杨薏[1]2003年在《民间美术对现代艺术设计的启示》文中研究说明几千年来，中国民众在自己的社会生活环境中，形成了自己的思想观念和思维方式。这些思想既是中国民间传统文化的根源，同时又体现了民间文化历史的继承性，以及广大民众参与文化创造的集体性，体现了从自然要求超升到文化要求的人类文化本质的规定性。传统文化精神作为民众认识方式，认识成果的延续和累积，必然地对现实生活中人们的意识和行为活动起着重要的不可抗拒的作用，同时对民间审美活动产生影响，并造就了传统民间美术的审美特色。因此，影响和支配民间美术创作的观念意识，最终应归结为作为民俗社会精神实在的文化观念，民间美术的精神也就是民间文化观念在审美造型活动中的具体体现。民间美术作为民间文化观念的物化形式，反映了民间的审美意识，体现了民众的审美理想，审美趣味、审美准则和审美情感。它是我们民族文化的一个重要组成部分，是人民淳风之美的结晶。同时他又是一切艺术的基础，不论历史上的宫庭艺术、文人士大夫艺术、宗教艺术、还是现代艺术设计，它们的发展都离不开这个根源和基础，都应从民间美术这一本元性母体中汲取营养，才能更好地发展。俗话说：“越民族性的，也就越具国际性”，就是这个道理。另外，就历史的发展来看，也是如此，没有无源之水和无本之木，传统是人类文化的遗存，放弃优秀传统就难以找到发展的支柱。相对现代设计而言，更是如此。 现代艺术设计，这门时代特征显着的边缘学科，已成为社会主流文化形态。大理念中的现代艺术设计已经越来越多地与科学技术建立着密切联系，以跨越学科、跨越时空、跨越国家和地域的语言局限，作为人与人、人与社会、人与环境沟通、交流与理解的重要载体，深刻地渗透到人们的工作、学习和衣、食、住、行等等方面。因此，不能不承认，现代意义卜的艺术设计，是人类寻求科技进步和经济发展，1，的创新创造行为的基础和重要组成部分，创意规划着人们的生存环境和‘l毛活品质。而随着现代设计艺术重要地位的11益凸现和迅猛发展，也产生了一些相应的问题，如:国际化的显着发展中产生了民族化失落问题，计算机辅助设计技术的普及带来了手绘创意的严重退化问题…面对这些问题，我们该如何应对昵?我认为，这些问题的解决都可以从民问美术，!，得到启示。 民间美术是根植J几人民群众之‘!，的纯朴艺术，是’}:产者的艺术，它是民族民间{}几产者自已仓，11查、自己J亏欠赏、使川(1勺实川美术，它与人们的日常zL活密切相关，它不是为艺术而艺术，为求美而美的艺木，而是一种生活艺术，是利，真正为’l:活造福的艺术，它涉及到人们的心理、情感、思维方式、习俗等各个方而，j仁与人们的衣、食、住、行、用密切相关，是自给自足的自然经济!)勺产物。它不仅具有生活实用性、精子ltli!了美性、文化民俗性，还具有本原性。另外，民lb]美术还了刹寺着，歹自然的密切关系。反映了我国传统思维「「，的重综合、归纳和感性、顿悟以及强调辩证的整体思维特点和思维方式，体现了物质‘讲静中的高度统1，具有自身的优势。他’刀妻有经济性、.商于牛技性、之}会性、文化性的现代艺术设11一有着木质的内在联系。木文l要从以卜儿个方而来探求二者的关系:①民间美术与现代艺术设计同源同宗，②民间美术的造型手法与现代艺术设计·!l永相承，③民间美术是现代艺术设计的源泉和基础，④民间美术与现代艺木设计的融合。 此外，民间美术对现代艺木设计的启示也是既深刻又表演多方面的。本文主要论述了民间美术对现代艺术设i!·发展的启示，即现代艺术设计应注重汲取民问美术的精华，走民族化的发展道路;民间美术的造物观对一现代艺术设i十的启示，即今天随着科技的发展，时代的进步，在环境恶化，产卜态危机的背景卜人与自然的亲和关系越显突出，科学的绝对理性在人性原则i雨前碰到了它的现实障碍，从而，越来越证明我国传统文化与思维方式有其合理内核，诸如老庄哲学的“道法自然”、“天人合一”的观点垂又焕发出生机与活力，而以传统文化和思维为其内核的我lk]民I’tlJ美术文化的重物质与精神自，统一，人与自然的亲和等诸方而刚好(lJ以弥补‘!