李丹[1]2004年在《博物馆建筑空间中的情节性》文中研究说明现代建筑正在高技术的依托之下多个性的生长着。无论将来是什么样一种形式成为未来现代建筑的方向，它都不会脱离建筑的灵魂，都不会抛开本身所要表达的东西。我们知道只有有生命的东西才能够生存的更永久，建筑也是一样。建筑空间中“情节”性的存在就是使建筑拥有生命的至关重要的内容。 本文欲通过具体内容的阐述，表明情节性在博物馆建筑空间中的存在以及建筑创作中突出情节性的主要方式，使我们能从一个新的角度认识建筑。
刘亮[2]2007年在《当代博览建筑中的叙事思维表达研究》文中研究指明面对空前繁荣的世界文化交流和民族文化发展，作为文化载体之一的建筑也不断涌现着新的景象，改变着城市的面貌。而博览建筑则是站在了文化浪潮的最前沿，从上世纪90年代到本世纪初的短短十几年。大量的博物馆、展览馆，各色的美术馆在世界的不同城市拔地而起，它们正改写着博览建筑的旧面貌，同时带给世人崭新的建筑形象，新鲜的建筑文化。世界上每周就有两个新的博物馆开放，人们的视线从关注博物馆、展览馆中的展品逐渐转而开始对博览建筑本身发生了兴趣，新的建筑的落成都会成为当地乃至国家的重要事件。什么叫叙事表达，如何理解叙事性设计?叙事性表达作为一种常见的艺术表达方式，在文学、绘画、电影等其他的艺术领域中已经形成了比较系统的发展体系。但在建筑设计领域，叙事性表达的发展比较滞后，目前还在探索之中。叙事性设计思维习惯在展示设计与商业空间设计等领域有很大的发挥空间，他倾向于以说故事的方式或主题表达的方式来思考设计创作。叙事设计(narrative design)这样的概念，正逐渐被更多的设计者关注和认可，并运用到自己的设计过程中去。更多的设计作品除了满足所谓的“使用功能”以外，也要满足“设计的某些表达功能”。也就是说作设计时并不是只考虑机能问题的解决而已；更要在一个作品中表达一些深刻的“意涵”，并希望一个作品能像文学作品一样，透过说故事的方法，而让受众理解并感动。
胡刚[3]2009年在《地方博物馆空间设计方法研究》文中提出最近二十年是我国地方博物馆事业发展的黄金时间,很多具有地域性的博物馆建筑已经承担起收藏、保护、研究、展示和传播人类和人类环境的见证物的功能。在社会发展进程中,博物馆不仅仅具有其学术价值,更重要的是其社会价值,随着经济的高速发展,人民生活物质水平有了长足的进步,其精神生活也必然要迈入新的历史阶段。博物馆建筑因其与生俱来的文化性、历史性和艺术性,必然和广大人民对于文化的认同和精神的追求紧密联系在一起,同时历来就是建筑界所热衷讨论和创作的焦点,成为世界各国众多建筑家们展现才华、实现理念、体现风格的最佳题材。面对如此众多优秀的博物馆实例,我们如何进行理解和借鉴,并为今后的创作提供可以参考的依据是笔者在论文阶段思考的问题。现代建筑理论认为:空间是建筑的灵魂。创作一个好的博物馆建筑,首先应创造一个好的空间。空间是由各种因素共同制约的,如何在这众多制约因素中找到可供设计参考的理性逻辑,是本论文的首要切入点。“全球化”和信息时代的来临,带来了文化的趋同性,一个成熟的文化体系具有其文化的自净能力和抵制能力,即表现为对自身文化的传承和对同化的抵制,批判性地域主义也成为了影响当今建筑设计创作一个非常重要的因素。如何结合地域性设计空间品质优秀的博物馆作品,则成为了本论文的切入点之二。晋城博物馆是地方博物馆空间设计中的佳作,笔者在对其深入了解、考察和体验之后,认为其在空间设计方法上注重空间的多变性和丰富性,给参观者以舒适和丰富的空间体验;在地域性创作上结合晋城地方特点突出了博物馆的文化性和历史性,尤其结合方案地形进行创作更是设计中的亮点。