导读:本文包含了文革时期论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:文革,竹笛,笔墨,题材,白塔山,时期,西洋。
文革时期论文文献综述
胡杰[1]（2019）在《“文革”时期一桩苏联间谍案侦破记》一文中研究指出本案是"文革"时期轰动一时的苏联间谍案,本案创造了中国反特工作的许多第一:第一次在内地发现克格勃间谍;第一次在野外缴获当时世界最先进的特务专用通讯器材和计算机精确编制的密电码;第一次获取和破译了科技含量极高、制作复杂的压缩物和读视工具。本案的破获,为此后侦破苏联间谍案提供了许多宝贵的经验。(本文来源于《江淮文史》期刊2019年06期）
马雪[2]（2019）在《谈“文革”时期竹笛演奏的新技法及主题表现》一文中研究指出在"文革"这一特定的时代背景下,音乐审美的时代变迁对竹笛艺术的发展起到了引领作用。在北派冯子存先生及南派赵松庭先生为代表的竹笛前辈共同努力下,标题性的笛乐作品、笛乐改编作品、新的演奏技法在此时期如雨后春笋一般不断涌现。本文在梳理"文革"时期竹笛演奏技法发展的基础上,对该时期笛乐审美特征进行考察,同时对"文革"时期传统音乐审美特征作简略概括。文化大革命时期(1966-1976)的音乐分为初期和中后期,不同时期有着不同的特征。初期与中后期的巨大差异,系受当时政治因素的影响。前期(本文来源于《音乐天地》期刊2019年07期）
方芳[3]（2019）在《方增先建国至文革时期人物画研究》一文中研究指出二十世纪中国画领域涌现出了许多杰出的写实主义画家,方增先是这批艺术家中的佼佼者。作为20世纪50年代新浙派写实人物画的领军人物,方增先受到许多前辈大师的熏陶,将西方素描结构与传统绘画技法相结合,创造了一种新颖的人物画风格。方增先对写实人物画的贡献不仅体现在传统艺术形式上,还体现在科学的造型观上,在徐悲鸿、蒋兆和等前辈的延续下谱写新篇章,散发出新的力量,写实人物画的完美展现离不开方增先与同道画家的坚持与探索。方增先认为,写实主义艺术的核心价值在于对现实、忠诚和责任的态度,并贯穿于对现实社会全面而深入的诠释。这是任何时代也不能缺少的力量,也是一个艺术家的责任和使命。方增先解决了写实人物画的造型问题,创造出一种值得他人遵循的新风格,严格来说,是新中国新人物形象的代表画家,也是新中国艺术史上的标志。查阅相关资料的过程中发现,对于方增先水墨人物画的研究,大多数研究者侧重于他素描造型体系的探究,少有针对他早期人物画创作的艺术特点进行分析,对他如何探究出结构素描、如何从传统绘画中借鉴笔墨进行深入的挖掘。本文共分为四个部分,第一部分结合时代背景阐述方增先建国至文革时期人物画创作的社会条件以及艺术思想。第二部分,探讨方增先建国至文革时期的人物画代表作品,对他的创作方式及态度进行分析。第叁部分,探究方增先建国至文革时期人物画的艺术特点,也是本文的重点章节,从方增先运用结构素描解决人物画的造型问题,对传统绘画的继承,不断前进的创作力叁个方面分析。最后一部分阐述方增先建国至文革时期的艺术成就与影响,以及在人物画教学中的见解。方增先在艺术语言与笔墨形式上的创新与探索具有鲜明的时代特征,他独特的个性风格充分体现了艺术家在艺术探索过程中对时代转型和艺术追求的不懈努力。(本文来源于《曲阜师范大学》期刊2019-06-12）