，!阅现代设i!在这方而的先人不足，在思想钾慧、造物J巧乏则等方111}为，!，川!’自J见代艺术设训们一Jl一了闪、，，J供，l_卡l·不I一:，J资了片鉴的’_i欲厅，使建_立，!，国的现代设训体系乙我}对民族义化的探厚卜壤，!，找到了它现实的契合点，也使我Ilc:I的民I’l习传统文化在这」造型领域获得继z只不l!发展，少}几继续发扬光人，实现“伞丫为‘!，J{1，，，:为今川”的!」标;民卜lJ美术对现代艺术设计_l_具手段的启示，即在i!算机辅助设11·普及少{给现代艺术设i}一带来卜人变革的今天，我们不应在艺术设i!中过分依赖乙}一算机，反而忽现了设计原木的创造性和文化内涵，而应张调手l_制们、手绘创怠，!川为介一设11，!，，只有手!_创了1:、手绘动.图刁‘少创片养创造性思维的最了j力的途径，尤其要坚持设计艺术的民族{匕发展，就更要提介}动二r
袁凤梅[2]2006年在《民间美术对现代艺术设计的启示》文中研究说明中国民间美术是我国本原文化和文化符号的传承。是中华民族文化艺术的母体。它融于民族群众的衣食住行、节日习俗、人生礼仪和信仰禁忌的社会生活之中,是人类劳动生活最质朴的艺术思想和艺术语言的体现。也是现代艺术设计取之不尽,用之不竭的宝藏。从民间美术存在的基本形态和创作心理来看,它的创作目的是实用与审美的完美结合。这与现代设计的为实用、审美需求而创造的特征是一致的。因此,无论从审美心态或从创作形式上来看,民间美术与现代设计都有着一种内在的必然联系。如何再发掘、再认识中国民间美术中的元素语言,使其能够丰富现代艺术设计,是本课题研究的主要内容。本论文的创新之处在于从中国民间美术的造型法则、色彩语言、视觉符号语言、审美性和创作思维方面进行分析研究,为民间美术对现代设计的启示做出了一定的探索。并通过对一些成功现代艺术设计案例的分析,使理论与实践结合。希望面对今日“国际化”视觉符号的泛滥与“本土化”视觉语言的“失语”现象较为严重的现代艺术设计界,传统的民间美术可以带我们回归到民族本原文化的深处,探寻新的道路。
李丽丽[3]2016年在《中等职业教学中少数民族美术元素在广告设计与制作中的运用研究》文中进行了进一步梳理随着全球经济一体化的不断演进,世界文化相互渗透的脚步日趋加快,我国少数民族文化在文化融合中不断发展的同时又面临着被同化的危机,当少数民族文化处于弱势地位,传承也就岌岌可危。许多优秀的少数民族文化资源因受到外来强势文化的影响,逐渐变得不伦不类,无法传承。然而,中国少数民族文化元素是我国传统文化中取之不尽、用之不竭的宝藏。其中的美术元素是经过了千百年历史的沉淀,充分反映了我国古代人民生活及劳作过程中所蕴含的人文及艺术特色。少数民族美术元素中鲜明的色彩、丰富的图案以及各类特定美术象征物都展现出了该民族的历史、文化溯源、宗教信仰等重要的信息。这些都是我国少数民族文化中最宝贵的物质文化资源,历史悠久,内容丰富,是民族在千年发展历程中智慧与汗水的结晶。然而,在文化融合的过程中,这些宝贵的物质文化资源逐渐变成弱势文化,渐渐被冷落在了一旁。我国部分设计师在设计作品时总是“崇洋媚外”,摈弃我国本土丰富的少数民族文化,设计的作品也不具有我国本土特色。而这也间接导致了我国少数民族美术文化资源的流失,使得优秀的少数民族美术作品无法登上当代的舞台。当前,我国众多已经在世界范围内取得了认可与肯定的艺术设计作品均是具有中国特色,传承中国文化的典范。总结这些优秀作品的成功之处,就在于它们巧妙地吸收了本土的优秀文化。也只有扎根于我国传统文化的肥沃土壤,汲取设计创新的养分,再将传统元素进行二次创作,才能设计出既符合当代审美,又发扬我国本土文化的优秀设计作品。