笔者希望结合晋城博物馆和一些国内外优秀的地方博物馆建筑实例,对上述两个论文切入点进行研究和阐述,力图为今后的地方博物馆设计提供一些思路和启示。在空间设计方法方面,研究侧重于地方博物馆核心空间、空间序列的设计,突出了空间之于人、之于建筑的本质特性,次要研究了展室空间、建筑造型、装饰艺术的设计;在地域性设计方法方面,研究则侧重于博物馆与环境(包括自然环境和人文环境)的融合以及对传统的继承。
俞乐伟[4]2012年在《专题博物馆空间序列研究》文中进行了进一步梳理20世纪以来，博物馆进入了一个快速发展时期——从以收藏为中心、以学者为权威发展成为以体验为中心、以观众为权威的新时期。博物馆的日益“社会化”，使得“以人为本”、“城市客厅”、“休闲式漫步”成为博物馆建筑设计新的发展趋向。通过现象回归到本质，人是空间的本质，空间是建筑的主体。空间序列组织是保证观众参观体验的主要手段，关系到博物馆的整体结构和功能布局的全局性问题，也关系到观展的成效与展览目的的达成。本文通过对专题博物馆空间序列的研究，可以在博物馆建筑设计中更为理性地考虑展览中功能分布、空间组合、人流引导等问题，营造出恰当的空间氛围，诠释和渲染展览的主题。专题博物馆都具有很强的主题性。本文把研究对象限定在专题博物馆的空间序列上，期望能更为准确地把握空间序列的生动性、事件性，对博物馆的多元发展有一个较系统的指导意义。在研究专题博物馆的类型和空间序列的构成要素的基础上，论文主要从整体关系和主题表达来展开空专题博物馆的空间序列组织手法的论述，最后进行序列空间各组成部分的具体设计，从而建立博物馆丰富的空间体验和社会效益。
常程[5]2014年在《现代文化建筑综合体的陈展空间研究》文中研究说明建筑与文化从来不是两个单独的个体，前者是后者的物质载体，而后者变化发展又推动着前者的演进。在漫长的历史岁月中，建筑将文化的变迁烙印进自己的体内，而文化也将自身的变化注入到建筑理念的完善之中。随着社会经济的发展，人们的物质生活渐渐得到了基本的满足。而在物质生活得到了一定的满足以后，精神生活的需求就日益凸显出来。公共建筑，尤其是将文化与建筑融于一体的文化建筑便随着这种需求增长而越来越受到重视。近年来，人们的物质生活水平在我国飞速发展的经济实力推动下得到了显着的提高，功能类型单一、规模较小的文化建筑渐渐难以适应人们对精神生活越来越高的要求。因此集多种功能与一体的文化建筑综合体进入了人们的视线。博物馆作为文化建筑中一种重要的类型，在现代文化建筑综合体的建设中有着非常重要的地位。从空间功能来看，现代博物馆的空间与功能呈现出高度的集约化，各功能空间之间互相依存、互相补充，能够更好地履行博物馆的收藏保管、调查研究、普及教育的职能。从空间内容来看，博物馆的文化内涵可以通过让空间参与者在空间的情节中体验空间来发挥其价值。从空间交通来看，水平交通、垂直交通、交通枢纽都对人流有流畅的导向作用。因此，博物馆空间的表现对文化建筑综合体空间功能的使用、文化内涵的体现、交通流线的引导都有着不容忽视的意义。本文试图通过深入研究探讨文化建筑综合体中的博物馆空间，完善建筑综合体的相关理论建设和研究，并为现代文化建筑综合体的实践提供一定的参考。本文总共由四个章节组成，第一章节中对现代文化建筑综合体进行了概括性的描述，指出了文化建筑综合体的内涵、发展、优势以及多元化的职能。第二章主要对博物馆空间形式在现代文化建筑综合体中的表现进行了详细的解析，介绍了博物馆建筑的概念、职能和分类，指出了博物馆建筑空间与功能的高度集约化、博物馆建筑空间与内容的高度统一、博物馆建筑空间与交通的高度流畅。第叁章主要对贝聿铭所设计的苏州博物馆新馆的空间进行了多方位的解读，包括贝聿铭先生和苏州博物馆新馆的结缘，苏州博物馆新馆的整体性、文化性，形态构成中的别具匠心，以及园林式的空间组织。第四章对现代文化建筑综合体中博物馆空间的发展趋势进行了分析，指出了空间功能日趋复合化、空间构成更加多元化、交通组织体现人性化的趋势。
