导读:本文包含了李健吾论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:文学批评,戏剧,自然观,序跋,文艺,时代性,之家。
李健吾论文文献综述
吴泰昌[1]（2019）在《听李健吾谈《围城》》一文中研究指出从没有谁能同这位老人一般,有如此之多的文坛巨匠和他交好。他是钱锺书认可的"才子",陈忠实的"老兄",臧克家的救命恩人……他就是李健吾。1980年11月,人民文学出版社重印钱锺书的长篇小说《围城》,出版后畅销一时,许多报刊纷纷发表评论文章。《文艺报》拟请李健吾先生撰文。1981年1月13日下午,我去北京干面胡同看望健吾先生。我将《文艺报》编辑部的请求向他提出,他当即答应了。他说,当年《围城》发表后,他就想写文章,一直拖了下来。(本文来源于《文苑(经典美文)》期刊2019年11期）
任荣娟[2]（2019）在《论李健吾与林徽因的交往史》一文中研究指出北平失去政治中心地位后,成为名副其实的文化古城。每周六下午一批精英知识分子定时聚集在"太太的客厅"。回国后的李健吾因一篇论文《包法利夫人》受到沙龙女主人林徽因的邀见,从1934年1月至1935年8月,李健吾以本名进入"太太的客厅",以笔名"刘西渭"离开这一文学场域。在这段时间内,作为常客的李健吾与林徽因交往密切,也是在这种交往活动中完成了对"刘西渭"的转变。其中李健吾对林徽因小说《九十九度中》的评介,使得此作品的"现代性"被更多人接受,也使"刘西渭"的批评理念更加独特丰富。从李健吾到"刘西渭"成功的转变过程中,"太太的客厅"作为一个文化和社会空间,起到了助力和扶持的作用。(本文来源于《湖北文理学院学报》期刊2019年07期）
宋生贵[3]（2019）在《文艺评论家的姿态、心态及语态:以李健吾《咀华集》为例》一文中研究指出笔者结合当下文艺评论的状况重新细读李健吾先生的《咀华集》,从中得到新的启迪,并激活了对相关问题的思考。其一,自觉的姿态——作为文艺评论家的李健吾对文艺评论本身的自觉使我们认识到,就文艺评论家自身而言,对文艺评论本身的自觉,必然会提升其开展合规律文艺评论的自信;其二,真诚的心态——李健吾的《咀华集》洋溢着文艺评论家的真诚和勇气,这是当下文艺评论值得特别提倡的方面;其叁,融情见理、鲜活生趣的语态——李健吾"含英咀华"式的文章说明评论家只有与作者同行,平等而诚恳地从走进作品,直到走进作者的精神世界,才有可能写出既深中肯綮又富有活力的批评文字。(本文来源于《中国文艺评论》期刊2019年06期）
付乐[4]（2019）在《中西自然观的碰撞与融合——李健吾文学批评探析》一文中研究指出近些年,中国文学批评研究常常把李健吾先生与法国文学批评关联起来,称其为"印象主义批评家"。这种论断对先生着实不公。先生曾自言:"一个批评家与其说是法庭的审判,不如说是一个科学的分析者。"[1]实际上,李健吾文学批评是比印象主义更进一步的"科学分析",他以热情清醒的人生态度为基底,以中国传统文论之谐和为骨架,以西方浪漫主义情感为辅佐形成了一道具有浓厚个人风格的批评视阈。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年17期）
于辉[5]（2019）在《翻译与研究并举:李健吾的法国文学译介》一文中研究指出李健吾是现代中国着名的法国文学研究者和翻译家,在法国文学译介方面做出了杰出贡献,成果丰硕。本文从译介学、翻译学视角出发,结合李健吾译介活动的时代背景,对李健吾的法国文学研究和翻译成果进行梳理分析,之后以《福楼拜评传》与李译《包法利夫人》为例,讨论李健吾学术研究与翻译成果之间的关联。(本文来源于《东方翻译》期刊2019年03期）
李星辰[6]（2019）在《论李健吾剧作中的华北乡村空间——以《村长之家》《梁允达》《青春》叁剧为例》一文中研究指出戏剧空间既是现实世界的象征图像,又是艺术世界的表意符号,从空间角度进入李健吾的戏剧,是对目前李健吾戏剧研究"空间"的有效拓展。通过对华北乡村的发现和复归,李健吾创造出了富有心理情感内涵的戏剧空间。《村长之家》《梁允达》《青春》中的华北乡村空间,蕴含着丰富的社会历史信息;李健吾对半开放性空间的偏爱,隐含打破单一价值秩序的象征意义;剧中的空间安排在塑造人物、营造氛围、构建冲突等方面也发挥着重要作用。(本文来源于《中国现代文学研究丛刊》期刊2019年05期）
