导读:本文包含了潮州筝曲论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:潮州筝,曲调结构,演奏技巧,《柳青娘》
潮州筝曲论文文献综述
吴琴[1]（2019）在《潮州筝的调式特点与演奏技法——以筝曲《柳青娘》为例》一文中研究指出潮州筝是我国五大古筝流派之一,历史悠久,韵味独特,是潮州文化的重要组成部分。《柳青娘》是潮州筝中极具代表性的经典作品,其中包含"轻叁六""重六""活五"等调式,每种调式又都有着独特的演奏技法与作韵手法。通过对《柳青娘》的调式特点与演奏技法进行分析,可窥探潮州筝深厚的艺术内涵与文化魅力。(本文来源于《岭南师范学院学报》期刊2019年04期）
蒋菁[2]（2019）在《论潮州筝曲《寒鸦戏水》的左手技巧》一文中研究指出中华音乐博大精深,乐器种类和表演形式琳琅满目,古筝以其韵味古朴、曲调高雅之特点,深得广大音乐爱好者推崇,进而在传统乐器表演中占据重要地位。传统筝曲在发展过程中,受到不同地域文化和民俗民风的影响,风格流派特点迥异,尤其是针对左手做韵的演奏特点而言,也值得深入考究。其中在众多流派之间,潮州派系可以称得上音乐中的“活化石”,筝曲《寒鸦戏水》是潮州筝中重六调的代表曲目,本文以潮州筝曲《寒鸦戏水》为例,通过对曲谱调式和板式特点的阐述,对潮州筝曲《寒鸦戏水》左手做韵方法进行详细分析,深入理解传统筝曲做韵方面的差异性以及各自的重要性,进而可以更好地理解传统筝曲的表演精髓,“气韵”结合,旋律的单声部流向,作为传统的八板体音乐,讲究音乐的韵味以及民族风格表现,因此,左手做韵技巧在传统筝曲的演奏中地位凸显。本文从实例分析角度出发,阐述了潮州筝的加花做韵处理和独特的板式结构演奏特点,为初学者学习、练习传统筝曲提供参考的同时,还可加深对传统筝曲的内涵的理解和学习。(本文来源于《湖南理工学院》期刊2019-06-02）
余慧莉[3]（2019）在《潮州筝曲《柳青娘》代际演奏版本分析》一文中研究指出潮州筝曲是我国传统筝曲的重要流派之一,有自己独特的风格,然而随着文明的进步,艺术逐渐交融,潮州筝曲的演奏也在发生着变化,“传承”与“创新”又展开了一场博弈,传统的潮州筝曲应该全部传承还是全部创新?哪部分应该传承,哪部分可以创新?文章从代际传承的角度,分析潮州筝曲《柳青娘》之林毛根及其直系亲属两代传人的演奏版本异同,找出传承中保留和继承的、以及变化和发展的部分,并结合叁人的性别、年代、成长经历进行阐释,窥探潮州筝曲的传承轨迹,指引演奏者对《柳青娘》这首作品乃至潮州筝乐有更清晰的认识。(本文来源于《武汉音乐学院》期刊2019-04-15）
蔡茵子[4]（2019）在《浅析许守诚先生潮州筝曲《平沙落雁》的音乐风格与演奏特点》一文中研究指出许守诚先生(1932-)是我国老一辈古筝演奏家、教育家,潮州筝派的代表人物之一。其自幼在潮剧团长大,在与潮州艺人的朝夕相处、浅吟低唱中尽得潮州音乐的精髓。许守诚先生订谱版本的《平沙落雁》引入了潮剧声腔性特点,在其左手作韵手法上丰富多变,通过不同的作韵手法将传统筝曲的韵味儿表现的更加浓郁。笔者结合自身演奏体会,从理性上分析许守诚先生订谱版本的《平沙落雁》乐曲风格与演奏特点。(本文来源于《中央音乐学院》期刊2019-04-01）