余小枫[6]2014年在《改扩建的博物馆公共空间序列设计研究》文中研究表明历史建筑的改扩建再利用已经越来越成为建筑设计领域的一个重要话题，虽然我国在这个领域的发展还只是起步阶段，但在近年来发展迅速。改扩建的博物馆是比较常见的历史建筑再利用的方式，我国近年来也出现不少此类设计实践，而作为博物馆建筑的设计重点，空间序列的设计研究涵盖了该类型建筑在空间设计操作层面的大部分内容。因此，在国内历史建筑再利用的设计浪潮方兴未艾之际，本文的研究针对博物馆建筑的特点，以公共空间序列为研究重点，以新旧建筑关系的研究为核心，提出改扩建的博物馆公共空间序列设计若干准则和具体操作方法，以期于对我国的相关设计实践有一定的借鉴意义。论文的研究思路是：首先通过研究国内外改扩建的博物馆的相关实践发展，总结提炼出改扩建的博物馆的公共空间序列的设计要点以及该类设计所遵循的设计原则，然后根据对国内外具体实践案例的设计分析总结出空间设计操作中的具体方法，最后总结笔者所参与的案例实践做进一步的分析验证。根据上述的研究思路，全文共分成四个部分内容：第一部分是第一、二章节，通过研究国内外的理论和实践明确研究对象和研究方法，即提出问题。第二部分是第叁、四章节，该部分内容涵盖改扩建的博物馆的公共空间序列的设计要点和设计原则，即分析问题。第叁部分是第五章节，提出改扩建的博物馆空间序列的具体设计手法，即解决问题。第四部分是第六章节，通过对笔者参与的实际项目的研究，分析具体的设计手法和设计原则在实践案例中的应用。
李慧君[7]2018年在《基于叙事学的当代美术馆空间设计研究》文中认为本文针对当下文化事业蓬勃发展,各地纷纷兴建美术馆建筑,而其中一些美术馆空间缺乏场所感的现状,分析其原因。当代美术馆展陈的流动性大,一部分美术馆设计将展陈空间仅作为满足功能的容器或背景,将其处理为素净的“白盒子”,这便缺失了对建筑空间内涵的考量,使得其建筑内部单调乏味,缺乏场所感。因此,当代美术馆需要一种策略来防止这种主体缺失的空洞化。如何生成空间的情境感,如何搭建起建筑空间与文化的双重语义,成为了笔者提出基于叙事学的当代美术馆空间设计研究的初衷。首先笔者介绍了论文选题背景及当代美术馆流变及现状分析,并对案例进行选取及初步分析。第3章介绍建筑叙事学、叙事学相关理论研究,接着提取叙事学的相关概念,基于相关叙事学概念的类比与转译,建构出基于叙事学的当代美术馆空间设计策略的框架,分为空间叙事文本建构与空间叙事语义传达两个大的方面。第4章、第5章是和第6章是本文的核心章节,也是解决问题的部分。第4章节通过空间情节和空间叙事结构模式搭建出空间叙事文本,解决了当代美术馆如何建构空间叙事文本。第5章着重从空间叙事语义表达分析了当代美术馆如何建构空间内涵。第6章提出基于叙事学的当代美术馆空间设计策略。首先提出设计策略概述,主要明确了美术馆空间叙事传递的信息和实现信息意义的手段,提出空间叙事的原则,确保了展陈空间叙事在当代美术馆空间叙事的主体地位,以及空间叙事与主题表达的可靠程度。接着引入叙事学概念,基于叙事层次区分出框架叙事层和嵌入叙事层的两个空间叙事层次,并明确了不同叙事层次的空间叙事的特点,最后基于叙事学时间和叙事视角对当代美术馆进行空间操作。第7章为理论验证部分。通过对北京红砖美术馆的案例分析,验证以叙事学方法指导的当代美术馆设计策略的有效性。