因此,进行设计教学的整改刻不容缓,通过对当前云南少数民族的美术文化元素予以深层次挖掘与探析,将其发展成为重要的中职教学资源,并将其运用到当前的中职广告设计与制作教育教学中去,是非常适时和极其必要的。本文以多元文化背景中的云南经济管理学院中专部为例,以少数民族美术特色为突破口,通过对云南少数民族美术发展的研究和分析,对云南少数民族美术发展以及传承过程中存在的问题进行了探讨,并将云南少数民族美术与中职广告设计与制作教学有机地结合在了一起,分析了将云南少数民族美术引入广告设计与制作学科教学的科学性以及合理性,希望完善少数民族美术元素与学校课程整合的机制,为当地或有类似情况的学校专业课程改革提供可资借鉴的整合模式。论文通过系统的分析整合研究,其目的在于能让云南少数民族美术元素在新时代得以合理的继承,以及完善少数民族美术元素能够成为一个中国的元素不断的传播和发展的工作略尽绵薄之力。
王兴业[4]2012年在《民间造物观念对现代艺术设计的启示》文中研究表明民间造物观念融于民众的衣食住行、节日习俗、人生礼仪和信仰禁忌等生产生活之中，凝结了民众的智慧及我们民族朴实、勤劳、坚韧、进取的文化基因。本文第一章引言认为民间造物观念作为中国传统艺术观念的重要组成部分，在我国悠久的民族文化历史中占有重要的位置，对民间造物观念的设计应用是继承和发扬民族文化的有益方式。本文第二章、第叁章、第四章分析民间造物观念的形成与发展，明确民间造物的真正创造者是普通民众。进一步总结民间造物观念的重要特征，即稳定性、生活性、复合性与包容性。明确民间造物与宫廷造物、文人造物的异同，认为民间造物与宫廷造物、文人造物有着显着的区别，但也并非泾渭分明，互不相干，他们之间的互渗、交流、融合从未间断。在此基础上理清现代设计及设计理念，并与民间造物理念进行比较与分析，探寻二者之间的紧密联系，认为民间造物理念可成为现代设计的重要源泉。第五章揭示民间造物的使用、选材、设计、技术、装饰、技艺传承等环节中包含的有积极意义的造物观念，力求廓清其基本体系和系统框架，结合实例深入分析民间造物“致用节用”的造物理念、“注重与自然亲和”的自然观、“量材加工、物尽其材”的材质观、“创新与巧用”的民间造物的技术理性观念以及“物为人用、和谐人际”的民间造物伦理观、人性关怀等造物理念，认为它们与现代设计的发展趋势及设计理念，如“功能设计”、“绿色设计”、“人性化设计”、“关怀设计”等有着相同或类似的主张。通过对民间造物观念的认知和释读，着重探寻了他们对现代设计在理念、实践方面的启示意义。第六章认为注重人与自然和谐共存、节用致用、艺术与生活互补、注重内在心性和心理情感的造物思想充分渗透于民间造物的过程及结果中，人的主体性和情感性使民间造物艺术体现出浓厚亲切的人情味。从民间造物观念中吸取精华，延续民众的智慧，无疑能为我们现代艺术设计提供深刻的启示和良好的借鉴，以在现代设计过程中处理好人与自然、人与造物、造物与自然、造物与社会之间相互依赖又相互制约的协调关系。
张建林[5]2017年在《民族民间美术的特征以及对现代艺术设计的启示作用》文中认为民族民间美术,其形式多样,内容丰富,发展历史悠久,是中华民族的艺术之根。民族民间美术作为一种宝贵艺术形式,其有着什么样的特征?尤其在现代艺术设计中应充分应用好这一资源,为现代设计注入活力。
马群[6]2018年在《试论民间美术对现代艺术设计的启示》文中指出中国的民间美术是现代艺术设计重要的灵感源泉。民间美术与现代艺术之间存在着密不可分的联系。民间美术是现代艺术设计的基础,现代艺术设计是民间美术的延伸。本文将对民间美术与现代艺术设计之间的关系进行梳理,分析民间美术对现代艺术设计的启示,旨在帮助现代艺术设计更加顺利地发展,更加完美地传承民间美术文化。