赵婧[5]（2018）在《一曲诸变 莲香自溢——潮州筝曲《诸宫调·粉红莲》探究》一文中研究指出诸宫调原为流行于北方地区的大型说唱音乐形式,意为多种宫调连缀表演。杨秀明先生将多种宫调连缀的段落形式运用于粉红莲中,丰富了乐曲的调式和结构,作《诸宫调·粉红莲》,使得其成为流行于潮州地区五个版本的《粉红莲》中结构最丰富的一个版本。本文就该曲的曲名来源、结构与演奏分析、杨秀明先生与该曲的关系做详细阐述。(本文来源于《当代音乐》期刊2018年10期）
徐姝[6]（2018）在《以筝曲《粉红莲》为例看潮州筝派的传承与发展》一文中研究指出古筝是我国传统的民族弹拨类乐器。早在两千多年前,我国就已经有了关于古筝的记载。在传承与传播的过程中,古筝艺术与地方戏曲、说唱以及民间音乐相结合,逐渐地形成了有着极强地域特征以及不同音乐特色和音乐风格的流派,不同的流派形成了不同的艺术风格、曲目特征以及技法技巧,也展现出了古筝艺术巨大的潜力和无限的可能性。本文以潮州筝曲代表作《粉红莲》为中心展开论述,以继承、发扬中华民族音乐为写作目的。文章中详细、全面地介绍了林毛根、苏文贤、郭鹰、杨秀在乐曲《粉红莲》上运用的演奏手法、创作理念、以及音乐风格。通过对比与分析,总结出了四版《粉红莲》的异同之处。在传承与发扬这一方面,概括了潮筝艺术的主要传播方式以及传承特点,归纳了如今传承方式之下的优势以及不足之处,并在如何更好的传承与发扬潮州筝艺这一问题上做出了具体的阐释,让中华民族音乐在世界的舞台上飞的更高。(本文来源于《云南师范大学》期刊2018-05-30）
陈韵[7]（2017）在《浅析潮州筝曲《寒鸦戏水》》一文中研究指出潮州筝曲《寒鸦戏水》是潮州筝派中优秀且有代表性的曲目。本文从乐曲的调式、板式结构,弹奏技法和音乐风格特点等几方面来分析介绍此曲,把传统流派音乐知识与演奏技法相互结合详尽分析,希望能给演奏者一些帮助,更为准确地诠释这首风格韵味独特的潮州筝乐作品。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2017年18期）
葛雪婷[8]（2017）在《杨秀明先生订谱之潮州筝曲《诸宫调.粉红莲》风格探讨》一文中研究指出在《粉红莲》的诸多版本中,杨秀明先生的《诸宫调.粉红莲》无疑是最具特色也是最具代表性的一个版本。此曲由不同宫调组成了套曲,在重六调的基础上,将节奏和旋律加以变化,并辅以左手的点、按、揉、滑等技法,充分展现出潮州筝典雅秀丽、细腻委婉的风格韵味,刻画了令人喜爱的脱俗莲花,是一曲不可多得的咏莲佳作。(本文来源于《北方音乐》期刊2017年10期）
陈韵[9]（2017）在《浅述潮州筝曲《寒鸦戏水》的板式结构与演奏特点》一文中研究指出随着古筝的不断发展,《寒鸦戏水》这首乐曲成为了每个习筝者学习潮州筝派的必弹曲目,因此如何理解和演奏潮州筝曲《寒鸦戏水》掌握它的音乐风格是每个古筝演奏者需要研究的课题。但由于对潮州传统音乐了解的缺乏,对潮州筝派独特的演奏技法和音乐风格的不了解,很多弹奏者都将这首岭南风格的乐曲演奏的非常生硬,毫无韵味。本文从《寒鸦戏水》的乐曲背景,曲式结构、弹奏技法特点和音乐风格掌握这几方面来分析介绍这首乐曲,把有关的音乐知识与演奏技巧相互结合并详尽分析,希望能给演奏者提供一些帮助,更好的诠释这首风格鲜明韵味独特的潮州筝乐作品,也能深刻的体会作者独特、精细的创作技巧和丰富的内心情感表达。(本文来源于《南京师范大学》期刊2017-05-10）
