导读:本文包含了新音乐论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:音乐,索尼,美学,盖瓦,勋伯格,音响,音乐教育。
新音乐论文文献综述
万文彦[1]（2019）在《西方20世纪音乐中“新音乐”发展与变革》一文中研究指出本文通过四个不同的角度简要的解析了西方20世纪音乐中"新音乐"变革的历史原因以及其变革中的经验教训,分析了西方20世纪音乐中"新音乐"的这次变革对于后世音乐艺术发展的影响以及如何通过研究这次变革来促进中国音乐的发展。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年20期）
王偲郦[2]（2019）在《田汉与左翼音乐运动中的“新音乐”》一文中研究指出作为我国近现代音乐史中的重要部分,左翼音乐运动的出现对后来我国音乐的改革和发展产生了空前绝后的作用。而田汉在左翼音乐中担起了主要创始人的角色,他同其他人做出了许多无法言说的努力,为我国音乐事业做出了巨大贡献。因此,本文就田汉与左翼音乐运动中的新音乐展开深刻探讨,使人共同感受中国"新音乐"发展历程中的一段值得人们关注和了解的经历。从1931年到1932年,再到1937年,从九一八事变到七七事变再到八一叁事变,时局动荡不安、世积乱离,在国家和民族都面临危难的时候,整个中国(本文来源于《牡丹》期刊2019年24期）
李子豪[3]（2019）在《从阿多诺对新音乐的肯定谈起》一文中研究指出新音乐作为阿多诺批判现实的重要武器,与传统音乐是截然对立的。但是单纯从音乐的角度理解新音乐势必将忽略阿多诺另一个重要的角度,美学。从阿多诺美学角度出发,新音乐的批判功能已经被延伸至到音乐的主观态度与客观形式两个方面。但是,除了肯定的话语,我们对阿多诺否定新音乐的语言碎片应该更加注意。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年15期）
张莹[4]（2019）在《音响时间的感知——德国作曲家拉亨曼的新音乐音响分类法简述》一文中研究指出本文试图从德国着名作曲家拉亨曼的创作思维入手,对1966年他所提出的《新音乐音响类型》一文中音响分类类别进行简述梳理,并进一步对于他创作的观念进行阐释。(本文来源于《艺术研究》期刊2019年04期）
布索尼,王晓娜[5]（2019）在《布索尼《新音乐美学纲要》节选》一文中研究指出费鲁奇奥·布索尼(Ferruccio Busoni,1866-1924)意大利作曲家、钢琴家、理论家。他是欧洲艺术史上拥有最惊人智慧的作曲家之一,在他的音乐中我们可以发现宏伟的精神信仰和巨大的人格力量。布索尼的音乐,是那种从不外露的、潜在的伟大,他的思想比他的音乐更伟大。《新音乐美学纲要》①是布索尼的美学论着,简短而富有洞察力地平衡了技术细节与哲学思想之间的关系。布索尼在这本论着中提出的音乐观念呈现了他理想主义的一面,也体现了他精神世界的丰富内涵。(本文来源于《艺术研究》期刊2019年04期）
王晓娜,布索尼[6]（2019）在《布索尼对记谱法和音乐性的诠释——《新音乐美学纲要》摘选》一文中研究指出费鲁奇奥·布索尼(Ferruccio Busoni,1866-1924)意大利钢琴家、作曲家、理论家,是20世纪初盛行的新古典主义音乐的先驱。布索尼代表性的理论着作是《新音乐美学纲要》①,书中记录了他对音乐本质、纯音乐、记谱法、改编以及音乐性的理解,完美呈现了布索尼的美学观念,这本美学着作被称为20世纪叁大经典美学着作②之一。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年11期）
吴婧瑀,张雯[7]（2019）在《从《解放新歌》看新音乐社》一文中研究指出新音乐社是抗日战争时期在中国共产党领导下成立的音乐社团,在我国音乐史上占据重要地位,由此社团出版发行的音乐刊物、培养的音乐骨干,对抗日音乐文化的发展起到了重要作用。本文通过对此社所发表的歌曲集《解放新歌》的作者群、歌曲内容及创作风格进行探析,从而对抗战时期音乐界对歌曲的关注重点以及新音乐社在抗战过程中发挥的作用,做一个整体的概括。(本文来源于《当代音乐》期刊2019年06期）