郑琦[4]（2019）在《“文革”时期天津地区西洋器乐音乐研究》一文中研究指出“文革”开始后,天津地区西洋器乐的发展受到了巨大的冲击和严重的阻碍。在“打倒封资修”和“横扫一切牛鬼蛇神”的极“左”口号下,天津地区西洋器乐陷入了举步维艰的境地:一些珍贵的西洋器乐乐谱在此期间被抄走或者销毁;众多西洋器乐音乐工作者受到迫害,纷纷被调离工作岗位,下放到“干校”、工厂、农村等地接受贫下中农改造;各大艺术院校的西洋器乐专业停止招生;群众业余的西洋器乐学习班也被关闭。但是,在这样恶劣的社会环境中,通过音乐家们的努力,天津地区西洋器乐活动不仅没有“一片空白”、“荒芜凋零”,音乐活动反而更为丰富多彩。本文以“文革”时期天津地区西洋器乐音乐为研究对象,笔者将通过对相关文献及老艺术家们的口述资料进行整理、归纳、分析与评价,尽力还原“文革”时期天津地区西洋器乐的历史细节。本文正文部分共分为四章:第一章概括介绍了“文革”时期天津地区西洋器乐音乐创作的基本情况。第二章介绍“文革”时期天津地区西洋器乐的演出活动,内容涉及专业音乐演出活动和业余音乐演出活动。第叁章介绍了“文革”时期天津地区西洋器乐音乐的教学活动,包括专业音乐教学、业余爱好者的音乐学习、相关教材编写叁个方面的内容。第四章介绍了天津地区西洋器乐在“样板戏”中的运用。天津地区西洋器乐在“样板戏”音乐的影响下“重获新生”,推动了天津地区西洋器乐的音乐创作,促进了演出活动的蓬勃发展。(本文来源于《天津音乐学院》期刊2019-06-06）
黄凤仪[5]（2019）在《文革时期政治宣传海报研究》一文中研究指出从建国以前带有商业性宣传的月份牌主导演变成建国后政治宣传画的突起,再到市场经济下的商品宣传肆虐,这些宣传物总是在不同的时代以不同的身份扮演着同一作用的角色——海报。如今海报已经是我们吃穿住行生活中的一部分,而政治宣传海报作为一种大众接收国家主流方针、政策的主要媒介,一种塑造国家国际形象的艺术形式,留给我们的思索是长期的,价值是无限的。基于以上背景,文章将分析文革史上的政治海报给当代海报创作提供可有的借鉴之处,为政治海报注入新的生命力,创作出更受公众欢迎和更易于接受的海报作品,以期使主流价值观得到良好的传播。以“文革”时期的政治海报为主要研究对象,探索其在现代文化艺术中占据的地位以及产生的影响。首先从根源出发,也就是以海报形成时的时代背景为切入点,对政治海报这个名词形成一个基本的观念。接着分析它的影响因素、组成元素、文化内涵等这些意义比较重要的方面,探究由文革政治海报所衍生的一些具有特殊性质的元素及其背后的象征意义。并且对这一时期内的政治海报案例进行图片分析,呈现文革政治海报的发展历程,以及剖析文革政治宣传海报的内在涵义和构成因素。运用田野考察法、比较分析法、文献搜集法、文化人类学以及图像学,解析文革政治宣传海报的构成因素以及文化内涵,来体现它在当今艺术领域所表现出的艺术审美和文化价值。文章共分为七个部分:第一章绪论;第二章主要介绍文革背景以及海报、宣传画和政治海报的相关概念;第叁章分析文革时期政治宣传海报受到影响的因素;第四章深入了解文革时期海报的构成因素;第五章揭露政治宣传海报背后的文化内涵;第六章深入剖析文革时期政治海报在当代艺术和现代视觉设计中的运用;第七章结语全局性地总述文革时期政治宣传海报的艺术特征及其在现代设计中的体现。其中占比较大的一个研究主题是第四、五章——文革政治宣传海报的构成因素以及文化内涵,通过解析和描述它所处的历史语境和性质,总结出文革政治海报中的色彩、图形和构图法则等,来体现它在当今艺术领域所表现出的艺术审美和文化价值。希望借此能为文革政治宣传海报注入新的生命力唤起大众对我国本土文化的思索和运用,同时弘扬中国精神、塑造国家形象、建构民族文化体系。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2019-05-01）