姜蓉艳[7]（2019）在《评李健吾的《〈雷雨〉——曹禺先生作》》一文中研究指出无论中外,文学界对曹禺的《雷雨》一直都是好评如潮,作为戏剧评论家,李健吾时隔一年也用抒情的笔调书写了他对《雷雨》整体的审美体验。李健吾用一贯随和絮语式的批评文风对《雷雨》进行了评论,其中有他对戏剧的肯定,也有他个人对戏剧情节独特的看法。(本文来源于《牡丹》期刊2019年14期）
郭晓东[8]（2019）在《李健吾早期五部话剧创作特色分析》一文中研究指出李健吾早期五部话剧的创作表现出了较为明显的阶段性特征。首先是受"五四"启蒙文学思潮和个人自身生活经历的影响,以及眼光向下的创作导向,剧中人物更多关注普通社会大众;其次是直面社会现实、突出人物内心矛盾冲突和探索复杂人性分析的创作特色;最后是作者早期的剧目创作聚焦由传统社会向现代社会的转型,反映在剧中的人物性格特点大多具有过渡时代的特征。(本文来源于《名作欣赏》期刊2019年15期）
李羽玉,江青云[9]（2019）在《李健吾的喜剧创作》一文中研究指出李健吾的喜剧是他戏剧创作中最具有代表性的,他是莫里哀喜剧的研究专家,因而他的喜剧创作也受到了莫里哀的影响,使得他的喜剧独树一帜。李健吾一方面受到法国文学的影响,同时也扎根在中国传统文化的土壤下,这使得他笔下的人物形象具有双重性,在这种情况下使得李健吾的喜剧创作富有人性的光辉。李健吾是我国现代着名的喜剧理论家和作家,也是出色的翻译家。他早年曾在清华大学选修了4年的法文,具备了扎实的法语基础,并且接触了大量的法国小说、喜剧和诗歌,此后,他又赴法留学两年,学(本文来源于《山海经》期刊2019年07期）
李星辰[10]（2019）在《李健吾剧作序跋释读——兼论其戏剧创作转向》一文中研究指出李健吾的戏剧创作因其多方尝试、不断转向而略显驳杂,对其剧作序跋的考证与阐释,可以成为理解与描述其戏剧创作历程,把握其创作连续性及转向动因的有效途径,从中可见他在题材选择和艺术处理中对文学与时代之紧张关系的体验和思考。早期创作中的隔膜感促使他在题材选择上发生转向;此后,他在不断调整作品视角与距离的过程中走向成熟;40年代战争背景又使他的创作面临新的挑战,他的艺术观念与新的创作环境产生矛盾。(本文来源于《汉语言文学研究》期刊2019年01期）
李健吾论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
北平失去政治中心地位后,成为名副其实的文化古城。每周六下午一批精英知识分子定时聚集在"太太的客厅"。回国后的李健吾因一篇论文《包法利夫人》受到沙龙女主人林徽因的邀见,从1934年1月至1935年8月,李健吾以本名进入"太太的客厅",以笔名"刘西渭"离开这一文学场域。在这段时间内,作为常客的李健吾与林徽因交往密切,也是在这种交往活动中完成了对"刘西渭"的转变。其中李健吾对林徽因小说《九十九度中》的评介,使得此作品的"现代性"被更多人接受,也使"刘西渭"的批评理念更加独特丰富。从李健吾到"刘西渭"成功的转变过程中,"太太的客厅"作为一个文化和社会空间,起到了助力和扶持的作用。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
李健吾论文参考文献
[1].吴泰昌.听李健吾谈《围城》[J].文苑(经典美文).2019
[2].任荣娟.论李健吾与林徽因的交往史[J].湖北文理学院学报.2019
[3].宋生贵.文艺评论家的姿态、心态及语态:以李健吾《咀华集》为例[J].中国文艺评论.2019
[4].付乐.中西自然观的碰撞与融合——李健吾文学批评探析[J].青年文学家.2019
[5].于辉.翻译与研究并举:李健吾的法国文学译介[J].东方翻译.2019
[6].李星辰.论李健吾剧作中的华北乡村空间——以《村长之家》《梁允达》《青春》叁剧为例[J].中国现代文学研究丛刊.2019
[7].姜蓉艳.评李健吾的《〈雷雨〉——曹禺先生作》[J].牡丹.2019
[8].郭晓东.李健吾早期五部话剧创作特色分析[J].名作欣赏.2019
[9].李羽玉,江青云.李健吾的喜剧创作[J].山海经.2019
[10].李星辰.李健吾剧作序跋释读——兼论其戏剧创作转向[J].汉语言文学研究.2019
论文知识图