周莉[8]（2019）在《从《关注音乐实践-新音乐教育哲学》——看当下音乐课堂》一文中研究指出随着新课程改革的不断深入,关注学生的全面发展已成为课改的热点问题。该文通过《关注音乐实践—新音乐教育哲学》一书结合自己的音乐教学实践,提出提高音乐课堂教学有效性的策略。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年10期）
曹铮[9]（2019）在《30万新音乐群体成员有“家”了》一文中研究指出“目前，新音乐群体大量涌现，规模壮大，在整个新文艺组织、新文艺群体中占有很高的比例。在我省，包括民营乐团、民营合唱团、音乐培训机构、琴行、乐器厂家、音乐工作室等在内的新音乐组织和群体，成为新形势下文艺队伍中一支不容忽视的新生力量，从业人员大概有30万人。(本文来源于《河北日报》期刊2019-05-13）
张郑波,韦思铭[10]（2019）在《论阿多诺《新音乐的哲学》思想视野边界——兼谈“首届中国民族男高音声乐论坛”的“气息说”启示》一文中研究指出阿多诺对勋伯格新音乐的大力褒扬与对斯特拉文斯基的极力贬斥形成尖锐对立的两种立场。从启蒙现代性立场来看,勋伯格"十二音技法"的确顺应了韦伯式音乐理性化社会基础"前进"之需,但从后现代消费社会立场和受众交往行为论视角来看,斯特拉文斯基的"非理性"、中国民族"源生态"声乐的营造却并非"后退"之举。然而,由于阿多诺对民族音乐的视角歧视,阻断了他对斯氏序列主义音乐先锋性的客观认知,更羁绊了他对东方民族音乐的感性审美体验。启蒙视野的反复纠缠和摇摆,深度暴露了主体哲学内部隐藏的"主客二元"裂隙。因此,迂回到中国传统"气息-能量"智慧,经过完全异质于西方的东方文化体系,重新进入西方文化"未思之域",可能是走出主体哲学视域有效性的重要路径指引。(本文来源于《天府新论》期刊2019年03期）
新音乐论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
作为我国近现代音乐史中的重要部分,左翼音乐运动的出现对后来我国音乐的改革和发展产生了空前绝后的作用。而田汉在左翼音乐中担起了主要创始人的角色,他同其他人做出了许多无法言说的努力,为我国音乐事业做出了巨大贡献。因此,本文就田汉与左翼音乐运动中的新音乐展开深刻探讨,使人共同感受中国"新音乐"发展历程中的一段值得人们关注和了解的经历。从1931年到1932年,再到1937年,从九一八事变到七七事变再到八一叁事变,时局动荡不安、世积乱离,在国家和民族都面临危难的时候,整个中国
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
新音乐论文参考文献
[1].万文彦.西方20世纪音乐中“新音乐”发展与变革[J].黄河之声.2019
[2].王偲郦.田汉与左翼音乐运动中的“新音乐”[J].牡丹.2019
[3].李子豪.从阿多诺对新音乐的肯定谈起[J].北方音乐.2019
[4].张莹.音响时间的感知——德国作曲家拉亨曼的新音乐音响分类法简述[J].艺术研究.2019
[5].布索尼,王晓娜.布索尼《新音乐美学纲要》节选[J].艺术研究.2019
[6].王晓娜,布索尼.布索尼对记谱法和音乐性的诠释——《新音乐美学纲要》摘选[J].北方音乐.2019
[7].吴婧瑀,张雯.从《解放新歌》看新音乐社[J].当代音乐.2019
[8].周莉.从《关注音乐实践-新音乐教育哲学》——看当下音乐课堂[J].北方音乐.2019
[9].曹铮.30万新音乐群体成员有“家”了[N].河北日报.2019
[10].张郑波,韦思铭.论阿多诺《新音乐的哲学》思想视野边界——兼谈“首届中国民族男高音声乐论坛”的“气息说”启示[J].天府新论.2019
论文知识图