范格[6]（2019）在《文革时期日常用瓷绘画题材研究》一文中研究指出文革时期是一个短暂又特殊的历史时期,文革瓷是这个时期中产生的特殊题材瓷器。它在文革时期适用范围较大,题材较广,且持续时间较长,在一定程度上影响了一代人的思想。日常用的瓷器,在生活中更为常见,使用频率高,更大程度的贴近当时的生活状况,以文革瓷为切入点,以日常用瓷的绘画题材作为深入研究的对象,有助于我们了解和回顾这段历史和艺术发展历程。文革瓷绘画题材具有鲜明的特征,在内容上和表现形式上或多或少有其内在联系。总结这些特征,理解这段时间人们的物质和精神生活。通过对文革时期日常绘画题材的归纳与整理,了解这一时期人们的审美趣味,丰富陶瓷题材的绘画内容,给生活用瓷提供设计思路。完善题材内容,细化各种区别,参详其中深意以求更好的了解文革艺术。(本文来源于《湖北美术学院》期刊2019-05-01）
豆庆升[7]（2019）在《习近平“两个不能否定”党史观解读——以“文革”时期毛泽东民生指导思想转变为例》一文中研究指出习近平指出,我国社会主义建设有改革开放前和改革开放后两个历史时期,本质上都是我们党领导人民进行社会主义建设的实践探索,"不能用改革开放后的历史时期来否定改革开放前的历史时期,也不能用改革开放前的历史时期来否定改革开放后的历史时期。""文革"时期是改革开放前毛泽东探索社会主义建设道路中的曲折阶段,对毛泽东在这一时期的民生思想还存在着不符合历史事实的认识,厘清这一时期毛泽东民生思想的发展脉络,对于正确理解习近平提出的"两个不能否定"思想,反对历史虚无主义,准确把握党的历史发展的主题和主线、主流和本质有着重要的意义。(本文来源于《阿坝师范学院学报》期刊2019年01期）
闫娜[8]（2019）在《“文革”时期（1966-1977）山水画创作研究》一文中研究指出“文革”山水画是新中国“红色文化”和“红色精神”在社会主义革命和建设这一特殊历史时期的产物,它对激发群众的热情、鼓舞斗志和促进社会运动的发展具有很大的推动作用。时代新形势、新内容、新观点和主流审美,需要画家创作也应随时代,山水画家围绕着新中国社会主义建设时期新城乡、新建设、新山河、新诗意和新圣地这些主题进行创作,在一定程度上弘扬了社会主义建设时期的新面貌、新气象、新风尚。虽然画家从不同题材,不同角度,不同内容进行创作,但核心观点具有一致性,都是以毛泽东文艺思想为出发点,用现实主义表现手法反映时代政治主题和社会精神风貌。艺术应随时代发展而发展,作为特殊历史时期的文革山水画创作,艺术家需对艺术与时代,艺术与政治,文化自由与派生自由等关系的问题进行了重新思考。艺术创作要按照毛泽东文艺思想所提出的“二为方向”与“两结合”,要求题材和内容要反映客观现实,要求画家走向基层群众,反映人民生活,反对形而上的表现。其创作观念和创作技法独具特色,选材和创意要与政治导向保持一致,画家选材主要围绕社会主义经济和文化建设等方面,作品要体现社会主义制度的优越性,反映城乡建设、工农业建设和文化艺术建设欣欣向荣的新局面,体现人民群众的爱国主义、集体主义、英雄主义和乐观主义精神,体现出人们艰苦奋斗建设社会主义的革命精神,作品主题鲜明,内容积极,体现了艺术与时代,艺术与政治的和谐统一,同时也体现出“文革”时期山水画的精神内涵和社会价值。山水画和人物画相比,政治色彩没有那么浓重,山水画表现主要是以山水为主体,山水画创作在保持政治主题性的同时,一方面继承了传统山水画的笔墨特点,一方面又对传统笔墨程式进行改造,以适应政治性、社会化与艺术性的相对统一,出现了所谓“红色山水画”。通过山水画来反映文革这一特殊历史时期的社会主义革命和建设时期的基本状况,是这个时期山水画的总体创作特色。“文革”期间,由于“四人帮”对文化领域的控制,政治需求限定了画家的创作范围,包括题材、内容、技法,甚至艺术家的创作理念和动机,都要进行改造以适应形势的变化。“叁突出”、“高大全”、“红、光、亮”的创作模式,虽然突出了文艺的政治性、革命性和战斗性,但使作品的科学性、真实性和艺术性大大减弱,出现虚假和浮夸的现实主义、伪浪漫主义和廉价的乐观主义,这是“文革”绘画包括山水画的主要特征。(本文来源于《曲阜师范大学》期刊2019-03-10）