王进东[7]2008年在《民间美术对现代艺术设计的启示》文中研究指明中国的现代艺术设计怎样才能实现民族化?这是摆在我们面前亟待解决的问题。从世界文化的多元化角度来看,拥有民族性才会更具有国际性。因此,我们只有尊重自己民族的传统文化,并在此基础上积极学习其他优秀文化,我们的设计才会被世界所认同。这是中国的艺术设计走向世界的必由之路。民间美术作为民族传统文化的重要组成部分,它崇尚自然之美,因材施艺,寻求一种质拙、简朴、粗犷而又带有原始意味的境界。民间美术创作从来不作过多的雕琢与修饰,往往保留材料本身天然的机理和色泽,显露出质朴而又纯真的趣味来。这种返朴归真的艺术气质,正是现代设计所缺少的。民间美术天真、质朴、大气、粗犷的风格正好与现代设计的时代观念相融合。毫无疑问,民间美术中蕴涵着浓郁的生活气息亲切的乡土情怀以及质朴活泼的性格,是生活在现代科技背景下人们内心所向往的。民间美术作为历代劳动人民创作的结晶,永远给人以谜般的诱惑和不尽而又深沉的启示。
王兆红[8]2016年在《浅谈民间美术对现代艺术设计的启示》文中认为民间美术富含哲学理念和美学内蕴,是民间艺术的重要组成部分。在现代艺术设计中,民间美术更以自身多样的种类与风格、精湛的技艺和独有的原质特色极大地丰富了设计资源,发挥着重要作用。本文从民间美术的基本概念出发,对民间美术在现代艺术设计中的应用展开论述,并重点探讨了民间美术对现代艺术设计的启示,希望能够进一步挖掘民间美术内在的积极意义,为现代艺术设计拓宽道路。
姚胜南[9]2016年在《论民间美术对现代艺术设计的启示》文中进行了进一步梳理民间美术代表着崇尚自然之美,寻找简朴,富含原始意味的艺术,在我国民族传统文化中占据十分重要地位。该种艺术主要是保留材料本身色泽和机理,不会过于追求修饰和雕琢,进而充分暴露出质朴和纯真的趣味。现代艺术设计中缺乏返璞归真的气质,民间美术所具备的相应风格能弥补现代艺术设计中的不足,如质朴、天真、大气等风格,同时,民间美术内在的简朴生活气息、性格,为人们内心向往。除此之外,民间美术是我国古代劳动者的创作结晶,并给人们带来无穷的启示。本文从艺术设计的基本特征出发,分析了民间美术与现代艺术设计之间的关系,并介绍了民间美术对现代艺术的启示。
孔凡智[10]2010年在《浅谈中国民间美术对现代艺术设计的启示》文中研究说明民间美术是我国本原文化和文化符号的传承,也是民族文化的一个重要的组成部分。其丰厚的文化遗产和丰富的创作经验为艺术设计提供了有益的补充和深远的启示,在艺术设计中有着特殊的价值。在经济全球化的今天,现代艺术设计如何从民间美术中获取创作灵感,如何更好的使民间美术与现代设计相融合,并在其基础上进行创新,是值得我们当代设计者们深思的。
参考文献：
[1]. 民间美术对现代艺术设计的启示[D]. 杨薏. 武汉理工大学. 2003
[2]. 民间美术对现代艺术设计的启示[D]. 袁凤梅. 西北民族大学. 2006
[3]. 中等职业教学中少数民族美术元素在广告设计与制作中的运用研究[D]. 李丽丽. 云南师范大学. 2016
[4]. 民间造物观念对现代艺术设计的启示[D]. 王兴业. 湖南科技大学. 2012
[5]. 民族民间美术的特征以及对现代艺术设计的启示作用[J]. 张建林. 大众文艺. 2017
[6]. 试论民间美术对现代艺术设计的启示[J]. 马群. 阜阳职业技术学院学报. 2018
[7]. 民间美术对现代艺术设计的启示[D]. 王进东. 福建师范大学. 2008
[8]. 浅谈民间美术对现代艺术设计的启示[J]. 王兆红. 大众文艺. 2016
[9]. 论民间美术对现代艺术设计的启示[J]. 姚胜南. 艺术品鉴. 2016
[10]. 浅谈中国民间美术对现代艺术设计的启示[J]. 孔凡智. 文艺生活(艺术中国). 2010