导读:本文包含了电视纪实类节目论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:纪实类节目,声音制作流程,录音
电视纪实类节目论文文献综述
董宇,张瑞玲[1]（2015）在《电视纪实类节目的声音制作流程浅谈》一文中研究指出电视纪实类节目是一种典型的电视节目类型,它有着丰富的声音元素和声音制作要求,以及独特的声音制作流程。针对电视台纪实类节目声音制作的特点,浅析这类节目声音制作的流程与当前需要注意的问题,以及对其制作标准和技术发展方向提出一些展望与建议。(本文来源于《电声技术》期刊2015年10期）
董雅欣[2]（2011）在《网络时代下电视纪实类节目主持人的传播功能》一文中研究指出当电视产业面对互联网这一新媒体的强劲竞争势头时,电视产业只有主动制定向上兼容的战略才能在新媒体的竞争中体现优质媒体的传统实力和未来潜力。在新媒体力不能及的精英对大众这一传播层次里,以精品化战略为指导的新节目类型将成为未来电视节目的主流。其中,传统纪实类节目将在电视精品化时代呈现全新的内涵和外延。而当纪实性节目选择了主持人这一传播元素时,主持人就应该是纪实性节目中不可替代的角色。从成本控制的角度,主持人应该是成本最优化的一种选择。从传播效果的角度,主持人应该是效率最高的一种选择。从情感体验的角度,主持人应该是最生动的一种选择。通过个案分析的研究方法,研究了如何实现纪实性节目中的主持行为的独立价值。(本文来源于《艺术百家》期刊2011年S2期）
卢笛[3]（2008）在《电视纪实类节目应慎用“情景再现”》一文中研究指出近年来,新闻纪实类节目充斥荧屏,以“说故事,讲传奇”为主的电视栏目收视率节节攀升,逐渐成为各省级卫视自办栏目中的主打品牌。如江西卫视的《传奇故事》、重庆卫视《拍案惊奇》、黑龙江都市频道的《都市传奇》等等,都将现实生活中的故事、曾经发生过的案例作为素材,利(本文来源于《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》期刊2008年04期）
牛光夏[4]（2007）在《电视纪实类节目中动漫的应用及发展前景》一文中研究指出作为一种朝阳产业,近年来动漫在电视纪实类节目中也得到了快速的应用与发展,一方面这是传播观念和表现形式的革新,另一方面也是传媒市场多元化拓展的一个新领域。本文对动漫在电视纪实类节目中的功能和原则进行分析,并探讨电视纪实类节目中动漫的发展前景。(本文来源于《首届中国传媒经济学博士生论坛论文集》期刊2007-12-01）
徐捷[5]（2007）在《电视纪实类节目的“听觉文本”研究》一文中研究指出电视发展到一定阶段，声音问题终究要摆在理论研究者和创作人员面前，因为听觉文本是电视符号语言的重要组成部分。本论文从目前普遍受到关注的电视纪实节目入手，结合符号学、美学、传播学等多个学科的理论，试图对听觉文本在纪实类节目中的作用和功能进行全面地梳理和分析。本论文共分为四个章节。首先，从电视符号的角度，分析听觉文本的叁部分构成：人声、音乐和音响。在综合前人研究基础上，本论文提出听觉文本具有双重品格的真实性、一体化的声画结构、情境化的叙事观念等特征，并在纪实类电视中具有很强的写意功效，具有表达情感上独到的优势，具有调节节奏的独特功效。接下来，分别论述人声、音乐和音响在电视纪实类节目中的功能和作用。本文从电视叙事视角的纬度对人声进行了分类，并认为人声具有直接即时性、“副言语”属性和思辨性，在现实实践中，发挥着提高时效、补充事实、表现冲突、抒发情感的作用。本论文同样对人声的运用策略作了分析。电视音乐依附于一定的电视主题、一定的画面形式而存在，有标版音乐与正文音乐、原着音乐与非原着音乐等多种划分形式，它在纪实类节目中具有衬底、转场的作用，而且能够强化电视节目的叙事，给观众带来独特的视听感受。本论文还从音乐与画面关系、音乐与节奏等角度，对音乐在纪实类节目中的具体应用策略进一步进行了分析。音响是听觉文本的另外一个重要组成，与音乐等共同作用，使电视纪实节目突破了“伟大的哑巴”阶段，而且与音乐共振构成了纪实节目的意义场。从音响作为纪实节目的构成看，它在纪实类节目中具有信息功能、叙事功能与转场功能；从音响作为纪实节目的审美对象看，它可以强化节目节奏、环境氛围和剧作结构，突出形式美，具备移情功能，并扩展了画面空间表现的深度和广度，使空间表现多元化。为了避免“无效音响”，本论文针对性地分别提出了采集和编辑的一些具体应用策略。(本文来源于《四川大学》期刊2007-04-09）