王瑶[9]（2018）在《“夜行者”归来:论丰子恺“文革”时期潜在写作的价值》一文中研究指出丰子恺的《缘缘堂续笔》和他在"文革"时期寄给家人的一百多封信,共同构成了他"潜在写作"中最重要的两个部分。长久以来,这位文艺大师往往以"居士"的形象为学界所知,虽也偶有"斗士"的一面,但他于抗战时期的疾呼高喊却并未在其文学创作生涯中得到进一步延续。相反,在因政治运动而中断写作几年后,重新提笔的他在坚守与退让中挣扎许久,最终选择从创作形式和创作思想两方面,实行一次对旧时风格的复归。这种复归显示着"疏离现实、淡化政治"的外在姿态,但其后所隐藏的,则是具有另类"抵抗性"色彩的精神内核。丰子恺这种疏离时代话语的选择,体现了他中庸温和的性格特质。借此,他在这一时期的写作中完成了内心生活的某种升华和突围,从而使他像一位潜行在黑夜中的旅人那样,成为特殊的时代大背景里一个具有异样的定力与活力的文化人格典型。(本文来源于《济南大学学报(社会科学版)》期刊2018年06期）
申登科[10]（2018）在《“文革”时期陈云对极左思潮的抵制》一文中研究指出1949年至1956年,是社会主义建设过程中"凯歌行进的时期"。从1957年开始比肩接踵而来的政治运动,则使1956年开始的现代化建设探索道路逐渐偏离了正确轨道。极左思潮长时间主导着中国的政治和经济走向,把整个国家和人民推向了灾难的边缘,给社会主义现代化建设带来了沉重的打击。"文革"的全面发动,把整个国家带到了一种极不正常的政治氛围和动荡不安的社会中。从此,国家和人民开始了"文革"这场(本文来源于《党史博览》期刊2018年10期）
文革时期论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在"文革"这一特定的时代背景下,音乐审美的时代变迁对竹笛艺术的发展起到了引领作用。在北派冯子存先生及南派赵松庭先生为代表的竹笛前辈共同努力下,标题性的笛乐作品、笛乐改编作品、新的演奏技法在此时期如雨后春笋一般不断涌现。本文在梳理"文革"时期竹笛演奏技法发展的基础上,对该时期笛乐审美特征进行考察,同时对"文革"时期传统音乐审美特征作简略概括。文化大革命时期(1966-1976)的音乐分为初期和中后期,不同时期有着不同的特征。初期与中后期的巨大差异,系受当时政治因素的影响。前期
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
文革时期论文参考文献
[1].胡杰.“文革”时期一桩苏联间谍案侦破记[J].江淮文史.2019
[2].马雪.谈“文革”时期竹笛演奏的新技法及主题表现[J].音乐天地.2019
[3].方芳.方增先建国至文革时期人物画研究[D].曲阜师范大学.2019
[4].郑琦.“文革”时期天津地区西洋器乐音乐研究[D].天津音乐学院.2019
[5].黄凤仪.文革时期政治宣传海报研究[D].湖南师范大学.2019
[6].范格.文革时期日常用瓷绘画题材研究[D].湖北美术学院.2019
[7].豆庆升.习近平“两个不能否定”党史观解读——以“文革”时期毛泽东民生指导思想转变为例[J].阿坝师范学院学报.2019
[8].闫娜.“文革”时期（1966-1977）山水画创作研究[D].曲阜师范大学.2019
[9].王瑶.“夜行者”归来:论丰子恺“文革”时期潜在写作的价值[J].济南大学学报(社会科学版).2018
[10].申登科.“文革”时期陈云对极左思潮的抵制[J].党史博览.2018
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