导读:本文包含了言情小说论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:言情小说,网络,色彩,惊心,玛丽,传统性,遗事。
言情小说论文文献综述
李泳臻[1]（2019）在《网络言情小说的叙事文化逻辑与当下症候——以辛夷坞《我们》为中心的考察》一文中研究指出无论承认与否,辛夷坞都已经成为"80后"作家的一个符号。现下的图书市场里,没人敢忽视辛夷坞的商业号召力,她创作的系列小说不仅俘获了一票忠实拥趸,还因其在电影电视改编方面的成功持续发酵着影响力。2015年推出的《我们》让暌违多年的辛夷坞再次回到读者视野,驾轻就熟的题材,炉火纯青的笔法,乍读下来熟悉的"配方",她似乎以旺盛的创作热情和勤勉不懈的创作态度在证明着她不是被长江后浪推翻的"前浪",她是不可替代的,她依旧是当仁不让的"言情掌门"。可(本文来源于《网络文学评论》期刊2019年05期）
邢晨[2]（2019）在《无力成熟：网络言情小说叙事模式的相似性症候》一文中研究指出在当代网络文学中,部分言情题材小说的叙事模式呈高度一致性,即主人公背负生命的沉重默然远走异国。叙述者于情节的设置和姿态的塑造中,带有不可忽略的掩饰性重申和逃避性空白。对于这一类文本相似性部分的探析,揭示了当代青年群体性的无力成熟和自我建构的挫败,复现了二十世纪叁十年代青年的群体逃避与"自我"危机。(本文来源于《文教资料》期刊2019年27期）
谢秋[3]（2019）在《对网络言情小说热的冷思考——以匪我思存的小说为例》一文中研究指出科技助力下我国网络言情小说迅猛发展,网文界与影视界的联姻更是掀起了网络言情小说改编及文化输出的热潮。我们应该清醒地认识到,在其繁荣的背后依然存在一些问题,比如白日梦色彩、男性依赖色彩、利益追求色彩。妥善地处理和解决这些问题,才是促进网络言情小说持续健康发展的必由之路。(本文来源于《兰州教育学院学报》期刊2019年08期）
乔霞[4]（2019）在《网络言情小说中的新型男女形象——以舞清影《我是你的眼》为中心的探讨》一文中研究指出《我是你的眼》这部网络言情小说实现了新型男女人物形象的塑造,在继承现代文学经典作品所塑造的男女形象的基础上,融合现代因素,突破昔日网络言情小说人物形象的模式化限制,塑造出新一代的爱情故事男女主人公。从这两个新型人物形象的背后,可以窥视出当代女性试图建构女性主导地位,打破女性写作禁区,对自我拥有清晰认知并主动追求更高的社会地位;两性关系亦愈加觉醒,两性追求爱情的至真至纯并勇于表白自身情欲。(本文来源于《网络文学评论》期刊2019年03期）
金鑫[5]（2019）在《言情其表,人性其里——苏兰朵小说女性形象透视》一文中研究指出阅读女性作家的作品总是不自觉地去关注其笔下的女性形象,评论女性作家作品更是跳不开女性意识、女性视角、女性叙事等,认定女性作家以其女性视角书写女性自有别于男作家笔下的女性形象塑造:"女性的视点、女性的立场、女性对人生和两性关系的透视连同女性的审美观物方式等等因素,正从男性或中性文化的污染中剥离而出,并将烛照这男性文化的隐秘结构。"~((1))这种惯性思维虽不科学,但也有一定的合理因素。因为女性意识或隐或显会(本文来源于《鸭绿江(上半月)》期刊2019年06期）
丁依菁,李雪珺[6]（2019）在《论网络言情小说的叙事“套路”——以匪我思存的作品为例》一文中研究指出网络言情小说在继承了传统才子佳人小说叙事模式的同时进行了创新与改变,形成了独特的叙事模式。对网络言情小说代表作家匪我思存的作品进行研究解读可以发现,网络言情小说的人物形象不再是传统单一化的才子佳人,而是有钱有权的"财子"和各具性格、独立自主的新时代女性。人物模式的转型,无疑给言情小说开辟了新的领域,吸引了更多的读者参与阅读。(本文来源于《散文百家》期刊2019年05期）