林茵茵[6]（2006）在《论当下中国电视纪实类节目的叙事趋向》一文中研究指出当代中国大众话语颠覆精英话语取得主流地位无疑是九十年代最大的文化事件。在大众文化领军影视制作的背景下,一切向收视率看齐,向大众献媚的媒体节目景象中,文化工业炮制着各种文化快餐,各种滥俗的电视作品充斥着受众的眼帘。经营文化不战自退,大众文化取而代之成为主流文化。在商品经济大潮中裹挟之下,经济效益之上的创作主旨横扫着电视市场以及整个社会时,电视纪录片的审美意义与启蒙责任受到了空前的挑战。在当代大众文化领军的电视文化景观下,纪录片制作呈现出强劲的大众化发展趋势,这无疑是一件令人欣慰的事。从上世纪80年代末的中国所谓新纪录片运动发轫至今,其文化取向经历了精英文化与大众文化的对抗、消解与融合的演化历程,纪录片一直在启蒙与娱乐、教化与审美的顾此失彼中彷徨迷惘。21世纪中国纪录片将何去何从成为今天业界、学界共同关注的话题。电视纪录片的叙事趋向问题在近几年来一直是个存在很大争议的问题所在。关于电视纪录片叙事大众化(精英文化向大众文化的妥协),娱乐化的界限问题,以及娱乐与启蒙是否能够进行良好的嫁接,纪录片既不辱使命又能赢得观众的两全之策,故事化叙事策略加之多种电视手段的应用,一直是讨论的热中之热。文章会结合当下中国的大众文化语境通过着重对《探索发现》等一系列的电视纪实类节目如法制类,科普类,人文类,通过对他们某期节目的文本解读,进行叙事风格和审美特性等方面的分析,对其中视点与结构,故事与情节等细节的剖析,找出其共同的发展趋势,总结出一条具有可行性,可以行得通的电视纪录片的发展之路。而且本文会将当下几个比较热点的问题放在一起进行深刻而又细致的讨论和思考,预测一下可产生的深远影响。(本文来源于《东北师范大学》期刊2006-05-01）
电视纪实类节目论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
当电视产业面对互联网这一新媒体的强劲竞争势头时,电视产业只有主动制定向上兼容的战略才能在新媒体的竞争中体现优质媒体的传统实力和未来潜力。在新媒体力不能及的精英对大众这一传播层次里,以精品化战略为指导的新节目类型将成为未来电视节目的主流。其中,传统纪实类节目将在电视精品化时代呈现全新的内涵和外延。而当纪实性节目选择了主持人这一传播元素时,主持人就应该是纪实性节目中不可替代的角色。从成本控制的角度,主持人应该是成本最优化的一种选择。从传播效果的角度,主持人应该是效率最高的一种选择。从情感体验的角度,主持人应该是最生动的一种选择。通过个案分析的研究方法,研究了如何实现纪实性节目中的主持行为的独立价值。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
电视纪实类节目论文参考文献
[1].董宇,张瑞玲.电视纪实类节目的声音制作流程浅谈[J].电声技术.2015
[2].董雅欣.网络时代下电视纪实类节目主持人的传播功能[J].艺术百家.2011
[3].卢笛.电视纪实类节目应慎用“情景再现”[J].齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版).2008
[4].牛光夏.电视纪实类节目中动漫的应用及发展前景[C].首届中国传媒经济学博士生论坛论文集.2007
[5].徐捷.电视纪实类节目的“听觉文本”研究[D].四川大学.2007
[6].林茵茵.论当下中国电视纪实类节目的叙事趋向[D].东北师范大学.2006