广东省汕头工艺美术学校汕头515000
摘要：多年来，我们一直在讨论装帧设计的民族性问题，强调书籍装帧要继承祖国文化的优良传统，走出中国自己的道路。我认为，寓作品于某一意境之中，以抒发作者对所表达事物的情感，有境有情、情深意切，正是我国传统艺术的一大特点。今天，我们的装帧艺术要跻身于世界，赶超先进水平，就应该向祖国优秀的传统艺术遗产学习，结合新的设计形式和手段，把我们书装设计的艺术境界更提高一步。舍此是没有捷径可走的。
关键词：形式意境观念Creationbooksmountinganddesigndesignidealcondition
LiYishu
Abstract:Formanyyears,wealwaysinthediscussionmountinganddesigndesignnationalcharacteristicquestion,emphasizedthebooksmountinganddesignneedstoinheritthemotherlandculturethefinetradition,goesouttheChinesepath.Ibelievedthat,lodgesinaworkYuidealcondition,expressestheauthortoexpressthethingtheemotion,hastheboundarytofeelemotion,thesentimentprofoundmeaningcuts,ispreciselyourcountrytraditionartmajorcharacteristic.Today,ourmountinganddesignartmustadvanceintointheworld,surpassestheadvancedlevel,shouldtothemotherlandoutstandingtraditionartinheritancestudy,unifythenewdesignformandthemethod,installsourbooktheartisticboundarywhichcountstoenhanceonestep.Shedthisdoesnothavetheshortcuttobepossibletowalk.
Keywords:FormIdealconditionIdea
【中图分类号】G712【文献标识码】B【文章编号】1009-9646(2009)05-0121-02
今天我们装帧设计工作者所面对的图书，内容和形式要比过去广泛得多，而装帧本身的表现手法和艺术语言也较之以前大为扩展。如何把装帧设计的思维过程推进到一个更高的层次，如何建立一个更广泛的理论体系以研究当今装帧工作中出现的种种实际问题，以指导我们的创作实践，这是摆在我们面前的一个亟待解决的课题。
中国古代画论研究推崇“神韵”二字，清代王原祁说：“意在笔先，为画中要诀”。他的学生王昱说：“画中理气二字，人所共知，亦人所共忽。其要在修养心性，则理正气清，胸中自发浩荡之思，腕底乃生寄逸之趣……”。此中提到的“意”、“气”、“浩荡之思”，用今天的话来说就是一种意境。在祖国的绘画史上，大凡成功之作都具有脱俗的格调而蕴含了深远的意境。推而广之，凡好的诗、文乐曲都能把人们引入作者所创造的意境，给人以高雅的美的享受。可以说意境是一切艺术作品的灵魂之所在。
对于美术作品来说，意境的创造并不依赖画家在作画时技巧的搬用，而是来自画家平日的艺术修养和对周围一切的感受。在落笔之前，一种冥冥的意念已经在画家的胸中酝酿成熟。在笔墨的挥洒之中，他所刻意追求的不是外在的形似，而是意境的再现。同样的道理，对装帧设计来说，如果在构思的开始阶段，我们不是着眼于具体的形式，而是致力于探索未来的设计应创造出一种什么样的意境，具有一种什么样的品格，和作为设计者我们应该怀着一种什么样的感受去从事创作，并在创作过程中力求体现自己的感受，最终把这种感受传递给读者。这样我们的设计将被赋予更深刻的思想性和更强的艺术感染力，以更高的层次出现在读者面前。
然而，至今我们大多数搞装帧的设计师并未意识到这一点。往往一开始进行构思，就直接去考虑具体的形式，考虑如何通过某一形象去反映书的内容，考虑色调的配置等。按这种构思程序来搞创作，设计思维的层次比较低，设计容易流于肤浅和平淡，作品缺乏个性和感染力，这正是今天我们书籍装帧水平难以进一步提高的结症所在。有人说，书籍装帧是一种从属性的艺术，它的创作受书籍本身内容的限制，不允许创作人员有更多的主观创造性，因此装帧设计很难表现意境。是的，书籍装帧必然受到书的内容的限制，但是还应该看到，书的内容反过来也为我们提供了大量的资料和信息，必然引起我们对它有较深刻的感受，有了感受，我们就有了意境创造的基础。因此，真正的困难并不在于内容的限制，而在于如何拓宽个人的知识面，加强在各方面的修养。
近一两年来，我在实际工作中曾有意识地在这方面作了一些尝试，下面就两本书的设计过程谈谈自己的体会。
《中州先哲传》我对该书内容一开始是感到十分生疏，因此我刚一接触到这个题目时就产生了一种神秘的感觉。随着对书的内容的进一步研究，了解到这是一部介绍中原地区清代历史文化名人名作的著作。然而关于这方面的知识过去我了解的不多，虽然对书的认识有了提高，但神秘的感受还是有增无减。这时我潜意识地产生了一种强烈的欲望，要把这种神秘感体现在我的设计之中。
为了在作品中表现这一意境，我在封面的形式、绘制方法、形象的选择上都下了一番功夫。在封面人物绣像的绘制上，我舍弃了所有现成的传统技法，而试用喷绘加上少量勾线的办法，用此法绘制的人物，既保持了中国画的传统神韵，而内中笔、墨、彩浑然一体，给人以一种难以捉摸的感受。在封底上我设计安排了一幅宇宙星云图，其意，一是借用中国人的传统观念，以星辰作为历史人物的化身，象征在中国历史上文化名人繁若星辰，以表达炎黄子孙对祖国悠久文化的自豪之情。二是，茫茫宇宙是最具神秘色彩的自然大观，把它放在封底必然与封面相呼应，进一步烘托整个设计的神秘气氛。
通过一段时间的实践，我体会到把“意境”作为设计思维的起点好处。回顾《神曲》的创作感受时，陶雪华同志在《星星的梦》一文中写道：“原是星的梦，后竟编织成《神曲》的魂——封面构思的意念。至今，我也说不清楚，何以对星星会产生如此浓深的情绪……每当我凝视《神曲》封面上可爱的小星星时，总疑诧于它的无端的梦幻感，究竟是怎么回事，一点也说不上来，只是惘惘然独自凝想而已。唯一能解释的，也许是以哲学的语调说：这是心境的冥合。
多年来，我们一直在讨论装帧设计的民族性问题，强调书籍装帧要继承祖国文化的优良传统，走出中国自己的道路。我认为，寓作品于某一意境之中，以抒发作者对所表达事物的情感，有境有情、情深意切，正是我国传统艺术的一大特点。今天，我们的装帧艺术要跻身于世界，赶超先进水平，就应该向祖国优秀的传统艺术遗产学习，结合新的设计形式和手段，把我们书装设计的艺术境界更提高一步。舍此是没有捷径可走的。参考文献［1］广东科技出版社《科技书装帧文集》
［2］《广州美术学院设计分院教师文集》
［3］《吕敬人书籍设计》