侯雅静[8]2012年在《博物馆陈列展览空间设计研究》文中指出一个博物馆的存在无非就是为了展示其中的艺术品，一个博物馆的设计无非就是为了让观众更好的理解艺术品。为了做好这一点，作为容纳艺术品的容器——陈列展览空间的设计就占着举足轻重的位置。于是本文从博物馆的陈列展览空间入手，分析了当代我国博物馆陈列展览空间的一些新特征及存在的问题，将空间尺度、空间序列、展陈方式这叁影响空间的主要因素作为研究对象。从而使我们能够对当代博物馆陈列展览空间的设计有一个总体的新认识。论文具体分为四部分内容，第一部分为绪论，介绍了论文研究的背景及意义，确定论文研究的范围与内容，并提出该论文研究的目的。该部分主要对论文的整体架构进行了梳理。第二部分回顾了博物馆与博物馆陈列展览空间的发展变化，以空间为主线分析了产生变化的原因，最后分析了影响博物馆陈列展览空间设计的主要因素：空间尺度、空间序列、展陈方式，并从这叁个方面提出了当代我国博物馆陈列展览空间存在的问题。为后面的分析论证做铺垫。第叁部分分析问题并提出解决存在问题的一些方法，这部分是本文的核心内容，共分为叁个章节，第叁章通过尺度与比例的概念，结合人体工程学，说明比例尺度对于博物馆陈列展览空间设计的重要性，最后从参观者的角度考虑，初步确定适用陈列展览空间的尺度类型。第四章以观众参与形成的四维空间为切入点，分析了不同的空间布局适应的不同类型博物馆，考虑参观者的疲劳度，提出了休闲功能对博物馆空间的重要性。由于当代社会的发展与进步，第五章着重从展陈方式的多样化与高科技化入手分析了空间的变化。第四部分，从前面对当代我国博物馆陈列展览空间的分析与梳理，对新理念下的博物馆陈列展览空间设计对策提出了建设性的论点，解决目前设计中存在的问题，对具体实践有一定的指导意义。在当下国内博物馆蓬勃发展的时期深入研究博物馆陈列展览空间应当是十分迫切和必要的。本论文综合运用了分析、归纳、演绎、举例的方法，通过从现象到本质的思维过程，逐层深入思考。希望在社会发展步伐快速前进的过程中，该论文能过对我国博物馆建筑陈列展览空间设计有一定的指导意义和现实价值。
张婷婷[9]2008年在《科技博物馆建筑设计研究》文中研究说明1998年世界银行《世界发展报告》以知识与发展为主题,指出由知识引发的经济革命是21世纪全球经济的决定力量。科学技术作为第一生产力被提到了前所未有的高度。随着时代的发展、科技的进步,技术产品层出不穷,作为让人们了解当代科技发展状况、成果的最佳载体——科技博物馆成为了当今建筑界广泛关注的建筑类型。从十五世纪末至今,经历了漫长的历史变革,随着社会、科技、文化的发展,科技博物馆的建筑功能、展示内容、展示形式、空间组织、观众对象、形象塑造也都经历了巨大的变化,形成了独具特色的建筑品质。论文在对科技博物馆的发展历程、构成模式、表现特点进行深入分析的基础上,综合的运用分析、归纳、演绎的方法,借鉴建筑学、博物馆学、心理学、室内设计等相关理论,结合案例对科技博物馆的空间设计、形象设计进行较为全面的分析和阐释,探讨了科技博物馆的设计过程中相应的设计策略和手法。全文首先从科技博物馆的发展历程入手,积极探索了当代科技博物馆的构成模式及各自的特色,总结出科技博物馆的在形式、空间、科学技术应用叁方面的建筑表现特点,从而推导出关于科技博物馆空间营建、形象塑造两方面的建筑设计研究。