导读:本文包含了喜剧精神论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:喜剧,精神,巴赫,开明,莎士比亚,李渔,昆剧。
喜剧精神论文文献综述
邱振刚[1]（2019）在《喜剧精神的重建:对当前喜剧电影创作态势的观察》一文中研究指出中国观众对喜剧电影有着强烈偏爱,近年来一些喜剧电影收获了较高票房,但这些作品的现实情怀、文化品格和喜剧精神都不够强,虽然看似现实题材,但和现实缺乏深层联系,倾向于以简单堆砌笑料的策略完成整部电影,只是迎合观众的娱乐性需求,缺乏从更高层面对社会现实的剖析和对观众需求的引领。电影创作者需要重视喜剧电影多样化的文化价值,更多从经典喜剧作品中汲取经验,把对社会现实的思考熔铸于作品当中,并进行符合喜剧艺术规律的表达。(本文来源于《中国文艺评论》期刊2019年05期）
张家新,陈红梅[2]（2019）在《坚守喜剧精神内核——当代喜剧电影研究》一文中研究指出所谓喜剧电影,就是让人发笑的作品。一部优秀的喜剧电影在给人们带来欢笑的同时,也是值得观众去深思,去探讨这部喜剧总的精神内核。随着互联网的发展和技术的革新,喜剧电影的成本越来越低,部分喜剧为了迎合观众的口味,变得低俗,甚至媚俗。如今喜剧电影的人文关怀与喜剧性的缺失,空有喜剧电影的形式,而失去真正的喜剧精神。每部喜剧电影都应有自己的精神,如果缺失了精神,喜剧电影就只能当作小品来对待。一部优秀的喜剧电影能够反映一个国家民众的自由度与国家的包容度。中国正向世界传播中国文化,传播好中国文化的第一步就是要讲好中国故事,喜剧电影是中国对外文化传播的重要途径。喜剧电影的精神内核应是反映社会现实、讽刺社会现象、具有人文关怀以及寓教于乐。当下的国产喜剧电影应当是鼓励民众肯定以我、宣传正能量、传播正确的价值观,讲好中国故事,宣传好中国精神。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年17期）
李静[3]（2019）在《《将饮茶》的喜剧精神书写》一文中研究指出杨绛的散文创作有一种达观超然的文字书写,可以称作喜剧精神。《将饮茶》这部文集中,杨绛将她的种种悲欢离合叙述得云淡风轻,幽默有趣。读者在会心一笑之余也能咂摸出她这种隐身在混乱时代的大智慧。自由开明的家庭氛围培养了她的聪明自信与豁达。从小受儒佛道的浸染,她用隐身衣哲学和喜剧性的眼光去应对时代的荒诞。(本文来源于《现代交际》期刊2019年04期）
杨和平[4]（2019）在《奥芬巴赫轻歌剧创作中的喜剧精神》一文中研究指出奥芬巴赫(1819—1880),德裔法国人,大提琴演奏家、作曲家、指挥家、歌剧脚本的共同撰写人、导演、上演自己作品的剧院("快活的巴黎人",1855年创办)经营者。他一生创作了一百多部音乐戏剧作品,大多数为两幕、叁幕轻歌剧,被誉为"法国轻歌剧的奠基人"、"音乐史上最伟大的讽刺家之一"(索列尔金斯基语)。此外,还有戏剧评论、幕间音乐剧等作品。(本文来源于《歌唱艺术》期刊2019年02期）
王海峰[5]（2018）在《含泪的微笑——兼论李渔和莎士比亚喜剧精神之和解与包容》一文中研究指出从比较文学的角度研究李渔和莎士的喜剧的相似点即喜剧精神之和解与包容。文章的主体部分是喜剧滋生的时代背景、社会环境;喜剧包含的意蕴——含泪的微笑;喜剧创造的模式——夸张的揶揄;以及相同的喜剧创造思路——致笑的旨趣。论述中,选择了李渔喜剧的代表作品《风筝误》和莎士比亚的《温莎的风流娘儿们》《仲夏之梦》和《错误的喜剧》进行了比较,意在说明他们都采温和的讽刺、圆满的结局、夸张的场景等来表现和解包容的喜剧精神。(本文来源于《安徽职业技术学院学报》期刊2018年04期）
谷疏博[6]（2018）在《品格溯源与嬗变考索:电视喜剧类节目的“喜剧精神”反思》一文中研究指出2013年,由于选秀、竞技、亲子等真人秀节目对"模式"的过度依赖,致使电视市场因速食化、高频率的同质化节目裂变而难堪重负。随之,政策的调控以及喜剧自身"寓庄于谐"、引人发笑的大众文化审美属性,使得电视喜剧类节目从高度消费化的电视语境中脱颖而出,成为荧屏新宠。电视喜剧类节目在短短不到5年的发展时间里,经历了数次起落。自2014年的火爆荧屏,到2015年的迅速冷却,随之迎来2016年的风潮又起,2017年的热度延续,而今到了2018年,电视喜剧类节目的发展又陷入了困局,仅有为数不多的经典喜剧节(本文来源于《电影评介》期刊2018年20期）
[7]（2018）在《传统戏曲艺术与时俱进的成功个案》一文中研究指出金不换是豫剧牛派创始人牛得草先生的亲传弟子，长期以来坚持传承演出牛派经典剧目，同时结合自己的表演特色坚持进行“芝麻官”系列新剧目的创作，形成了属于自己的鲜明而独特的“牛派金韵”。金不换是鹤壁市豫剧牛派艺术研究院院长，长期坚持带团在基层城乡演出，在广大群众(本文来源于《文艺报》期刊2018-09-28）
