造形这一表现手法是矿物色绘画的必然选择,也是区别于其他画种的重要特征。在当今文化的冲击下,矿物色材质的魅力必须与传统的色面造形技法、当代丰富的文化元素以及各种艺术的精华等方面相结合,才能将矿物色的运用推向一个新的高度。(本文来源于《河北师范大学》期刊2016-03-20）
何鸿[10]（2013）在《唐卡绘画与岩彩画矿物色使用比较》一文中研究指出目前对于"岩彩"(也称为"迭彩"或"石色")的研究和关注,视点大多定格在古代帛画、壁画(寺观壁画、石窟壁画、墓室壁画等)、岩画、漆画、陶绘(彩陶、陶塑彩绘等)、工笔重彩画等上面,很少涉及唐卡艺术。从唐卡艺术的整个体系中,我们发现它的色彩属性来源主要是天然矿物色系(无机颜料)、植物色系和动物色系。其实,不仅是唐(本文来源于《荣宝斋》期刊2013年12期）
矿物色论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
中国的颜料加工与制作已有两千多年的历史,颜料根据其质地与性能可分为矿物颜料和植物颜料两大类。矿物颜料属于无机性质的有色颜料。大致可以分为天然矿物色、人工矿物色(新岩)、化学合成矿物色、水干矿物色、水性色、金属色和其它色等。龟兹地区的石窟壁画为公元3-14世纪,属于佛教绘画题材,其壁画艺术代表了中亚绘画艺术发展的高峰,主要采用天然矿物色绘制,有青金石、绿铜矿、朱砂等。其绘制程序简单来讲是在基础层上起稿、上色、整
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
矿物色论文参考文献
[1].肖文静.从矿物色的材质美探讨岩彩画的艺术形式[J].明日风尚.2019
[2].李佛.传统壁画天然矿物色的研制与运用[J].中国画画刊.2019
[3].张诗卉.从矿物色的材质美浅谈岩彩画的艺术形式与审美[J].美术教育研究.2018
[4].徐旭峰.琵合赋彩——关于传统绘画朱砂矿物色的相关问题杂谈[J].书与画.2018
[5].任艺.传统中国画矿物色的流变[J].美术.2018
[6].李浩淼,孙红燕,秦颍,袁明月.安徽博物院所藏7幅潘玉良油画矿物色料的组成分析[J].文物保护与考古科学.2017
[7].折文菁.敦煌壁画中传统矿物色的文化属性研究[J].中国标准化.2017
[8].张瀚文.新时期工笔重彩画中矿物色的研究[D].哈尔滨师范大学.2016
[9].崔聪聪.谈矿物色绘画中的色面造形[D].河北师范大学.2016
[10].何鸿.唐卡绘画与岩彩画矿物色使用比较[J].荣宝斋.2013