曾琳琳
（重庆航天职业技术学院，重庆江北400021）
摘要：“满洲第一词人”纳兰容若的边塞词幽旷、郁结，不同于以往意义上的豪迈词风。这首如梦令气势磅礴，然而其中更不乏愁闷与落寞，情绪复杂。本文比较分析了杨宪益、戴乃迭与翁显良先生所翻译的这首词的两个英译版本，对译文如何在诗词翻译的形合与意合、再现原词的风采方面做了试探性分析。
关键词：诗词；翻译；形式；表意
中图分类号：I222文献标识码：A文章编号：1671-6035（2013）06-0000-02
诗词是一种语言高度浓缩、形神兼备的艺术，唐诗宋词为中国文学史上的灿烂明珠。自宋以后，诗词发展日益没落，唯有被称为“满清第一词人”的纳兰性德如鹤立鸡群，无人能出其右。纳兰性德尤其擅长悼亡词，不过他的边塞词也不乏豪迈之风，个中掺杂着自身的愁闷，情绪复杂。所以在将这首小令翻译成英文的时候，表意显得尤为重要。由于英汉两种语言在形式与表意上面都存在着巨大的差距，英汉转换就是一件难事，要想将诗词翻译成英文则更是难上加难。许多人在这个工作上做出了极大的努力，宣扬我们的璀璨文化。本文选择了杨宪益、戴乃迭与翁显良先生对纳兰这首如梦令的两个翻译版本，试图从诗词翻译的形合与意合方面着手，对这两个英译本进行试探性分析，看他们如何做到形神具备。
一、纳兰其人与边塞词
近年来，“满洲第一大词人”纳兰性德以他独特的人格魅力与词风的清新隽永赢得了广泛的青睐，吸引了大众研究的目光。王国维《人间词话》更推崇他为“北宋以来，一人而已”。关于纳兰与他所写词的研究此起彼伏，风起云涌，形成了前所未有的“纳兰热”。除此之外，小说、电视剧中也不乏出现了这位满清贵公子的身影，足以显见纳兰容若略显神秘的一生对大众无以抗拒的吸引力。
纳兰性德，字容若，满族正黄旗人。其外祖父为英亲王阿济格，战功卓著，名贵一时。父亲明珠胆识过人，是清朝康熙前期著名的权相，权倾一时。容若自己也深得康熙帝眷爱，但可惜英年早逝，不然前途如何光明也未为可知。难能可贵的是，容若出生贵胄，但却从无骄矜倨傲，不尚奢华。
纳兰的词作中，论其成就，当属他的爱情词，悼亡之作又为其中翘楚，这与他的坎坷情路经历不无关系。
纳兰的边塞词则更多展现了黄河草莽、秋水冬山，以情衬物，以景托情，有情有景，情景交融，创造一种幽旷、郁结的深远词风。纵观其词，苍凉盖过慷慨，抒怨多于豪迈，自有一番别有情致的艺术感染力。
由于身为康熙的随身侍卫，他常常伴君出行塞外，既无满人一统江山之骄矜，又无征夫戍卒含泪泣血的哀叹，有的只是伤情叹景的泣叹，依稀可见这位翩翩公子的细腻情感。纳兰性德的边塞词，娓娓道来，言之亲切，正因其亲身经历，绝非闭门造车，为词生情。为情作词，依情摹景，正是纳兰性德作品具有深切感染力的关键所在。
二、对《如梦令•万帐穹庐人醉》的解读
如梦令为词牌名，相传为后唐庄宗自制曲，其中有“如梦，如梦，残月落花烟重”句，因改此名。李清照、苏轼等人都作过这个词牌的诗词，其中以婉约派的李清照《如梦令常记溪亭日暮》和《如梦令昨夜雨疏风骤》最为脍炙人口。
纳兰容若一介贵公子，边塞词却并非无病呻吟，矫揉造作，而正正是触景生情，有感而发。这首词作于康熙二十一年（1682）初春，容若扈从康熙帝出山海关巡游。皇帝出巡，声势浩大，开篇“万丈”一词气势磅礴，出言豪迈。然而马大勇（2011）认为，词末“‘还睡’三句，竟如小儿女语。虽为实写思乡之情，毕竟头重脚轻，全篇不称。”其实词中景象也可以想象，周遭的环境越是繁华热闹，则更能凸显容若内心的万般愁闷与无聊。星影飘摇，容若内心孤寂，却不能得返爱人身边，即使梦境中欲归竟被狼河汹涌波涛所阻隔。忧闷之余，只能趁酒余欲睡，却辗转反侧，难以入眠，众人皆睡我独醒，思愁凭添，词人落寞萧然的心境，跃然于纸上。
三、译文赏析
1.原文与两种英译本
《如梦令•万帐穹庐人醉》
纳兰性德•
万帐穹庐人醉，
星影摇摇欲坠。
归梦隔狼河，
又被河声搅碎。
还睡，
还睡，
解道醒来无味。
TotheTuneofRuMengLing
NalanXingde
Thevastencampmentislockedindrunkenslumber.