韩佳璇[8]（2018）在《中国公路电影的喜剧精神研究》一文中研究指出中国公路电影的整体风格不同于西方传统公路电影通过“追求自由”、“追求独立”、“叛逆”甚至“暴力”来找寻人性本质的特点,而是选择一种黑色幽默般的体验,但正是这种选择也反映了诸多社会问题。本文以中国公路电影中的喜剧精神为研究对象,从中国公路电影中的喜剧精神的表征方式、流动影像所寻找的喜剧精神以及情境场域隐喻的喜剧精神内涵叁个方面展开论述。第一章主要论述中国公路电影中喜剧精神的表征策略。它以荒诞、无序、讽刺、狂欢这些极具戏剧张力的方式来审视人与人、人与自然和社会环境之间的紧张关系,抨击社会中诸如限制人性自由、过度追名逐利、世态炎凉等现象,以一种黑色幽默的方式实现对现实社会的荒诞解构。第二章主要探讨流动影像即路上的人所寻求的喜剧精神。由于中国独特的文化、社会背景,现有中国公路电影更偏重于一种心灵的旅程,人物在旅途中往往带着更多的温情,所有的叛逆也大多只是自我的迷失、对于个人情感和归宿的寻找,而非对整个社会体制的不满,故事结局往往也是比较圆满的。笔者将中国公路电影中的“路人”所寻求的喜剧精神归纳为道德归顺、情感认同和家的回归这叁个方面。第叁章主要通过对情境场域诸如交通工具、路上的景观、地域空间这些“公路”独特的空间中所展现出的喜剧精神来进行分析,通过这些空间符号所表征的功能和意义透视当代社会和人类的生存状态。(本文来源于《暨南大学》期刊2018-05-28）
张荣恺[9]（2018）在《国产喜剧电影的喜剧价值呈现与喜剧精神构建》一文中研究指出喜剧电影的价值并不仅仅是提供欢乐,其核心价值在于体现应有的喜剧价值,传递喜剧应有的喜剧精神。本文就国产喜剧电影如何呈现喜剧价值和精神谈几点看法。(本文来源于《当代电影》期刊2018年05期）
王婷婷,任宏良[10]（2018）在《《羞羞的铁拳》:喜剧精神的匮乏》一文中研究指出继《夏洛特烦恼》《驴得水》之后,开心麻花于2017年国庆节前夕推出第叁部喜剧电影作品《羞羞的铁拳》,上映短短叁天,票房累计4.8亿,名列国庆档第一名。目前学界着重分析该片所具有的商业价值,本文着重从喜剧的角度去考量该片所具有的艺术价值,认为该剧采用错位、恶搞等喜剧策略俘获大众内心的同时,对社会现实的揭露犹如隔靴搔痒,体现出喜剧精神的匮乏。(本文来源于《遵义师范学院学报》期刊2018年01期）
喜剧精神论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
所谓喜剧电影,就是让人发笑的作品。一部优秀的喜剧电影在给人们带来欢笑的同时,也是值得观众去深思,去探讨这部喜剧总的精神内核。随着互联网的发展和技术的革新,喜剧电影的成本越来越低,部分喜剧为了迎合观众的口味,变得低俗,甚至媚俗。如今喜剧电影的人文关怀与喜剧性的缺失,空有喜剧电影的形式,而失去真正的喜剧精神。每部喜剧电影都应有自己的精神,如果缺失了精神,喜剧电影就只能当作小品来对待。一部优秀的喜剧电影能够反映一个国家民众的自由度与国家的包容度。中国正向世界传播中国文化,传播好中国文化的第一步就是要讲好中国故事,喜剧电影是中国对外文化传播的重要途径。喜剧电影的精神内核应是反映社会现实、讽刺社会现象、具有人文关怀以及寓教于乐。当下的国产喜剧电影应当是鼓励民众肯定以我、宣传正能量、传播正确的价值观,讲好中国故事,宣传好中国精神。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
喜剧精神论文参考文献
[1].邱振刚.喜剧精神的重建:对当前喜剧电影创作态势的观察[J].中国文艺评论.2019
[2].张家新,陈红梅.坚守喜剧精神内核——当代喜剧电影研究[J].戏剧之家.2019
[3].李静.《将饮茶》的喜剧精神书写[J].现代交际.2019
[4].杨和平.奥芬巴赫轻歌剧创作中的喜剧精神[J].歌唱艺术.2019
[5].王海峰.含泪的微笑——兼论李渔和莎士比亚喜剧精神之和解与包容[J].安徽职业技术学院学报.2018
[6].谷疏博.品格溯源与嬗变考索:电视喜剧类节目的“喜剧精神”反思[J].电影评介.2018
[7]..传统戏曲艺术与时俱进的成功个案[N].文艺报.2018
[8].韩佳璇.中国公路电影的喜剧精神研究[D].暨南大学.2018
[9].张荣恺.国产喜剧电影的喜剧价值呈现与喜剧精神构建[J].当代电影.2018
[10].王婷婷,任宏良.《羞羞的铁拳》:喜剧精神的匮乏[J].遵义师范学院学报.2018
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