贾珺[10]（2017）在《潮州筝曲《寒鸦戏水》蕊句研究》一文中研究指出古筝声音清脆优美,表现力丰富,是我国民族乐器中最具代表性的乐器之一,千百年来,古筝迅速发展,由于地域民俗文化的差异,形成了千姿百态,风格各异的流派。其中潮州筝派以其独特的音韵效果而深受人们的喜爱,流传至今。潮州筝派与潮州弦诗乐一脉相承,潮州弦诗乐通常以“二四谱”为母谱,母谱中只记载了基本的调式、板式和旋律骨干音,因此演奏者们必须按照各自的乐器特点及个人的演奏特色进行二度创作才能成为一首成熟的作品。每位演奏者的风格爱好各不相同,因此演奏出来的作品色彩风格也大不相同,具有很大的随意性,正是这种随意性造就了潮乐丰富多彩的特色。潮州筝曲《寒鸦戏水》以其别致、优雅的旋律,独具一格的音韵,安逸娴静的意境深受弹筝者的喜爱,成为潮州筝曲的代表作之一。乐曲描绘了水鸟不畏严寒,在水中悠闲自得的游玩,嬉戏的场景,表达了潮州人不畏困境,坚强自信,勇于追求美好生活的精神。全曲风格古朴典雅,宛转悠扬,十分具有潮州音乐的特色,深受人们喜爱。由于演奏者的蕊句风格不同,潮州筝曲《寒鸦戏水》流传至今的演奏版本也有很多,其中较着名的有郭鹰、林毛根、高哲睿、陈蕾士等艺术家演奏的版本。本文以这几位艺术家的演奏版本为例,来对《寒鸦戏水》进行蕊句分析研究,希望帮助弹筝者更直观的理解潮州筝蕊句,更加接近中国传统音乐文化,真正领悟中国传统音乐文化的内涵。(本文来源于《聊城大学》期刊2017-04-01）
潮州筝曲论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
中华音乐博大精深,乐器种类和表演形式琳琅满目,古筝以其韵味古朴、曲调高雅之特点,深得广大音乐爱好者推崇,进而在传统乐器表演中占据重要地位。传统筝曲在发展过程中,受到不同地域文化和民俗民风的影响,风格流派特点迥异,尤其是针对左手做韵的演奏特点而言,也值得深入考究。其中在众多流派之间,潮州派系可以称得上音乐中的“活化石”,筝曲《寒鸦戏水》是潮州筝中重六调的代表曲目,本文以潮州筝曲《寒鸦戏水》为例,通过对曲谱调式和板式特点的阐述,对潮州筝曲《寒鸦戏水》左手做韵方法进行详细分析,深入理解传统筝曲做韵方面的差异性以及各自的重要性,进而可以更好地理解传统筝曲的表演精髓,“气韵”结合,旋律的单声部流向,作为传统的八板体音乐,讲究音乐的韵味以及民族风格表现,因此,左手做韵技巧在传统筝曲的演奏中地位凸显。本文从实例分析角度出发,阐述了潮州筝的加花做韵处理和独特的板式结构演奏特点,为初学者学习、练习传统筝曲提供参考的同时,还可加深对传统筝曲的内涵的理解和学习。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
潮州筝曲论文参考文献
[1].吴琴.潮州筝的调式特点与演奏技法——以筝曲《柳青娘》为例[J].岭南师范学院学报.2019
[2].蒋菁.论潮州筝曲《寒鸦戏水》的左手技巧[D].湖南理工学院.2019
[3].余慧莉.潮州筝曲《柳青娘》代际演奏版本分析[D].武汉音乐学院.2019
[4].蔡茵子.浅析许守诚先生潮州筝曲《平沙落雁》的音乐风格与演奏特点[D].中央音乐学院.2019
[5].赵婧.一曲诸变莲香自溢——潮州筝曲《诸宫调·粉红莲》探究[J].当代音乐.2018
[6].徐姝.以筝曲《粉红莲》为例看潮州筝派的传承与发展[D].云南师范大学.2018
[7].陈韵.浅析潮州筝曲《寒鸦戏水》[J].艺术评鉴.2017
[8].葛雪婷.杨秀明先生订谱之潮州筝曲《诸宫调.粉红莲》风格探讨[J].北方音乐.2017
[9].陈韵.浅述潮州筝曲《寒鸦戏水》的板式结构与演奏特点[D].南京师范大学.2017
[10].贾珺.潮州筝曲《寒鸦戏水》蕊句研究[D].聊城大学.2017