Thestarswhirlandwhirl,asiftocrashtoearth.
DreamsofreturnblockedandcrashedbytheBailangRiver.
Sleepon!Sleepon!
Towakewouldbetoodolefulandtoodrear.
（杨宪益、戴乃迭译）
BetterSleep
NalanXingde
Silencesettlesoverthiswildernessoftents.ManyacuphaveIdrained.
Ah!thestarsareflickering,perilouslyreeling.
Iamoff,headedforhome.ButthatWolfRiverbarsmyway.
Ithowls—mydreamisshattered!
Sleep,bettergobacktosleep,forthewakinghoursaredreary.
（翁显良译）
2.译文赏析
杨宪益、戴乃迭（以下简称杨译）采用音译的方式，将词牌名如梦令翻译为TotheTuneofRuMengLing，采取音译的方式，虽然意义没有得到很好地传递，但其形式比较符合一个词牌名；翁显良所译（以下简称翁译）BetterSleep用词少、简洁，比较符合原文的用词量与节奏，但是却未能翻译出“令”字的含义，会让读者产生误解，认为BetterSleep是这首词的题目。
关于词中地名狼河的翻译，杨译本为BailangRiver，这是经过对地名的考证，也是采用音译的方法。翁译本则为WolfRiver。类比长江黄河的译法，YangtzeRiver和YellowRiver，二者只不过译法不同，但是译本都是可取的。
开篇“万帐穹庐人醉”，气势恢宏，边塞词的豪迈气概一览无余。“万帐”是虚指，两个英译本都没有用具体的数字直译，而分别用“vast”和“wilderness”表意。杨译“Thevastencampmentislockedindrunkenslumber.”用被动语态来译第一句话，虽然意义也能传达出来，但词的气势却在很大程度上被削弱了，稍显不足。翁译“Silencesettlesoverthiswildernessoftents.ManyacuphaveIdrained.”用silence作主语，为读者描绘了一幅旷野夜深的图画，第二个分句的倒装语序加强了语气，在表达纳兰的豪气上显得比杨译本略高一筹。
词中第二句话--“归梦隔狼河，又被河声搅碎。”纳兰容若描写了自己酒醉入梦，梦里归家，却遇狼河阻隔，梦碎狼河边，醒来之后倍觉孤寂，凄冷。杨译“DreamsofreturnblockedandcrashedbytheBailangRiver.”仍旧用被动语态，再现纳兰容若的原词情境。翁译“Iamoff,headedforhome.ButthatWolfRiverbarsmyway.Ithowls—mydreamisshattered!”一共用了三个句子。前两句完整地描绘了归家路途被狼河阻断的无奈，第三句“Ithowls”河声咆哮，波涛汹涌，破折号后的“mydreamisshattered!”引出之前的一切原是梦境，可惜途中遇狼河，梦已碎，心不能静，再也无法入眠的凄寂说与谁人知。
词末的“还睡，还睡，解道醒来无味。”表现了梦醒后，开篇的气势已经荡然无存，剩下如同喃喃自语，更显众人皆睡我独醒的无奈与寂寥。杨译“还睡，还睡”为“sleepon!Sleepon!”两个单词对应两个汉字词量对等、节奏明快，但是却与原词透露出来的无奈的气息不太相符合，给读者一种过于欢快的感觉。翁译“sleep,bettergobacktosleep,”与杨译本刚好相反，颇有散文形散而神不散的意味，形式上与原词的“还睡，还睡，”相差甚远，但是用一种淡淡的语气表达了无奈醒来，百无聊赖，不如睡去的心情。最后一句“forthewakinghoursaredreary.”与之前的sleep互成因果，逻辑关系清晰地表达出来，符合英语这种语言更重形合的特点。
四、结语
总的来说，杨宪益、戴乃迭的译本如梦令采取了直译的方法，将原词完整呈现，在词语组合的形式上面，有着与汉语诗词、小令相似的结构，更加契合纳兰原词。相比而言，翁显良先生的译本则更加有画面感，与纳兰容若作词的心境更加吻合，汉语重在表意，尤其是词语非常简练的诗词更是如此，只字片言之间，包含情意无限，因此对意境表达更胜一筹。因此，在做诗词的对外翻译时，尽可能地通过形式来表达意义，在二者不可兼得的时候，意义的传达比固守诗词的形式显得尤为重要。
参考文献：
[1]马大勇编著.纳兰性德.北京：中华书局，2010.3:215-216.
[2]谭载喜.西方翻译简史[M].北京：商务出版社，1991.
[3]刘姝虹.从德莱顿的“诗歌翻译三分法”看英译马致远的《天净沙•秋思》.文学界•语言研究.2011.
[4]许渊冲.翻译的艺术.北京：五洲传播出版社，2006.
[5]杜颖.从许渊冲先生“三美”原则看诗歌翻译——《水调歌头》两译本的对比研究.
作者简介：曾琳琳，1985年9月，女，重庆万盛，讲师，翻译硕士，研究方向：英语教育，英汉笔译。