在空间营建部分,分别从空间布局、空间氛围、空间形态叁方面入手,论述了科技博物馆各功能分区的面积配比,在陈列空间、观众服务区及藏品区叁大主要空间的设计对策,并确定了在博物馆学观念下的以观众取向为指导的室内物理元素设计、动态展示效果设计以及细部设计,同时因功能原因而在科技博物馆中出现的异型空间,也提出了从维护界面的消解与转换、空间的尺度转换两方面的设计策略。论文在科技博物馆的形象塑造问题上也做出了一定深度和广度的探讨,结合大量实例,根据科技博物馆的文化属性、城市属性和展示内容所要求的形象属性提出了深层隐喻、抽象构成、高技展示叁方面的设计手法,以期能够在科技博物馆的形象塑造上提出切实可用的指导方法。
刘雅仪[10]2016年在《基于建筑现象学的博物馆体验式内部空间研究》文中研究表明在全球化的背景下,单一的国际主义风格和热衷视觉形式的风潮使空间特性和场所精神逐渐沦丧,人们对空间的体验被弱化。建筑现象学提倡回归建筑本源,重新审视人与建筑之间的深层关联,引导人们重拾对建筑最本质的体验。随着社会的发展和博物馆价值取向的变化,博物馆建筑不仅是人类文明的载体,更成为鲜活生动的体验式场所,空间体验成为衡量博物馆建筑设计的重要标准。博物馆的内部空间作为人与建筑交流的媒介,蕴含着建筑最本质的内涵,是人们获得体验的场所,因此,如何营造博物馆体验式内部空间是值得关注的课题。本文基于建筑现象学的理论与思维,结合已建成的优秀博物馆案例,对博物馆体验式内部空间进行研究。首先,通过对建筑现象学理论的梳理,明确场所现象学与知觉现象学是研究体验的两个主要方向。其次,以场所精神与知觉体验为理论基础,分别对博物馆体验式空间的客体场所与主体知觉特征作出解析。在此基础上,本文结合博物馆实际案例,归纳总结营造博物馆体验式内部空间的设计策略,主要从场所营造与知觉引导两个现象学思路下进行论述,分别从空间、光影、材料和细部四个层面上总结设计策略。最后,以潮汕历史文化博览中心的体验式空间实践作为设计策略可行性的检验,以实践充实理论研究。本文的创新之处在于以下两点:一是针对国内建筑现象学理论与建筑实践相结合的研究较为薄弱的现状,本文作为对该领域研究的补充;二是基于博物馆对空间体验的需求,本文为博物馆体验式内部空间的创作提供设计思路与策略参考。
参考文献：
[1]. 博物馆建筑空间中的情节性[D]. 李丹. 大连理工大学. 2004
[2]. 当代博览建筑中的叙事思维表达研究[D]. 刘亮. 大连理工大学. 2007
[3]. 地方博物馆空间设计方法研究[D]. 胡刚. 太原理工大学. 2009
[4]. 专题博物馆空间序列研究[D]. 俞乐伟. 北京建筑工程学院. 2012
[5]. 现代文化建筑综合体的陈展空间研究[D]. 常程. 河南大学. 2014
[6]. 改扩建的博物馆公共空间序列设计研究[D]. 余小枫. 华南理工大学. 2014
[7]. 基于叙事学的当代美术馆空间设计研究[D]. 李慧君. 华中科技大学. 2018
[8]. 博物馆陈列展览空间设计研究[D]. 侯雅静. 华南理工大学. 2012
[9]. 科技博物馆建筑设计研究[D]. 张婷婷. 哈尔滨工业大学. 2008
[10]. 基于建筑现象学的博物馆体验式内部空间研究[D]. 刘雅仪. 华南理工大学. 2016
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