邓瑗[7]（2019）在《林纾小说中男女关系与言情传统的裂变》一文中研究指出林纾言情小说在设置人物关系时常采用女长男幼的设定,年长的女性往往具备更娴熟的主持家政能力,是作为妻子的合适人选,可见他考量婚配的因素主要在于女性的作用和对家庭的助益,其笔下人物多是功能性的。但这并不意味着林纾不善言情。他一边创作、翻译了大量言情小说,一边又对言情本身的流行十分警惕,这样的矛盾来自中国小说史上以情至性的言情传统。林纾实际上将言情视作可利用的规训手段,以软化方式实现人对社会秩序的主动服膺,这在其小说中书生与鬼女妓女的故事里得到了鲜明体现。即便是翻译小说《巴黎茶花女遗事》《迦茵小传》也隐含着言情传统的构架。学界对其翻译小说"传播了近代西方追求爱情自由和个性解放的新思潮"的理解,某种程度上源于五四前后中国小说言情传统的裂变,及不同时代下读者的"创造性误读"。这种"误读"恰成为林译言情的魅力所在,通过连接两代文学读者,抚慰了情感话语转型的阵痛与不适。(本文来源于《江苏社会科学》期刊2019年03期）
战玉冰[8]（2019）在《金庸小说中的“武侠”与“言情”》一文中研究指出武侠小说里侠客们生存与行走的世界被称为江湖,江湖是一个虚构世界的想象,也是对现实世界的映射,而江湖得以存在并正常运转的关键就在于一套江湖规矩,门派、辈分、武功高低、江湖地位与道义担当等都是江湖规矩的重要组成部分。在众多的江湖规矩中,最基本的一条就是"正邪不两立",泾渭分明且势同水火的(本文来源于《书屋》期刊2019年03期）
原艺珍,韩蕊[9]（2019）在《网络言情小说叙事中的传统性及其创作反思》一文中研究指出网络言情小说占据当下网络文学的半壁江山,文学受众以网络为媒介由精英阶层扩展到底层民众。基于新时代的文学景观,网络文学虽很难被传统的精英文学所认可,但隐藏其中的传统叙事模式与创作风格使其具有一定的文学性、可读性,在网络上得到了广泛的审美经验的情感认同。选取有代表性的网络言情小说,从传统叙事策略、创作风格与传播形式等方面探索发现其内在的文学价值,探究其与传统鸳鸯蝴蝶派小说之间的继承与流变,同时对其叙事中的传统性进行当代解读与反思。(本文来源于《西安建筑科技大学学报(社会科学版)》期刊2019年01期）
薛静[10]（2019）在《从“总裁爱我”到“我即总裁”：网络言情小说更迭》一文中研究指出阅读提示网络文学20年的发展中，诸种类型此起彼伏、交错兴盛，它们之间既有历时性的承继，也有共时性的影响，各个类型之内也在进行着自我演进。大众文艺领域中，“大女主”特色的浮现、“职业剧”类型的兴起，从初期的“总裁爱我”，到如今的“我即总裁”，这些(本文来源于《中国妇女报》期刊2019-01-08）
言情小说论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在当代网络文学中,部分言情题材小说的叙事模式呈高度一致性,即主人公背负生命的沉重默然远走异国。叙述者于情节的设置和姿态的塑造中,带有不可忽略的掩饰性重申和逃避性空白。对于这一类文本相似性部分的探析,揭示了当代青年群体性的无力成熟和自我建构的挫败,复现了二十世纪叁十年代青年的群体逃避与"自我"危机。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
言情小说论文参考文献
[1].李泳臻.网络言情小说的叙事文化逻辑与当下症候——以辛夷坞《我们》为中心的考察[J].网络文学评论.2019
[2].邢晨.无力成熟：网络言情小说叙事模式的相似性症候[J].文教资料.2019
[3].谢秋.对网络言情小说热的冷思考——以匪我思存的小说为例[J].兰州教育学院学报.2019
[4].乔霞.网络言情小说中的新型男女形象——以舞清影《我是你的眼》为中心的探讨[J].网络文学评论.2019
[5].金鑫.言情其表,人性其里——苏兰朵小说女性形象透视[J].鸭绿江(上半月).2019
[6].丁依菁,李雪珺.论网络言情小说的叙事“套路”——以匪我思存的作品为例[J].散文百家.2019
[7].邓瑗.林纾小说中男女关系与言情传统的裂变[J].江苏社会科学.2019
[8].战玉冰.金庸小说中的“武侠”与“言情”[J].书屋.2019
[9].原艺珍,韩蕊.网络言情小说叙事中的传统性及其创作反思[J].西安建筑科技大学学报(社会科学版).2019
[10].薛静.从“总裁爱我”到“我即总裁”：网络言情小说更迭[N].中国妇女报.2019
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